捕蛇者说
"每伴来方丈，还如到四禅。菊承荒砌露，茶待远山泉。
数钱红烛下，涤器春江口。若得奉君欢，十千求一斗。"
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
"隐隐聚若雷，噆肤不知足。皇天若不平，微物教食肉。
假饶不是神仙骨，终抱琴书向此游。"
舞娇春席雪朦胧。棠遗善政阴犹在，薤送哀声事已空。
一朝云梦围兵至，胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财，
渴兴石榴羹，饥惬胡麻饭。如何事于役，兹游急于传。
清镜流年急，高槐旅舍寒。侏儒亦何有，饱食向长安。"
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
捕蛇者说拼音解释:
.mei ban lai fang zhang .huan ru dao si chan .ju cheng huang qi lu .cha dai yuan shan quan .
shu qian hong zhu xia .di qi chun jiang kou .ruo de feng jun huan .shi qian qiu yi dou ..
sheng shen lu bie qing you zai .bu wang xiang zhong jiu wang huan ..
.yin yin ju ruo lei .can fu bu zhi zu .huang tian ruo bu ping .wei wu jiao shi rou .
jia rao bu shi shen xian gu .zhong bao qin shu xiang ci you ..
wu jiao chun xi xue meng long .tang yi shan zheng yin you zai .xie song ai sheng shi yi kong .
yi chao yun meng wei bing zhi .xiong xian feng mang nao tu di .yin zhi fu de bu fu cai .
ke xing shi liu geng .ji qie hu ma fan .ru he shi yu yi .zi you ji yu chuan .
qing jing liu nian ji .gao huai lv she han .zhu ru yi he you .bao shi xiang chang an ..
yan ling he shi qing xuan mian .du xiang tong jiang diao yue ming ..
译文及注释
译文
春天的(de)云彩像(xiang)兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
（他会）拿着龙旗遨(ao)游天地，驾着鸾车周游浏览。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔(ben)流不息。
偶尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
想到他们(men)的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我(wo)就带(dai)着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
囚徒整天关押在帅府里，
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
注释
24.以诛错为名：以诛杀晁错作为名义。以······为，把······作为。
⑵梅天：即黄梅天，指春夏之交江淮流域梅子黄熟时期阴雨连绵的天气。
莫错：冷落寂寞。闭关：关门。
（60）见：被。
②酒家胡：指卖酒的少数民族女子，因两汉通西域以来，西域人有居内地经商者。
④还密：尚未凋零。
④空濛：细雨迷茫的样子。
赏析
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁(yi yu)苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
文章的开始先从“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”谈起，并把这种现象和天道挂上了钩，这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中，作者列举(lie ju)了大量史实，从秦始皇一直谈到了宋太祖，其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说，这些翔实的历史经验是可信的，是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是，就在作者写作本文后不久，明朝就发生了“乱”。明太祖死后，其孙建文帝即位，由于和某些亲王产生了矛盾，终于导致了“靖难之变”，方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看，作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结，作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上，作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风，做到了既能说理透彻，又能通俗易晓，这在他评论前代帝王时可以充分看出。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门(yu men)第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处(que chu)处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠(mo)，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁(yi yu)苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
文章的开始先从“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”谈起，并把这种现象和天道挂上了钩，这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中，作者列举(lie ju)了大量史实，从秦始皇一直谈到了宋太祖，其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说，这些翔实的历史经验是可信的，是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是，就在作者写作本文后不久，明朝就发生了“乱”。明太祖死后，其孙建文帝即位，由于和某些亲王产生了矛盾，终于导致了“靖难之变”，方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看，作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结，作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上，作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风，做到了既能说理透彻，又能通俗易晓，这在他评论前代帝王时可以充分看出。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门(yu men)第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处(que chu)处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠(mo)，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
