工之侨献琴
朱旗半卷山川小，白马连嘶草树寒。"
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
静看云起灭，闲望鸟飞翻。乍问山僧偈，时听渔父言。
戎马犯边垒，天兵屯塞云。孔璋才素健，羽檄定纷纷。"
"荣家兼佐幕，叔父似还乡。王粲名虽重，郄超髯未长。
"画角初鸣残照微，营营鞍马往来稀。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
"自叹清明在远乡，桐花覆水葛溪长。
"朝阳斋前桃李树，手栽清荫接比邻。
识遍中朝贵，多谙外学非。何当一传付，道侣愿知归。"
工之侨献琴拼音解释:
zhu qi ban juan shan chuan xiao .bai ma lian si cao shu han ..
rui zu guang yuan shi .zeng sun ti you xuan .yan yin liu meng jie .qing ye jiu ling chuan .
jing kan yun qi mie .xian wang niao fei fan .zha wen shan seng ji .shi ting yu fu yan .
rong ma fan bian lei .tian bing tun sai yun .kong zhang cai su jian .yu xi ding fen fen ..
.rong jia jian zuo mu .shu fu si huan xiang .wang can ming sui zhong .xi chao ran wei chang .
.hua jiao chu ming can zhao wei .ying ying an ma wang lai xi .
shu nian po yang yuan .bao ze qi wei gong .shou yang ji mi luo .wu nai bian qi zhong .
.zi tan qing ming zai yuan xiang .tong hua fu shui ge xi chang .
.chao yang zhai qian tao li shu .shou zai qing yin jie bi lin .
shi bian zhong chao gui .duo an wai xue fei .he dang yi chuan fu .dao lv yuan zhi gui ..
译文及注释
译文
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以(yi)纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全(quan)领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑(lun)山(shan)一样的雄伟气魄。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
手持杯蛟教导我掷占方法，说此卜兆最吉他人难相同。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢(huan)笑。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
投宿的鸟(niao)儿，一群群鸣叫着飞过。
（这般人物）应该永远尊贵而没有终止的一天，其地位(wei)会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿③
春风中一株(zhu)株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
了不牵挂悠闲一身，
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫(chong)鸣，也会让人苦闷。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
注释
（123）方外士——指僧道术士等人。
（32）飞觞（shāng）：一杯接一杯不停地喝酒。
⑴陂（bēi）：池塘。
①塞上：长城一带
3.然：但是
吾家：我家。因王羲之与王冕同姓，所以王冕便认为王姓自是一家。
148.后帝：指商汤。飨：请人享用。
赏析
《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品，从此可见这为他后来的创作现出端倪，也为有宋(you song)一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里，始觉今朝眼界开”语言率直，就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味(hui wei)的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说：“王安石少以意气自许，故语惟其所向，不复更为涵蓄。后为郡牧判官，从宋次道尽假唐人诗集，搏观而约取，晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然，同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化，形象思维不及唐诗埋下根芽。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继(yao ji)承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云(yu yun)”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
初生阶段
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
本文通过人物对话的方式，先提出"宣子忧贫，叔向贺之"这个出人意料的问题，然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因，而是举出栾、郤两家的事例说明，贫可贺，富可忧，可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比，点出可贺的原因，并进一步指出，如果不建德而忧贫，则不但不可贺，反而是可吊的，点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结，说明论点，有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚，又使人感到亲切自然。本文引用历史事实，阐明了贫不足忧，而应重视建德，没有德行，则愈富有而祸害愈大，有德行则可转祸为福的道理。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继(yao ji)承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云(yu yun)”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
初生阶段
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
