小重山·一闭昭阳春又春
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
"青云路不通，归计奈长蒙。老恐医方误，穷忧酒醆空。
灯前春睡足，酒后夜寒馀。笔砚时时近，终非署簿书。"
"是法从生有，修持历劫尘。独居岩下室，长似定中身。
"苻坚举国出西秦，东晋危如累卵晨。
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
拄访谭玄客，持看泼墨图。湖云如有路，兼可到仙都。"
小重山·一闭昭阳春又春拼音解释:
zhu jie ou xiang dui .niao ming duo zi hu .ai jun zhen jing zhe .yu qu you chi chu ..
.qing yun lu bu tong .gui ji nai chang meng .lao kong yi fang wu .qiong you jiu zhan kong .
deng qian chun shui zu .jiu hou ye han yu .bi yan shi shi jin .zhong fei shu bu shu ..
.shi fa cong sheng you .xiu chi li jie chen .du ju yan xia shi .chang si ding zhong shen .
.fu jian ju guo chu xi qin .dong jin wei ru lei luan chen .
yue wu mu zhen yin .qiang yi gu rou lei .ru jiao bu wei ming .gan you zheng jun zhi ..
.shui dian qing feng yu hu kai .fei guang qian dian qu huan lai .
you you ting zhu chang .yao yao ping hua wan .ru he xi fu huan .shang nian dong wu yuan .
dai wan lao pu gen ji bao .xu fei gong fu ba shi nian ..
zhu fang tan xuan ke .chi kan po mo tu .hu yun ru you lu .jian ke dao xian du ..
译文及注释
译文
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之(zhi)时(shi)。
分成两方对弈各自进子，着着强劲紧紧相逼。
楚宣王问群臣，说:“我(wo)听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤，果真是这样吗？”群臣无人(ren)回答。
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被(bei)人远远地看到了，她因此害羞了半天。
太阳每天早上升起，晚上落下，循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展，而(er)人的生命却很短促，与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移，所以春并非我想要的春，夏并非我想象中的夏，秋并非我期盼的秋，冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样，没有尽头，而人生短促，好比一个小池。看遍了这些事实，应该怎么办呢？我了解怎样才能快乐，只有爱好六龙，驾驭六龙上天，才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降，把我带上仙界。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
披(pi)着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
忽然之间，已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨，春天如丝的细雨。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
现在我才回想起江南的好处(chu)来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
注释
12、以：把。
谢太傅：即谢安（.320年－385年），字安石，晋朝陈郡阳夏（现在河南太康）人。做过吴兴太守、侍 中、吏部尚书、中护军等官职。死后追赠为太傅。
（55）胝：因磨擦而生厚皮，俗称老茧。
11、六艺：指礼、乐、射、御、书、数六种学问和技艺。
⑸倚杖：靠着拐杖。荆扉：柴门。
(47)称盟：举行盟会。
侵沴（lì）：恶气侵人。沴：恶气。
赏析
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃(yan qi)诗人。“尽”、“闲”两个字(zi)，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才的重要。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
中间四句两联，两两对比。“仙人”一联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬：“屈平”一联启下，揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；而己之泛舟江上，“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界，人世间的功名富贵，荣辱穷通，就更不在话下了。因此，俯仰宇宙，纵观古今，便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识：“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘！”泛舟江汉之间，想到屈原与楚王，原是很自然的，而这一联的警辟，乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型，鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国，反被放逐，终于自沉汨罗，他的词赋，可与日月争光，永垂不朽；楚王荒淫无道，穷奢极欲，卒招亡国之祸，当年奴役人民建造的宫观台榭，早已荡然无存，只见满目荒凉(huang liang)的山丘。这一联形象地说明了，历史上属于进步的终归不朽，属于反动的必然灭亡；还有文章者不朽之大业，而势位终不可恃的这一层意思。
富于文采的戏曲语言
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才的重要。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