章之邵( 未知 )
收录诗词 (7915) 首
简 介
章之邵 章之邵，字少□，永康（今属浙江）人。徽宗政和中以上舍得官，为州学博士（明正德《永康县志》卷五）。高宗绍兴六年（一一三六）方欲召用，已卒。事见《建炎以来系年要录》卷九九。
别老母
窗接停猿树，岩飞浴鹤泉。相思有书札，俱倩猎人传。"
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
滴沥珠影泫，离披岚彩虚。君看荷制者，不得安吾庐。"
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞，近来仙榜半孤寒。
郢浦雁寻过，镜湖蝉又鸣。怜君未归日，杯酒若为情。"
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
落叶欹眠后，孤砧倚望间。此情偏耐醉，难遣酒罍闲。"
春暮
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
"过此一酸辛，行人泪有痕。独残新碧树，犹拥旧朱门。
一夏不离苍岛上，秋来频话石城南。
真仙若降如相问，曾步星罡绕醮坛。"
金罍纵倾倒，碧露还鲜醒。若非抱苦节，何以偶惟馨。
玉女暗来花下立，手挼裙带问昭王。
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
相见欢·年年负却花期
天上鸡鸣海日红，青腰侍女扫朱宫。
"嫁来未曾出，此去长别离。父母亦有家，羞言何以归。
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
"缀雪枝条似有情，凌寒澹注笑妆成。冻香飘处宜春早，
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
材似人形不可寻。品第已闻升碧简，携持应合重黄金。
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
霭重灯不光，泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹，鸟惯亲摐铎。
浪淘沙·云气压虚栏
无赖秋风斗觉寒，万条烟草一时干。
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
"指画应心成，周回气象清。床前沙鸟语，案下锦鳞惊。
吹彼圆丘竹，诵兹清庙弦。不惟娱列祖，兼可格上玄。
去为万骑风，住作一川肉。昨朝残卒回，千门万户哭。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
故山空自掷，当路竟谁知。只有经时策，全无养拙资。
夜合花
"虽失春城醉上期，下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙，
"二月野中芳，凡花亦能香。素娥哭新冢，樵柯鸣柔桑。
由来边卒皆如此，只是君门合杀身。"
相思莫讶音书晚，鸟去犹须叠日飞。"
"越恃君子众，大将压全吴。吴将派天泽，以练舟师徒。
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
"自古功成祸亦侵，武安冤向杜邮深。
更漏子·烛消红
"天下猿多处，西南是蜀关。马登青壁瘦，人宿翠微闲。
天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。
岁月如流迈，春尽秋已至。荧荧条上花，零落何乃驶。
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
"皋桥依旧绿杨中，闾里犹生隐士风。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
暗香·旧时月色
解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。"
"远窗浮槛亦成年，几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地，
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远，塞山来见举头频。
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改，萍蓬争奈迹还疏。
何事三千珠履客，不能西御武安君。"
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
夜烧山何处，秋帆浪几层。他时授巾拂，莫为老无能。"
书院二小松
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听昼鼙，不忍看金镞。
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣，野禽都是自唿名。
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
采山一何迟，服道常苦蹇。仙术信能为，年华未将晚。"
云帆高挂一挥手，目送烟霄雁断行。"
巉巉见铜阙，左右皆辅弼。盘空俨相趋，去势犹横逸。
"绕屋树森森，多栖紫阁禽。暂过当永夜，微得话前心。
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止，良会难期且驻留。
清平乐·将愁不去
名价皆酬百万馀，尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋，
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐，花浸春醪挹石缸。
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
"浮屠从西来，事者极梁武。岩幽与水曲，结构无遗土。
已上星津八月槎，文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞，
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
"本初屈指定中华，官渡相持勒虎牙。
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
归嵩山作
"古木重门掩，幽深只欠溪。此中真吏隐，何必更岩栖。
"晚景聊摅抱，凭栏几荡魂。槛虚从四面，江阔奈孤根。
半岩翡翠巢，望见不可攀。柳弱下丝网，藤深垂花鬘.
暝火丛桥市，晴山叠郡楼。无为谢公恋，吟过晓蝉秋。"
醺应烂地轴，浸可柔天壤。以此献吾君，愿铭于几杖。"
"八月江上楼，西风令人愁。携酒楼上别，尽见四山秋。
笑擎云液紫瑶觥，共请云和碧玉笙。
亲安诚可喜，道在亦何嗟。谁伴高吟处，晴天望九华。"