本文通过人物对话的方式，先提出"宣子忧贫，叔向贺之"这个出人意料的问题，然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因，而是举出栾、郤两家的事例说明，贫可贺，富可忧，可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比，点出可贺的原因，并进一步指出，如果不建德而忧贫，则不但不可贺，反而是可吊的，点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结，说明论点，有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚，又使人感到亲切自然。本文引用历史事实，阐明了贫不足忧，而应重视建德，没有德行，则愈富有而祸害愈大，有德行则可转祸为福的道理。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
创作背景
相关考证 千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家乃山阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人（陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。
马致远( 五代 )
收录诗词 (7518) 首
简 介
马致远 马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时着名大戏剧家、散曲家。
江行无题一百首·其九十八
诗有江僧和，门唯越客寻。应将放鱼化，一境表吾心。"
"不嫌临海远，微禄代躬耕。古郡纪纲职，扁舟山水程。
定知别后宫中伴，应听缑山半夜钟。"
杂英被长坂，野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤，枯株发柔荑。
"细雨晴深小苑东，春云开气逐光风。雄儿走马神光上，
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕，独立沙边江草碧。
"雨霜以成岁，看旧感前闻。爱景随朝日，凝阴积暮云。
月上殊开练，云行类动波。寻源不可到，耿耿复如何。"
曹刿论战
若为种得千竿竹，引取君家一眼泉。"
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远，南塘春尽水争流。
谢守通诗宴，陶公许醉过。怃然饯离阻，年鬓两蹉跎。"
"青枫江色晚，楚客独伤春。共对一尊酒，相看万里人。
"岩岩五岳镇方舆，八极廓清氛祲除。
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
奋疾合威容，定利舒皦泽。方崇庙貌礼，永被君恩锡。"
"生长边城傍，出身事弓马。少年有胆气，独猎阴山下。
渔父·一棹春风一叶舟
恐要蕃中新道路，指挥重画五城图。"
且喜声相应，宁辞迹屡迁。知音如见赏，雅调为君传。"
逼逼仆仆春冰裂，磊磊落落桃花结。"
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
胜理方自得，浮名不在求。终当制初服，相与卧林丘。"
水痕侵岸柳，山翠借厨烟。调笑提筐妇，春来蚕几眠。"
"荒徼辰阳远，穷秋瘴雨深。主恩堪洒血，边宦更何心。
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
伤心行
老松临死不生枝，东野先生早哭儿。
麟阁终当画元老。温室沈沈漏刻移，退朝宾侣每相随。
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
"宛陵女儿擘飞手，长竿横空上下走。已能轻险若平地，
世故山川险，忧多思虑昏。重阴蔽芳月，叠岭明旧雪。
天魔波旬等，降伏金刚坚。野叉罗刹鬼，亦赦尘垢缠。
"金铙随玉节，落日河边路。沙鸣后骑来，雁起前军度。
遥知玉女窗前树，不是仙人不得攀。"
夜雪
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
"凤阙晴钟动，鸡人晓漏长。九重初启钥，三事正称觞。
曙钟来古寺，旭日上西轩。稍与清境会，暂无尘事烦。
"盛德总群英，高标仰国桢。独安巡狩日，曾掩赵张名。
初从战地来无物，唯奏新添十八州。
影别流沙路，嘶流上苑风。望云时蹀足，向月每争雄。
彪炳睹奇采，凄锵闻雅音。适欣佳期接，遽叹离思侵。
肯念万年芳树里，随风一叶在蓬蒿。"
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年，清歌妙舞落花前。"
病卧玉窗秋雨下，遥闻别院唤人声。"
彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。
南楼弹弦北户舞，行人到此多回徨。头白如丝面如茧，
乱树通秦苑，重原接杜城。溪云随暮淡，野水带寒清。
青尊照深夕，绿绮映芳春。欲忆相逢后，无言岭海人。"
柳寺春堤远，津桥曙月微。渔翁随去处，禅客共因依。
对酒惜馀景，问程愁乱山。秋风万里道，又出穆陵关。"
残菊
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风，犹期一战安西道。"
星汉徘徊山有风，禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水，
信节冠秋胡。议以腰支嫁，时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底，
驰晖三峡水，旅梦百劳关。非是淮阳薄，丘中只望还。"
"花是深红叶麹尘，不将桃李共争春。
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
老头亲帝里，归处失吾庐。逝水犹呜咽，祥云自卷舒。
"南馆垂杨早，东风细雨频。轻寒消玉斝，幽赏滞朱轮。
题临安邸
开琴弄清弦，窥月俯澄流。冉冉鸿雁度，萧萧帷箔秋。
"唐州将士死生同，尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大，
雁来云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
缝制虽女功，尽度手自持。容貌常目中，长短不复疑。
众病婴公干，群忧集孝璋。惭将多误曲，今日献周郎。"
变黄随淑景，吐翠逐新晴。伫立徒延首，裴回欲寄诚。"
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
如登昆阆时，口诵灵真词。孙简下威凤，系霜琼玉枝。"
冬晚对雪忆胡居士家
嗟嗟eP々下堂阶，独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀，
"美酒步兵厨，古人尝宦游。赤城临海峤，君子今督邮。
尽力答明主，犹自招罪愆。九族无白身，百花动婵娟。
"塔庙出招提，登临碧海西。不知人意远，渐觉鸟飞低。
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
"瑶圃高秋会，金闺奉诏辰。朱轮天上客，白石洞中人。
离忧翻独笑，用事感浮阴。夜夜空阶响，唯馀蚯蚓吟。"
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽，一夜东风吹又长。
太常引·姑苏台赏雪
古戍阴传火，寒芜晓带霜。海门潮滟滟，沙岸荻苍苍。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
新教内人唯射鸭，长随天子苑东游。"
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
宽饶狂自比，汲黯直为邻。就列继三事，主文当七人。
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
望里行还暮，波中岁又春。昏明看日御，灵怪问舟人。