赠别二首·其一
蜀国从栖泊，芜城几废兴。忆归应寄梦，东北过金陵。"
只有山相伴，终无事可仍。如逢梅岭旦，向道只宁馨。"
"一领彤弓下赤墀，惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似，
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
"闲步浅青平绿，流水征车自逐。
石榴花发石榴开。
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
"思君转战度交河，强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难，
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦，东峰山媪贡瓜乳。"
赠别二首·其一拼音解释:
shu guo cong qi bo .wu cheng ji fei xing .yi gui ying ji meng .dong bei guo jin ling ..
zhi you shan xiang ban .zhong wu shi ke reng .ru feng mei ling dan .xiang dao zhi ning xin ..
.yi ling tong gong xia chi chi .wei jiang qing jing zuo fan li .ma qing shan yue jin xiang si .
yu shi yong xin jing jie chu .yi ping qiu shui yi lu xiang ..
zi dao xian shan bu zhi lao .fan jian huan zuo ji qian nian ..
.xian bu qian qing ping lv .liu shui zheng che zi zhu .
shi liu hua fa shi liu kai .
you mai chou reng huan .wu shi xin zhuan shang .gu yuan you lu ge .he chu shi can sang ..
bei shang li long pan bu shui .zhang lin bai han sheng feng yun .shi ren qiang zhi jin dan dao .
.si jun zhuan zhan du jiao he .qiang nong hu qin bu cheng qu .ri luo ying chou long di nan .
ming xin piao miao ru tie yu .bai jun zuo meng zhen teng ju .dong feng shan ao gong gua ru ..
译文及注释
译文
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
邻居朋友经常来(lai)我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战，敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
哪年才有机会回到宋京？
想(xiang)知道开满鲜花(hua)的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把梓瑟弹奏起。
看到拿缰绳的人不合适啊，骏马也会蹦跳着远去。
默默愁煞庾信，
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪(lang)花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展(zhan)的。
注释
“但唤取”两句：请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。按：此暗用吴殊中秋赏月事。玉纤：洁白纤细，指美人的手。横管：笛子。
（18）去就：或去或就。去，使……离开，指不任用；就，就近，指任用
⑺子规：杜鹃鸟。相传是古蜀王望帝杜宇之魂化成，暮春鸣声悲哀如唤“不如归去”，古以为蜀鸟的代表，多用作离愁的寄托。
（46）乔木：高大的树木。王充《论衡·佚文》：“睹乔木，知旧都。”
示：给……看。
绝域：更遥远的边陲。
赏析
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者(zuo zhe)的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗(quan shi)起了质的飞跃。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺(li he)从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里(zhe li)没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
这是结合诗人具体的经历和思想所作出的思想内容上的理解。但是，由于这首诗毕竟是从自然景观的描写而来，从社会生活的现象而来，所以这首诗的思想内容，又不仅限于社会政治方面。尽管也可以把诗中的“花”理解为贤臣，“草”，理解为奸佞，因而说诗的题旨是对革新除弊的企望。因此，从这方面来看，这首诗就不是一般的政治诗，而是对生活中某一方面的经验进行了深刻总结的具有相当的哲理的醒世诗。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林(zhi lin)
其九赏析
“乱世英雄起四方，有枪就是草头王”，正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年（唐僖宗中和元年），黄巢起义军占领长安，銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物，迫害人民，到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中，天理，王法，朝廷命官等，全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴：“自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马若旋风，罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州（今安徽贵池。唐时一称秋浦郡），遇郡中发生兵变，郡守被乱军逐出，恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切，忧心如焚。“诗可以怨”，或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》，留下了宝贵的历史见证。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关(xiang guan)。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第二部分 第二部分是最后四句，写对襄阳故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全诗的题旨所在。这四句，作者不断变换角度和手法，将思友之情，写得淋漓尽致。“寒笛对京口，故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思念的情怀，然而这笛(zhe di)声只有长江对岸的京口听得到 ，那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔，写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字，不仅表示夜深天冷，也表明笛声凄咽，思念故人的愁绪已显。同时，作者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达，情思难传，思念之中，也流露出怅惘之情。最后两句，“咏思劳今夕，江汉遥相望”，又换了一个角度，从孟浩然对自己的思念着笔，表现江、汉两地的情思相牵。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情，分处汉水（襄阳在汉水之侧）和长江两地的友人 ，彼此遥望。“咏思劳今夕 ”，表明了孟浩然的诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ，特别是一个“劳”字，更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ，而进一步表现出自己对对方的强烈感情，诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字，还留下了悠远的余味 ，诗人仿佛在说，我们不知何时才能再见面啊！结句如袅袅余音，留下了无尽的情思。全诗从写景开始，到情、景交织，再到抒发怀人之情，层层深化而又联系自然，从容不迫而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺(li he)从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里(zhe li)没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
这是结合诗人具体的经历和思想所作出的思想内容上的理解。但是，由于这首诗毕竟是从自然景观的描写而来，从社会生活的现象而来，所以这首诗的思想内容，又不仅限于社会政治方面。尽管也可以把诗中的“花”理解为贤臣，“草”，理解为奸佞，因而说诗的题旨是对革新除弊的企望。因此，从这方面来看，这首诗就不是一般的政治诗，而是对生活中某一方面的经验进行了深刻总结的具有相当的哲理的醒世诗。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林(zhi lin)
其九赏析
