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昼夜乐·洞房记得初相遇

隋代 / 沈传师

若买山资言不及,恒河沙劫用无穷。"
寂历无性中,真声何起灭。"
揽草结同心,将以遗知音。春愁正断绝,春鸟复哀吟。
遥望城隍处,惟闻闹喧喧。"
九鼎烹煎九转砂,区分时节更无差。精神气血归三要,
影乱冲人蝶,声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳,飞絮满邻家。"
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
三四仙女儿,身着瑟瑟衣。手把明月珠,打落金色梨。
卓立澄心久,提携注意通。不应嫌器小,还有济人功。"
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
"抛掷浟江旧钓矶,日参筹画废吟诗。可能有事关心后,
笔句冈势转,墨抢烧痕颠。远浦深通海,孤峰冷倚天。
"一减三张价,幽居少室前。岂应贫似我,不得信经年。
空园燕雀争泥滓。愿当结舌含白云,五月六月一声不可闻。"


昼夜乐·洞房记得初相遇拼音解释:

ruo mai shan zi yan bu ji .heng he sha jie yong wu qiong ..
ji li wu xing zhong .zhen sheng he qi mie ..
lan cao jie tong xin .jiang yi yi zhi yin .chun chou zheng duan jue .chun niao fu ai yin .
yao wang cheng huang chu .wei wen nao xuan xuan ..
jiu ding peng jian jiu zhuan sha .qu fen shi jie geng wu cha .jing shen qi xue gui san yao .
ying luan chong ren die .sheng fan rao qian wa .na kan bang yang liu .fei xu man lin jia ..
da qian sha jie xu yu zhi .shi lan song ku jing ji qiu .
san si xian nv er .shen zhuo se se yi .shou ba ming yue zhu .da luo jin se li .
zhuo li cheng xin jiu .ti xie zhu yi tong .bu ying xian qi xiao .huan you ji ren gong ..
yin xing ding cheng heng .lv si zuo cheng niu .mai ren tui xiang qian .mai ren tui xiang hou .
.pao zhi you jiang jiu diao ji .ri can chou hua fei yin shi .ke neng you shi guan xin hou .
bi ju gang shi zhuan .mo qiang shao hen dian .yuan pu shen tong hai .gu feng leng yi tian .
.yi jian san zhang jia .you ju shao shi qian .qi ying pin si wo .bu de xin jing nian .
kong yuan yan que zheng ni zi .yuan dang jie she han bai yun .wu yue liu yue yi sheng bu ke wen ..

译文及注释

译文
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
别梦中隐约来(lai)到了谢家,徘(pai)徊在小回廊栏杆底下。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
何时才能受到皇帝赏识,给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头,让我在秋天的战场上驰骋,立下功劳呢?
夜晚读书又共同分享(xiang)同一盏灯。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
你就是汉朝的仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿(zao)的石壁上云(yun)雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理(li)水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他(ta)(ta)便高兴地喝起酒来。
登高极目,万里悠悠,旷然散我忧愁。
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。

注释
47.特:只,只是。
[33]卷(juàn)轴:书册。古代还没有线装书的时期,书的形式是横幅长卷,有轴以便卷起来。后世沿用“卷轴”称书册。
(60)随珠:即明月之珠。春秋时随国之侯救活了一条受伤的大蛇,后来大蛇衔来一颗明珠报答他的恩惠。后世称为随珠。
⒅神以灵:指死而有知,英灵不泯。神:指精神。
⑷空:指天空。
节:兵符,传达命令的符节。

