青门引·春思
木叶摇山翠，泉痕入涧扉。敢招仙署客，暂此拂朝衣。"
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛，莲幕题诗月上楼。
"饮酒论文四百刻，水分云隔二三年。
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
是药皆谙性，令人渐信仙。杖头书数卷，荷入翠微烟。"
青门引·春思拼音解释:
mu ye yao shan cui .quan hen ru jian fei .gan zhao xian shu ke .zan ci fu chao yi ..
.dan huo cang cang cu bei shan .lu chen ying man jiu lian jian .
ming ri gui yu he chu diao .men qian chun shui si cang lang ..
ge chan chang kong guo yan hou .liu ying chu hao feng sheng dao .lian mu ti shi yue shang lou .
.yin jiu lun wen si bai ke .shui fen yun ge er san nian .
geng yi ge hong dan jing pan .shu zhu lin shui yu cheng long ..
.han shui chang sheng ji .ding ling shu di fan .cao tong shi cong mai .yan dai hai chao hen .
che ma man cheng yuan shang qu .qi zhi chou chang you xian ren ..
yin ru hua yang qiu yao wu .bi song gen xia fu ling duo ..
shi yao jie an xing .ling ren jian xin xian .zhang tou shu shu juan .he ru cui wei yan ..
译文及注释
译文
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的(de)炊烟，那么淡，那么细。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归(gui)(gui)。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走(zou)投无路，无船可渡。
“谁会(hui)归附他呢？”
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在(zai)乡村中。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
偏僻的街巷里邻居很多，
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
注释
〔21〕既去：已经离开。
⑴园桃：《诗》云：“人之云亡，邦国殄猝。汉室灭矣，园桃无子，所为作也。“
⑤垂杨双髻（jì），古代女子未成年时的发型。成年后，改梳云髻。
[36]类：似、像。
⑧懿德：美德。
赏析
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦(ku)闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象，但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
“闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕(xiao geng)翻露草，夜榜响溪石”，这四句是(ju shi)强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔(luo bi)，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
主题鉴赏之一：情诗说 “《野有死麕》佚名 古诗，白茅包之。有女怀春，吉士诱之”，前两句是起兴，即用白茅把死麕包起来，表示珍惜，兴起下文“有女如玉”，表示要好好爱惜。根据《易》：“老夫得其女妻。老妇得其士夫”；《国语》：“罢士无伍，罢女无家”；以及《列子》：“思士不妻而感，思女不夫而孕”；和《荀子》：“妇人莫不顾得以为夫，处女莫不顾得以为士”，可知古时女子未嫁称女，男子未娶称士，吉为美、善之意，“吉士”为英勇的男子，与下文的“有女如玉”相对。怀春，比喻女子已到了适婚的年龄，渴望结婚。这章的意思是说有一个英勇的男子从野外用白茅把杀死的麕包起来，送给自己喜欢的女子，向她求婚。描述的是乡村普通男女纯朴的爱情。“《野有死麕》佚名 古诗”说明男子的职业可能是猎人。把猎物包起来送给自己喜欢的人，符合他们的生活习性。王先谦说：“诗人览物起兴，言虽野外之死麕，欲取而归，亦必用白茅裹之，稍示郑重之意”，便是对此判断很好的佐证。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦(ku)闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象，但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中，充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点，使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框，首、颔、颈三联浑然一体，极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象，构成了全诗的整体层次。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
“闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕(xiao geng)翻露草，夜榜响溪石”，这四句是(ju shi)强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔(luo bi)，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