“乱世英雄起四方，有枪就是草头王”，正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年（唐僖宗中和元年），黄巢起义军占领长安，銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物，迫害人民，到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中，天理，王法，朝廷命官等，全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴：“自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马若旋风，罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州（今安徽贵池。唐时一称秋浦郡），遇郡中发生兵变，郡守被乱军逐出，恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切，忧心如焚。“诗可以怨”，或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》，留下了宝贵的历史见证。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关(xiang guan)。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第二部分 第二部分是最后四句，写对襄阳故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全诗的题旨所在。这四句，作者不断变换角度和手法，将思友之情，写得淋漓尽致。“寒笛对京口，故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思念的情怀，然而这笛(zhe di)声只有长江对岸的京口听得到 ，那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔，写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字，不仅表示夜深天冷，也表明笛声凄咽，思念故人的愁绪已显。同时，作者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达，情思难传，思念之中，也流露出怅惘之情。最后两句，“咏思劳今夕，江汉遥相望”，又换了一个角度，从孟浩然对自己的思念着笔，表现江、汉两地的情思相牵。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情，分处汉水（襄阳在汉水之侧）和长江两地的友人 ，彼此遥望。“咏思劳今夕 ”，表明了孟浩然的诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ，特别是一个“劳”字，更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ，而进一步表现出自己对对方的强烈感情，诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字，还留下了悠远的余味 ，诗人仿佛在说，我们不知何时才能再见面啊！结句如袅袅余音，留下了无尽的情思。全诗从写景开始，到情、景交织，再到抒发怀人之情，层层深化而又联系自然，从容不迫而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。
创作背景
其次，本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情，他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀，他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送，王炎去世，他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中，他于描绘蜀道之时，每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉！”侧身西望长咨嗟”一类感叹，对王炎此行深表担忧，并诚恳规劝王炎及早还家，表现出对友人的真切关心和一怀深情。
周永铨( 明代 )
收录诗词 (8436) 首
简 介
周永铨 字升逸，浙江钱塘人，苏州籍。诸生。着有《东冈诗钞》。○升逸修己自好如处子，然及发言为诗，逸情云上，直欲希风开、宝以仰窥汉京，友生中不易才也。五十馀不肯见人，惟家方舟与余过之，谈谐不倦。予通籍归里后，并不能一见矣。时或议其为僻、疑其为矫，余益重其为人。
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
"久游春草尽，还寄北船归。沙鸟窥中食，江云入净衣。
"吾观谈天客，工言丧其精。万物资广庇，此中何有情。
"春色遍远道，寂寞闽中行。碧水何渺渺，白云亦英英。
"山无绿兮水无清，风既毒兮沙亦腥。
"得罪唯惊恩未酬，夷陵山水称闲游。人如八凯须当国，
镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜，不堪吟苦寂寥时。
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
"曾睹夭桃想玉姿，带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见，
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
芳草色似动，胡桃花又新。昌朝有知己，好作谏垣臣。"
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
欲去更思过丈室，二年频此揖清晖。"
"邛南方作尉，调补一何卑。发论唯公干，承家乃帝枝。
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
触龙说赵太后
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
七玄已高飞，火炼生珠宫。馀庆逮天壤，平和王道融。
身糜戈戟，脂其风，膏其域。今人何不绳其塍，植其食。
"得桂为边辟，翩翩颇合宜。嫖姚留不住，昼锦已归迟。
故园归未得，此日意何伤。独坐水边草，水流春日长。
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
应羡花开不凋悴，应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥，
送友人
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
试问邻公可相传，一言许肯更无难。数篇奇怪文入手，
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
南歌子·手里金鹦鹉
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
"城东移锡住城西，绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异，
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"
此时千里西归客，泗上春风得及耕。"
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
"日为箭兮月为弓，四时躬人兮无穷。但得天将明月死，
潼关吏
起祥风兮下甘露。铅凝真汞结丹砂，一派火轮真为主。
"弘文初命下江边，难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士，
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵，狐白裘裳欲比难。
箫管清吟怨丽华，秋江寒月绮窗斜。
水花凝幻质，墨彩染空尘。堪笑予兼尔，俱为未了人。"
"渐看华顶出，幽赏意随生。十里行松色，千重过水声。
寒浦鸿相叫，风窗月欲沈。翻嫌坐禅石，不在此松阴。"
山茶花
"丰衣足食处莫住，圣迹灵踪好遍寻。
"深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"
真界隐青壁，春山凌白云。今朝石门会，千古仰斯文。"
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
"邺城大道甚宽，何故驾车碾鞍？
墨沾吟石黑，苔染钓船青。相对唯溪寺，初宵闻念经。"
五月旦作和戴主簿
"喧喧朱紫杂人寰，独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思，
寄言之子心，可以归无形。"
无名无利任优游，遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙，
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
有偈有千万，卒急述应难。若要相知者，但入天台山。
瓦恶频蒙cv，墙虚屡被叉。映树便侧睡，过匮即放乖。
"青泉碧树夏风凉，紫蕨红粳午爨香。
"江声五十里，泻碧急于弦。不觉日又夜，争教人少年。
阮郎归·呈郑王十二弟
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
远树猿长啸，层岩日乍明。更堪论的意，林下笋新生。
"身将刘令隐，经共谢公翻。有此宗师在，应知我法存。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
寂历无性中，真声何起灭。"
馀滓永可涤，秉心方杳然。孰能无相与，灭迹俱忘筌。
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
退牙山象恶，过海布帆荒。早作归吴计，无忘父母乡。"
春江花月夜
常寄溪窗凭危槛，看经影落古龙潭。"
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
"积雨向春阴，冥冥独院深。已无花落地，空有竹藏禽。
有人能学我，同去看仙葩。"
行人莫讶频回首，家在凝岚一点中。"
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。"
公子歌声歇，诗人眼界空。遥思故山下，经雨两三丛。"