赏析

  第二首诗(逐流牵荇叶)表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节,表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他(luo ta)乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化(hua)。此诗(ci shi)两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  后两句承接第二句,以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句,喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故,语含双关,既指曲名,又暗指下一句的花被凉风吹落,“凉风只在殿西头”,凉风不远,最终下场都是一样的,借此典故来抒发己见,警告得宠者,君王之恩宠都是难以维持的。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个(yi ge)非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  按通常作法,后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开,“忆君遥在潇湘月”,以“忆”字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
第二部分
  “泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句,竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶,潺缓的碧水,顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际,不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  另外,此诗每章所写的具体内容虽各不相同,但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外,次章写工地筑墙,末章表述哀怨,内容逐层展开,主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现,形成了重章叠唱的特点,有一唱三叹的韵味。
  此诗的主题,《毛诗序》以为是“思贤妃”,说:“(齐)哀公荒淫怠慢,故陈贤妃贞女夙夜警戒相成之道焉。”宋朱熹《诗集传》则以为是直接赞美贤妃。而宋严粲《诗缉》以为是“刺荒淫”,清崔述《读风偶识》以为是“美勤政”,清方玉润《诗经原始》以为是“贤妇警夫早朝”。也许此诗只是表现一对贵族夫妇私生活的情趣。全诗以夫妇间对话展开,构思新颖,在《诗经》中是别开生面的。姚际恒说:“愚谓此诗妙处须于句外求之。”(《诗经通论》)本来这对夫妇的对话是非常质朴显露的,谈不上有什么诗味妙语,只因为有的类似傻话、疯话,叫人会心发笑,包含着“无理见趣”之妙。古制,国君《鸡鸣》佚名 古诗即起视朝,卿大夫则提前入朝侍君,《左传·宣公二年》载赵盾“盛服将朝,尚早,坐而假寐”即是。此诗开头写妻子提醒丈夫“鸡既鸣矣,朝既盈矣”,丈夫回答“匪鸡则鸣,苍蝇之声”。想来鸡啼、苍蝇飞鸣古今不会大变,如非听觉失灵,不至二者不分。从下面二、三章妻子所云“东方明矣”“会且归矣”,可知当是《鸡鸣》佚名 古诗无疑。而丈夫把“《鸡鸣》佚名 古诗”说成“苍蝇之声”,是违背生活常识的,当然“无理”。但如果换一角度理解,看作是丈夫梦中被妻子唤醒,听见妻子以“《鸡鸣》佚名 古诗”相催促,便故意逗弄妻子说:不是鸡叫,是苍蝇声音,表现了他们夫妇间的生活情趣,也是别有滋味。“反常”而合乎夫妇情感生活之“道”,这正是姚氏所指出的妙在句外。下两章时间由《鸡鸣》佚名 古诗至天亮,官员由已上朝至快散朝,丈夫愈拖延愈懒起,故意把天明说成“月光”,贪恋衾枕,缠绵难舍,竟还想与妻子同入梦乡,而妻子则愈催愈紧,最后一句“无庶予子憎”已微有嗔意。表现夫妇私生活,可谓“真情实境,写来活现”(姚际恒《诗经通论》)。
  《毛诗序》云:“《《君子偕老》佚名 古诗》,刺卫夫人也。夫人淫乱,失事君子之道,故陈人君之德,服饰之盛,宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云:“毛以为由夫人失事君子之道,故陈别有小君内有贞顺之德,外有服饰之盛,德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者,刺今夫人有淫泆之行,不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”(国君之妻)。而朱熹《诗集传》则说:“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗,故其服饰之盛如此,而雍容自得,安重宽广,又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此,虽有是服(shi fu),亦将如之何哉!言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  第二句:正面抒怀,说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”,特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”,“照破夜沉沉 ”,对照着写,显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐,这里说宰相的作为,有赖于其人具有生成万物的能力,仍从煤炭的作用方面比喻。
  “日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。”运用作者的想象,写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写,将大海的气势和威力凸显在读者面前;在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉,歌以咏志。”这是合乐时的套语,与诗的内容无关,也指出这是乐府唱过的。

创作背景

  宋太宗淳化二年(991),王禹偁得罪了宋太宗,贬官商州,任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里,曾写下二百余首诗,占其全部诗作的三分之一,许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物,作于淳化三年。

  

沈传师( 隋代 )

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简 介

沈传师 沈传师(769-827),吴县(今江苏苏州)人。唐书法家。字子言。唐德宗贞元(785~805)末举进士,历太子校书郎、翰林学士、中书舍人、湖南观察使。宝历元年(825)入拜尚书右丞、吏部侍郎。工正、行、草,皆有楷法。朱长文《续书断》把它和欧阳询、虞世南、褚遂良、柳公权等并列为妙品。

冬夜书怀 / 图门鸿福

旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕,麻履行思树影深。
"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
山情来远思,菊意在重阳。心忆华池上,从容鸳鹭行。"
右听青女镜,左听宣尼铎。政术似蒲卢,诗情出冲漠。
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
高才直气平生志,除却徒知即不知。"
藩牧今荣饯,诗流此盛文。水从吴渚别,树向楚门分。