主题鉴赏之一：情诗说 “《野有死麕》佚名 古诗，白茅包之。有女怀春，吉士诱之”，前两句是起兴，即用白茅把死麕包起来，表示珍惜，兴起下文“有女如玉”，表示要好好爱惜。根据《易》：“老夫得其女妻。老妇得其士夫”；《国语》：“罢士无伍，罢女无家”；以及《列子》：“思士不妻而感，思女不夫而孕”；和《荀子》：“妇人莫不顾得以为夫，处女莫不顾得以为士”，可知古时女子未嫁称女，男子未娶称士，吉为美、善之意，“吉士”为英勇的男子，与下文的“有女如玉”相对。怀春，比喻女子已到了适婚的年龄，渴望结婚。这章的意思是说有一个英勇的男子从野外用白茅把杀死的麕包起来，送给自己喜欢的女子，向她求婚。描述的是乡村普通男女纯朴的爱情。“《野有死麕》佚名 古诗”说明男子的职业可能是猎人。把猎物包起来送给自己喜欢的人，符合他们的生活习性。王先谦说：“诗人览物起兴，言虽野外之死麕，欲取而归，亦必用白茅裹之，稍示郑重之意”，便是对此判断很好的佐证。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
创作背景
关于这首诗作者身份的推测，前人有两种说法：其一，秦大夫所作。《毛诗序》以为“（襄公）能取周地，始为诸侯，受显服，大夫美之故作是诗，以戒劝之”。其二，周遗民所作。方玉润《诗经原始》云：“此必周之耆旧，初见秦君抚有西土，皆膺天子命以治其民，而无如何，于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云：“‘其’者，将然之辞。‘哉’者，疑而未定之意。”此句意为：“这个人将成为我们的君主吗？”方玉润说：“秦臣颂君，何至作疑而未定之辞，曰‘其君也哉’，此必不然之事也。”现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘，对进山的青年表示爱慕之心而作。
醉落魄·苏州阊门留别
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。
经术震浮荡，国风扫齐梁。文襟即玄圃，笔下成琳琅。
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
钓雪亭
骊岫飞泉泛暖香，九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王。
不无濠上思，唯食圃中蔬。梦幻将泡影，浮生事只如。"
"世上苍龙种，人间武帝孙。小来惟射猎，兴罢得干坤。
"吴苑荒凉故国名，吴山月上照江明。残春碧树自留影，
"绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
"白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
东门之杨
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远，愁生只恐杏花开。
岁暮寒益壮，青春安得归。朔雁到南海，越禽何处飞。
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
夜半军牒来，屯兵万五千。乡里骇供亿，老少相扳牵。
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚，
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
国风·邶风·谷风
"司马门前火千炬，阑干星斗天将曙。朱网龛鬖丞相车，
"郡斋何用酒如泉，饮德先时已醉眠。
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
"芳兰无意绿，弱柳何穷缕。心断入淮山，梦长穿楚雨。
眼穿乡井树，头白渺瀰程。到彼星霜换，唐家语却生。"
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
"梧桐叶落雁初归，迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷，
乡书沧海绝，隐路翠微通。寂寂相思际，孤釭残漏中。"
知古斋主精校"
山翁醉后如相忆，羽扇清樽我自知。"
古陌人来远，遥天雁势斜。园林新到日，春酒酌梨花。"
年华若到经风雨，便是胡僧话劫灰。
"晓发潺湲亭，夜宿潺湲水。风篁扫石濑，琴声九十里。
除夜作
沈沈伴春梦，寂寂侍华堂。谁见昭阳殿，真珠十二行。"
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
鼎湖一日失弓剑，桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市，
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。"
闻说晚心心更静，竹间依旧卧看书。"
月榭知君还怅望，碧霄烟阔雁行斜。"
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
满江红·拂拭残碑
平明钟后更何事，笑倚墙边梅树花。"
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
"才行古人齐，生前品位低。葬时贫卖马，远日哭惟妻。
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
"李径独来数，愁情相与悬。自明无月夜，强笑欲风天。
珠馆青童宴，琳宫阿母朝。气舆仙女侍，天马吏兵调。
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
方城若比长沙路，犹隔千山与万津。"
西河·和王潜斋韵
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
景阳宫女正愁绝，莫使此声催断魂。"
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
马侍中，韦太尉，盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中，
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。常闻禀龙性，固与白波便。"
春不雨
欲尘飘处脱儒衣，只携仙籍还金洞，便与时流隔翠微。
申胥任向秦庭哭，靳尚终贻楚国忧。
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
砚中枯叶落，枕上断云闲。野客将禅子，依依偏往还。"
我来惆怅不自决，欲去欲住终如何。"
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
双履与谁逐，一寻青瘦筇。"
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
竹枝词
上元细字如蚕眠。"
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
"淅淅寒流涨浅沙，月明空渚遍芦花。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。"
"虽同一城里，少省得从容。门掩园林僻，日高巾帻慵。
今日见君嘉遁处，悔将名利役疏慵。"
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。"