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蝶恋花·春景

近现代 / 方守敦

从此自知身计定,不能回首望长安。
"风散古陂惊宿雁,月临荒戍起啼鸦。
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
"庄南纵步游荒野,独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花,
"郏鄏城高门倚天,九重踪迹尚依然。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在,风帏燕觅旧巢来。
"参差西北数行雁,寥落东方几片云。叠石小松张水部,
响谷传人语,鸣泉洗客愁。家山不在此,至此可归休。"


蝶恋花·春景拼音解释:

cong ci zi zhi shen ji ding .bu neng hui shou wang chang an .
.feng san gu bei jing su yan .yue lin huang shu qi ti ya .
bai wan seng zhong bu wei seng .bi jun zhi dao jin shui neng .
yang liu si shu xia zu feng .chou bin yi huan nian ji bai .shuai rong ning jie jiu bei hong .
ta zhuo shen xian zhai .qiao kai dong fu jiong .qi can qin shi ju .zi que jin gong ming .
mo ba xin shi ti bie chu .xie jia lin shui you chi tai ..
.zhuang nan zong bu you huang ye .du niao han yan qing re re .bang shan shu yu shi qiu hua .
.jia ru cheng gao men yi tian .jiu zhong zong ji shang yi ran .
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
.liang ban chuan tou zhuo jiu hu .qi si qin pan bai zi xu .san chun ri ri huang mei yu .
chang shi ke bei hua zheng kai .xiao dian ying ti can lou zai .feng wei yan mi jiu chao lai .
.can cha xi bei shu xing yan .liao luo dong fang ji pian yun .die shi xiao song zhang shui bu .
xiang gu chuan ren yu .ming quan xi ke chou .jia shan bu zai ci .zhi ci ke gui xiu ..

译文及注释

译文
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
深恨年年手里(li)(li)拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我(wo)回来寻找家乡的旧路。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
酷热(re)的夏天热气终于消退,房(fang)子里也安静了。
游子生(sheng)活寄托主人,言语行动必须察言观色。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
叫(jiao)前面的望舒作为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。

大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛(niu)刀。

注释
⑵宿雨晴:指一夜宿雨,清晨放晴。
104.后帝:天帝。若:顺悦。
④枭骑:勇健的骑兵战士。驽(nú)马:劣马,此诗中指疲惫的马。
(11)极:《说文》:“栋也。”《通训定声》按:在屋之正中至高处。引申为极致,极端。
16.吴起:战国初期著名的政治改革家,卓越的军事家、统帅、政治家、改革家。
18.诸:兼词,之于
(14)逐:驱逐,赶走。
⑤颛顼(zhuānxū):传说中的五帝之一,黄帝的后裔。

赏析

  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  建安时期风气之一,是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个,如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情,《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情,《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类,不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒(di shu)写出他乡游子的情怀与心境,其中自不妨有作者自身的感受,却并不限于作者一身,这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  于谦为官廉洁正直,曾平反冤狱,救灾赈荒,深受百姓爱戴。明英宗时,瓦剌入侵,明英宗被俘。于谦议立明景帝,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
  尾联两句将“岘山”扣实。“羊公碑尚在”,一个“尚”字,十分有力,它包含了复杂的内容。羊祜镇守襄阳,是在晋初,而孟浩然写这首诗却在盛唐,中隔四百余年,朝代的更替,人事的变迁,是非常巨大的。然而羊公碑却还屹立在岘首山上,令人敬仰。与此同时,又包含了作者伤感的情绪。四百多年前的羊祜,为国(指晋)效力,也为人民做了一些好事,是以名垂千古,与山俱传;想到自己仍为“布衣”,无所作为,死后难免湮没无闻,这和“尚在”的羊公碑,两相对比,令人伤感,因之,就不免“读罢泪沾襟”了。
  “西岳”两句。此诗开篇,就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹,写华山的雄伟,起势宏远突兀,接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山(chu shan)动地的汹涌澎湃之势,继写河的急流盘旋成涡,声如巨雷,最后写河水在阳光下,反映出灿烂辉煌的色彩,并把它和人的命运连系起来。出人意外的是,诗人对黄河的勾勒,却用了飘忽的轻笔:“黄河如丝天际来!”与“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的雄奇景象迥异,这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶;从万仞之上,远眺数千里外的盘曲黄河,正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山,用这样的轻笔勾勒,较之于重笔渲染黄河的壮阔,更可以反衬华岳的高峻入云。然而,黄河毕竟是狂暴不羁的,在它奔腾至华山脚下的时候,就不再轻细“如丝”,简直是波山浪海了。因此,诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧:“黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪,使山岳为之震撼;疾浪受阻,便沸怒而折,翻卷起巨轮般转动的漩涡,发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  最后六句勉励四座诸公要齐心协力,不惜微躯,尽力报国。这几句既是勉励大家,也是激励自己,所以最后又归结到自身上来,表明自己平素所怀的功成身退的理想。全诗共分五层,每六句一转,结构井然,气韵流动,有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱,次述永王的率军平乱;再次赞美诸侍御的清正严明;最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量,并勉励大家尽力报国,表现了诗人的爱国思想。
  中间四句:“怀此颇有年,今日从兹役。弊庐何必广,取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居,是诗意的转折和深化。兹役,指移居搬家这件事。“弊庐”,破旧的房屋,这里指简陋的新居。诗人再次表明,说移居南村的愿望早就有了,终于实现的时候。其欣欣之情,溢于言表。接着又说,只要有好邻居,好朋友,房子小一点不要紧,只要能遮蔽一张床一条席子就可以了,不必一定求其宽敞。不求华堂广厦,唯求邻里共度晨夕,弊庐虽小,乐在其中,诗人旷达不群的胸襟,物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上,古往今来,不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住,有人对他说:那地方太简陋,孔子答曰:“君子居之,何陋之有?”(《论语·子罕》)杜甫流寓成都,茅屋为秋风所破,愁苦中仍然热切呼唤:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”(《茅屋为秋风所破歌》)推己及人,表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。”(《陋室铭》)其鄙视官场的卑污与腐(yu fu)败,追求高洁的品德与志趣,在审美气质上,和陶渊明这首诗有相通的一面。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里(gong li)的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙(de xu)述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