中间四句两联，两两对比。“仙人”一联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬：“屈平”一联启下，揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；而己之泛舟江上，“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界，人世间的功名富贵，荣辱穷通，就更不在话下了。因此，俯仰宇宙，纵观古今，便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识：“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘！”泛舟江汉之间，想到屈原与楚王，原是很自然的，而这一联的警辟，乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型，鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国，反被放逐，终于自沉汨罗，他的词赋，可与日月争光，永垂不朽；楚王荒淫无道，穷奢极欲，卒招亡国之祸，当年奴役人民建造的宫观台榭，早已荡然无存，只见满目荒凉(huang liang)的山丘。这一联形象地说明了，历史上属于进步的终归不朽，属于反动的必然灭亡；还有文章者不朽之大业，而势位终不可恃的这一层意思。
富于文采的戏曲语言
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
创作背景
小时候的骆宾王，住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天，塘边柳丝飘拂，池水清澈见底，水上鹅儿成群，景色格外迷人。有一天，家中来了一位客人。客人见他面容清秀，聪敏伶俐，就问他几个问题。骆宾王皆对答如流，使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时，一群白鹅正在池塘里浮游，客人有意试试骆宾王，便指着鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思索便创作了此诗。
浑惟明( 南北朝 )
收录诗词 (3598) 首
简 介
浑惟明 生卒年、字里不详。玄宗天宝末为永王李璘部将。肃宗至德元载(756)十二月，随李璘趋广陵。次年初，率兵攻吴郡采访使李希言，兵败后奔江宁。事迹见《旧唐书·永王璘传》。敦煌遗书伯三六一九录存浑惟明诗4首。《全唐诗续拾》据之收入。
晋献公杀世子申生
瘦去形如鹤，忧来态似獑。才非师赵壹，直欲效陈咸。
自然乐毅徒，趋风走天下。何必驰凤书，旁求向林野。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散，延我直入书斋中。
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
致主当齐圣，为郎本是仙。人心期际会，凤翼许迁延。
"池塘静于寺，俗事不到眼。下马如在山，令人忽疏散。
魂断丛台归不得，夜来明月为谁升。"
国风·秦风·黄鸟
云帆高挂一挥手，目送烟霄雁断行。"
"青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
尔奋空拳彼击剑，水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验，
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
长命女·春日宴
城晚风高角，江春浪起船。同来栖止地，独去塞鸿前。"
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
前贤未必全堪学，莫读当时归去篇。
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
百足虽云众，不救杀马蚿.君臣作降虏，北走如cg猭.
"东南具区雄，天水合为一。高帆大弓满，羿射争箭疾。
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
"海槎闲暇阆风轻，不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟，
国风·卫风·淇奥
"策马行行到豫州，祖生寂寞水空流。
代多无朽势，风定有馀声。自得天然状，非同涧底生。"
到头功业须如此，莫为初心首重回。"
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
前圣后圣同，今人古人共。一岁如苦饥，金玉何所用。"
烦心入夜醒，疾首带凉抓。杉叶尖如镞，藤丝韧似鞘。
"马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
悼亡诗三首
"万仞峻为城，沈酣浸其俗。香侵井干过，味染濠波渌。
"片帆竿外揖清风，石立云孤万古中。
"千溪与万嶂，缭绕复峥嵘。太守劳车马，何从驻旆旌。
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
吾宗戴豸冠，忽然入西京。怜其羽翼单，抚若亲弟兄。
见后却无语，别来长独愁。幸逢三五夕，露坐对冥搜。"
寄左省杜拾遗
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
"自笑与人乖好尚，田家山客共柴车。
"征车千里至，碾遍六街尘。向此有营地，忽逢无事人。
一望云复水，几重河与关。愁心随落日，万里各西还。"
"移家近汉阴，不复问华簪。买酒宜城远，烧田梦泽深。
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
"万里凭梦归，骨肉皆在眼。觉来益惆怅，不信长安远。
深院
"不是流莺独占春，林间彩翠四时新。
"新秋霁夜有清境，穷襜病客无佳期。生公把经向石说，
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
"明真台上下仙官，玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳，
月隔明河远，花藏宿鸟深。无眠将及曙，多是说山阴。"
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
看取明年春意动，更于何处最先知。
余知隐地术，可以齐真仙。终当从之游，庶复全于天。"
小儿垂钓
雨零溪树忽无蝉。虚村暮角催残日，近寺归僧寄野泉。
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
月影悠悠秋树明，露吹犀簟象床轻。
"辘轳声绝离宫静，班姬几度照金井。
鸟啄琴材响，僧传药味精。缘君多古思，携手上空城。
力掀尾闾立，思轧大块旋。降气或若虹，耀影或如wH.
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
忆江南寄纯如五首·其二
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
金尊酒满，共客弹琴。取之自足，良殚美襟。"
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
"晓烟轻翠拂帘飞，黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日，
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
欲共高僧话心迹，野花芳草奈相尤。"
不得团圆长近君，珪月鈋时泣秋扇。"
陋巷满蓬蒿，谁知有颜子。"
阴饴甥对秦伯
"韦曲城南锦绣堆，千金不惜买花栽。
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
赖在伍员骚思少，吴王才免似荆怀。"
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
"上彻炼丹峰，求玄意未穷。古坛青草合，往事白云空。
"雪霁上庭除，炉峰势转孤。略无烟作带，独有影沈湖。
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，