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 碧鲁建伟

"一生吟兴僻,方见业精微。事若终难得,乡应不易归。
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"
既能解佩投交甫,更有明珠乞一双。
"常爱谢公郡,幽期愿相从。果回青骢臆,共蹑玄仙踪。
人生分已定,富贵岂妄来。不见海底泥,飞上成尘埃。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
"床头锦衾班复班,架上朱衣殷复殷。


送蔡山人 / 孛丙

白薝卜花露滴滴,红苾刍草香濛濛。
"宦游三楚外,家在五陵原。凉夜多归梦,秋风满故园。
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"
欲种长生不死根,再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户,
点化金常有,闲行影渐无。杳兮中便是,应不食菖蒲。"
灯集飞蛾影,窗销迸雪痕。中心自明了,一句祖师言。"
"是事不相关,谁人似此闲。卷帘当白昼,移榻对青山。
"冬暮雨霏霏,行人喜可稀。二阶□夜雪,亚圣在春闱。


萤囊夜读 / 张简泽来

"不食更何忧,自由中自由。身轻嫌衲重,天旱为民愁。
八行书札君休问,不似风骚寄一篇。"
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
延龄寿尽招手石,此栖终不出山门。
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻,眷眷通宗有数君。
猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。
社过多来燕,花繁渐老莺。相思意何切,新作未曾评。"
句早逢名匠,禅曾见祖师。冥搜与真性,清外认扬眉。


虞美人·梳楼 / 通白亦

若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
昨夜西溪涨,扁舟入檐庑。野人同鸟巢,暴客若蜂聚。
望在轩阶近,恩沾雨露多。移居傥得地,长愿接琼柯。"
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
为则不然。将恐两虎共斗,势不俱全。永□今好,
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
春尽闲闲过落花,一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促,
"银地有馀光,方公道益芳。谁分修藏力,顶有剃头霜。


东门之墠 / 完颜向明

"行时云作伴,坐即酒为侣。腹以元化充,衣将云霞补。
许共林客游,欲从山王请。木栖无名树,水汲忘机井。
后来出家子,论情入骨痴。本来求解脱,却见受驱驰。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
"皎洁玉颜胜白雪,况乃当年对风月。
影北鸿声乱,青南客道难。他年思隐遁,何处凭阑干。"
生成在我不在天。若言有物不由物,何意中虚道性全。
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。


南乡一剪梅·招熊少府 / 逄乐池

咄哉冥冥子,胡为自尘污。"
叠嶂和云灭,孤城与岭通。谁知持惠化,一境动清风。"
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社,合有诸贤更服膺。
"仙掌峰前得,何当此见遗。百年衰朽骨,六尺岁寒姿。
但看来年二三月,柳条堪作打钟槌。
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
"正拥寒灰次,何当惠寂寥。且留连夜向,未敢满炉烧。


应天长·条风布暖 / 东郭瑞松

连喝三回急急去,欻然空里人头落。
停形为饵天地根,世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓,
"澹荡春光物象饶,一枝琼艳不胜娇。
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
清论虚重席,闲居挂一瓢。渔歌思坐酌,宸渥宠行轺。
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
日暮山沈雨,莲残水满池。登楼试南望,为子动归思。"
常思谢康乐,文章有神力。是何清风清,凛然似相识。


蝶恋花·上巳召亲族 / 东方萍萍

"分峡东西路正长,行人名利火然汤。
"曲江晴影石千株,吾子思归梦断初。有信北来山叠叠,
岂知一只凤钗价,沽得数村蜗舍人。(《豪家妓》)
"空江平野流,风岛苇飕飕。残日衔西塞,孤帆向北洲。
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默,凭案前头即渺茫。
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,
见《剑侠传》)
"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。


题龙阳县青草湖 / 东郭丹寒

"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
谁道淳风去不还。三百正声传世后,五千真理在人间。
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,
堆金积玉满山川,神仙冷笑应不采。名非贵,道极尊,
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
却教酒户重修庙,觅我惭惶也不难。"
脱履定归天上去,空坟留入武陵图。"
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来,自有风吹手中满。