方守敦( 近现代 )

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简 介

方守敦 方守敦(1865—1939),字常季,号槃君,安徽桐城人。出身世家,壮年随先辈吴挚甫致力维新,创办桐城中学。中年以后,专力书法与诗学,热心乡邦文献,奖掖后进。晚年痛愤日寇侵略,支持子弟参加抗战。诗集《凌寒吟稿》由其孙方管(舒芜)编定,黄山书社出版。

西江月·宝髻松松挽就 / 赵伯成

五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
客对忘离榻,僧看误过钟。顷因陪预作,终夕绕枝筇。"
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足,纶闱鸾凤讶来迟。
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
一夜鸟飞鸣,关关彻五更。似因归路隔,长使别魂惊。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
惟君信我多惆怅,只愿陶陶不愿醒。"
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。


卖花声·立春 / 赵普

还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
雾气渔灯冷,钟声谷寺深。一城人悄悄,琪树宿仙禽。"
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"


减字木兰花·相逢不语 / 金闻

"数载从军似武夫,今随戎捷气偏粗。
何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。"
"闻近桃源住,无村不是花。戍旗招海客,庙鼓集江鸦。
拟骑青竹上青冥,翔螭岂作汉武驾,神娥徒降燕昭庭。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
季鹰可是思鲈鲙,引退知时自古难。"


江上 / 安熙

"五千里外三年客,十二峰前一望秋。
"春候侵残腊,江芜绿已齐。风高莺啭涩,雨密雁飞低。
恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"
草密应迷客,花繁好避人。长干足风雨,遥夜与谁邻。"
不傲南窗且采樵,干松每带湿云烧。
黄河清有时,别泪无收期。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"四顾无边鸟不飞,大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过,


水龙吟·过南剑双溪楼 / 文绅仪

岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼,势拟驱山近小台。
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟,水国春寒向晚多。
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。
唯有广都庞令在,白头樽酒忆交亲。"
中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。


吟剑 / 卓梦华

"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
寒日随潮落,归帆与鸟孤。兴亡多少事,回首一长吁。"
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去,日斜时见钓人回。
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。
"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"


童趣 / 王鸿兟

"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
"因极还应有甚通,难将粪壤掩神踪。
所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
轻黄着柳条,新春喜更始。感时重搔首,怅望不能已。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
运塞地维窄,气苏天宇空。何人识幽抱,目送冥冥鸿。"


戏问花门酒家翁 / 张治

"漠漠烟花处处通,游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月,
落花明月皆临水,明月不流花自流。
"春风狂似虎,春浪白于鹅。柳密藏烟易,松长见日多。
无风亦骇浪,未午已斜晖。系帛何须雁,金乌日日飞。"
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏,田凤终为锦帐郎。
任被褚裒泉下笑,重将北面哭真长。"
唯有广都庞令在,白头樽酒忆交亲。"
猿狖潇湘树,烟波屈宋祠。无因陪此去,空惜鬓将衰。"


田上 / 揭轨

"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
一曲都缘张丽华,六宫齐唱后庭花。


陪金陵府相中堂夜宴 / 贾永

不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
采药霞衣湿,煎芝古鼎焦。念予无俗骨,频与鹤书招。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
醉后金蝉重,欢馀玉燕欹。素姿凌白柰,圆颊诮红梨。
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸,久闲经济术翻多。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
汉武碧桃争比得,枉令方朔号偷儿。