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钴鉧潭西小丘记

近现代 / 姚恭

"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
萦丝光乍失,缘隙影才通。夕迷鸳枕上,朝漫绮弦中。
"无轻舴艋舟,始自鸱夷子。双阙挂朝衣,五湖极烟水。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
"象阙趋云陛,龙宫憩石门。清铙犹启路,黄发重攀辕。
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。


钴鉧潭西小丘记拼音解释:

.chang tan chun quan qu bu hui .wo jin ci qu geng nan lai .
.shi ren cong rao rao .du zi ai shen xian .mei jing dang xin ji .sui seng guo yuan shan .
juan zhong bi luo xing han yao .dong li dan ling gui shen qi .jie yu liu lang xin zui kuang .
.zhe zhi chu chu gu sheng zhao .hua dian luo shan song xi yao .yi bu jin xue kong chuo yue .
.jiang nan yu yu chun cao chang .you you han shui fu qing guang .za ying fei jin kong he jing .
you shi du zhang li .ru ye you qi guan .xing hun gui niao guo .huo chu qiao tong huan .
.zhu shi xi zhai wan juan shu .shui men shan kuo zi gao shu .
ying si guang zha shi .yuan xi ying cai tong .xi mi yuan zhen shang .chao man qi xian zhong .
.wu qing ze meng zhou .shi zi chi yi zi .shuang que gua chao yi .wu hu ji yan shui .
.ai ai yun si hei .qiu lin xiang kong tang .shi cong han wa zhong .xi li duan ren chang .
zi zi gong jian wu ren xi .na gan geng zheng long shou ji .man nv jiang lai hai shi tou .
tong chan xi qi yuan ling yun .rong lian hua e shi nan he .le zhu xun chi jiu yi xun .
.zeng chi zhu wei yin jin gen .wan cheng qian tou cao wu yan .shu jiang qing long gui jin yuan .
.xiang que qu yun bi .long gong qi shi men .qing nao you qi lu .huang fa zhong pan yuan .
.huang ying ti shi chun ri gao .hong fang fa jin jing bian tao .
dan jiao di li sheng ge zai .chi shang nian nian zui wu hou ..
wu ke nai he xi .yi yan zai .wei tian chang er di jiu .qian wu shi xi hou wu zhong .
men xian ke yu que zhang luo .bing tian zhuang xi yin sheng ku .pin qian han kang yao zhai duo .

译文及注释

译文
《击鼓》佚名 古诗的(de)声(sheng)音震响(耳旁),兵将奋勇操(cao)练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去(qu)。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
神女以玉佩相赠的故事,传说(shuo)就发生在这座万山。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指(zhi)头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟,她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的双眉。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

注释
12.乡:
128、堆:土墩。
⑸舟人:船夫。夜语:晚上说话。舟人夜语觉潮生:因为潮生,故而船家相呼,众声杂作。
乡信:家乡来信。
2. 补阙:官名,职责是向皇帝进行规谏。
44、梓泽馀衷:用石崇、绿珠事。《晋书·石崇传》:崇有妓曰绿珠,美而艳,善吹笛。孙秀使人求之,崇勃然曰:“绿珠吾所爱,不可得也!”秀怒,矫诏(诈称皇帝的命令)收(捕)崇。崇正宴于楼上,介士(武士)到门,崇谓绿珠曰:“我今为尔得罪!”绿珠泣曰:“当效死于君前。”因自投于楼下而死。石崇有别馆在河阳的金谷,一名梓泽。作者同时人明义《题红楼梦》诗:“馔玉炊金未几春,王孙瘦损骨嶙峋。青娥红粉归何处?惭愧当年石季伦!”也用石崇的典故。这除了有亲近的女子不能保全的思想外,尚能说明灾祸来临与政治有关,诔文正有着这方面的寄托。

赏析

  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画(ke hua)眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈(lai yu)走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返,代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第(yi di)二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  颈联是孔子的自伤之词,也是借用典故,借孔子自叹命运不济,生不逢时,政治理想难以实现,真实再现了孔子当年孤寂,凄凉的心境。《论语·子罕》中载:“子曰:‘凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫!”传说凤凰现身,河洛图出,是象征圣王出世的瑞兆,然而孔子生逢春秋乱世,刀兵四起。诸侯们只关心自己的领土、霸权、兵力,没有肯行仁义的圣王,因此孔子自叹儒学之道没有用武之地,而自己这些致力于推行德政的人也如那只被愚人猎捕的麒麟一般,早晚要被这个穷兵黜武的时代所绞杀。“嗟身否”感怀身世,“伤麟怨”则叹息王道难行。这些都足以唤起了人们对孔子的深深同情和深切的感慨。也表明作者决意推行仁政,以告慰孔子泉下亡灵。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛(you wan)转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  首二句,“夜寒”点时间,在深秋的寒夜。“香界”,指佛寺。一个“白”字,未见其月,已见月光的皎洁。接着写透过寺门,可见曲折的山涧与寺门相连,一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下,抬头望“月在众峰顶”,可见月升中天,群峰相托;低头看“泉流乱叶中”,可见秋叶纷飞,泉水流淌。由静景而写到动态,以动衬静,更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来,佛寺月夜,尽收眼底,俯仰之间,所见所感,妙趣横生。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

姚恭( 近现代 )

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简 介

姚恭 姚恭,字心翼,一作号心翌。海丰人。明神宗万历四十六年(一六一八)举人,明熹宗天启二年(一六二二)进士。初令归安,迁礼部主事,历任山东按察使,奉敕监军永平。清干隆《海丰县志》卷七有传。

六盘山诗 / 陈学洙

"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
"华省春霜曙,楼阴植小松。移根依厚地,委质别危峰。
此卷玉清宫里少,曾寻真诰读诗来。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。
忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,


小雅·黄鸟 / 何拯

终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"


金字经·胡琴 / 冯登府

"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"


苏幕遮·燎沉香 / 高仁邱

朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
阴阳曾作炭,造化亦分功。减自青囊里,收安玉合中。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会,老鹤风标不可亲。
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
天机杳何为,长寿与松柏。"


滕王阁诗 / 侯一元

"楼台山半腹,又此一经行。树隔夫差苑,溪连勾践城。
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
"千仞峰头一谪仙,何时种玉已成田。
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
"古木晓苍苍,秋林拂岸香。露珠虫网细,金缕兔丝长。


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 刘向

骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"别酒已酣春漏前,他人扶上北归船。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事,东都除我更无人。"


玉楼春·今年花事垂垂过 / 游九言

"旧山宁要去,此有濯缨泉。晓景松枝覆,秋光月色连。
"高文会隋季,提剑徇天意。扶持万代人,步骤三皇地。
带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
景物不尽人自老,谁知前事堪悲伤。"


东郊 / 黄子稜

差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。"
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
麇麚来涧底,凫鹄遍川浔。谁念沧溟上,归欤起叹音。"
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。


渔父·渔父醒 / 李光宸

雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。
道士牛已至,仙家鸟亦来。骨为神不朽,眼向故人开。
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
"昔余过稚齿,从师昧知奥。徒怀利物心,不获藏身宝。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。


南浦·旅怀 / 吴物荣

中途不进,部曲多回。唯此朱藤,实随我来。瘴疠之乡,
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。