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虞美人·影松峦峰

魏晋 / 黎邦琰

"可怜鹧鸪飞,飞向树南枝。南枝日照暖,北枝霜露滋。
"幽人蹈箕颍,方士访蓬瀛。岂若逢真气,齐契体无名。
青史功名在何处。欲留年少待富贵,富贵不来年少去。
微诚夙所尚,细故不足云。时来忽易失,事往良难分。
清乐动千门,皇风被九州。庆云从东来,泱漭抱日流。
饥狖啼相聚,愁猿喘更飞。南中不可问,书此示京畿。"
薛公善筹画,李相威边鄙。中冀分两河,长城各万里。
"倡楼启曙扉,园柳正依依。鸟鸣知岁隔,条变识春归。
"别路馀千里,深恩重百年。正悲西候日,更动北梁篇。
游子悲久滞,浮云郁东岑。客堂无丝桐,落叶如秋霖。
荷生无以谢,尽瘁竟何酬。"
休余马于幽谷,挂余冠于夕阳。曲复曲兮烟庄邃,
白苹已堪把,绿芷复含荣。江南多桂树,归客赠生平。"
漆愧同时黑,朱惭巧处丹。令人畏相识,欲画白云看。"
一物周天至,洪纤尽晏然。车书无异俗,甲子并丰年。
"摩遮本出海西胡,琉璃宝服紫髯胡。
帝造环三界,天文贲六虚。康哉孝理日,崇德在真如。"
陶家旧日应如此,一院春条绿绕厅。
一闻陌上苦寒奏,使我伫立惊且悲。君今得意厌粱肉,


虞美人·影松峦峰拼音解释:

.ke lian zhe gu fei .fei xiang shu nan zhi .nan zhi ri zhao nuan .bei zhi shuang lu zi .
.you ren dao ji ying .fang shi fang peng ying .qi ruo feng zhen qi .qi qi ti wu ming .
qing shi gong ming zai he chu .yu liu nian shao dai fu gui .fu gui bu lai nian shao qu .
wei cheng su suo shang .xi gu bu zu yun .shi lai hu yi shi .shi wang liang nan fen .
qing le dong qian men .huang feng bei jiu zhou .qing yun cong dong lai .yang mang bao ri liu .
ji you ti xiang ju .chou yuan chuan geng fei .nan zhong bu ke wen .shu ci shi jing ji ..
xue gong shan chou hua .li xiang wei bian bi .zhong ji fen liang he .chang cheng ge wan li .
.chang lou qi shu fei .yuan liu zheng yi yi .niao ming zhi sui ge .tiao bian shi chun gui .
.bie lu yu qian li .shen en zhong bai nian .zheng bei xi hou ri .geng dong bei liang pian .
you zi bei jiu zhi .fu yun yu dong cen .ke tang wu si tong .luo ye ru qiu lin .
he sheng wu yi xie .jin cui jing he chou ..
xiu yu ma yu you gu .gua yu guan yu xi yang .qu fu qu xi yan zhuang sui .
bai ping yi kan ba .lv zhi fu han rong .jiang nan duo gui shu .gui ke zeng sheng ping ..
qi kui tong shi hei .zhu can qiao chu dan .ling ren wei xiang shi .yu hua bai yun kan ..
yi wu zhou tian zhi .hong xian jin yan ran .che shu wu yi su .jia zi bing feng nian .
.mo zhe ben chu hai xi hu .liu li bao fu zi ran hu .
di zao huan san jie .tian wen ben liu xu .kang zai xiao li ri .chong de zai zhen ru ..
tao jia jiu ri ying ru ci .yi yuan chun tiao lv rao ting .
yi wen mo shang ku han zou .shi wo zhu li jing qie bei .jun jin de yi yan liang rou .

译文及注释

译文
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大(da)将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不(bu)去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐(le),只有它能作见证。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
明明是忠言,却不被楚王采纳,最后落得个沉江而死的下场,但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧!
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿(shi)透青衫衣襟!
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
我不知道苍天有多高,大地有多厚。
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
  司马光幼年时,担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非(fei)常大! ”
昨天从邻(lin)家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
  正是仲春二月,气候温和,天气晴朗。高原与低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨(zhi),停止了一切的公务。

注释
①耐可:哪可,怎么能够。
71.盛鬋(jian3剪):浓密的鬓发。鬋,下垂的鬓发。
206、稼:庄稼。
(2)蜻蛉:即蜻蜓。
⑾书缺有间:《尚书》缺亡,空白很多。
⑥秦氏女:指罗敷。汉乐府诗《陌上桑》:“秦氏有好女,自名为罗敷。罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。”这里是用来表示思妇的美好。
⑤金:银子。

赏析

  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风,指四肢风痹。八行书,指信札。暗,是形容老眼昏花,视力不明。九局图,指棋谱。“手风”和“眼暗”,都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”,写自己索寞的情怀。信懒得写,意味着交游屏绝;棋不愿摸,意味着机心泯灭。寥寥十四个字,把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了,正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗,指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年,果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大,连官府也干涉不了他们。他们不是官,但势倾官府,是农村中的恶势力。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现(ti xian)出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入(ru)江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点,体现了作者的奇思异想。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会(nue hui)停止下来呢?
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  到此三句均写景叙事,末句才归结到抒情。这里,诗人并未把感情和盘托出,却信手拈来一个著名典故,即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事,予以形容。“乘兴而行”,正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写:“浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”,正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时,他原未必有王子猷那走朋访友的打算,用访戴故事未必确切;然而,他那忘乎其形豪兴,却与雪夜访戴的王子猷颇为神似,而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来:我是李太白呢,是王子猷呢,一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。

创作背景

  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,当系他亲眼目睹的现实生活的实录。

  

黎邦琰( 魏晋 )

收录诗词 (9332)
简 介

黎邦琰 黎邦琰,一作邦炎。字君华,号岱舆。从化人。民表长子。明世宗嘉靖四十年(一五六一)举人,明穆宗隆庆五年(一五七一)进士。官临川知县,历仕江西右参政。明神宗万历十六年(一五八八)致仕归。有《旅中稿》、《南秀堂稿》。清道光《广东通志》卷二八○、清雍正《从化县新志》卷三有传。

咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 白贽

"杨柳送行人,青青西入秦。秦家采桑女,楼上不胜春。
河岳阴符启,星辰暗檄传。浮凉吹景气,飞动洒空烟。
戟门连日闭,苦饮惜残春。开琐通新客,教姬屈醉人。
鸣笳步步引南熏。松间彩殿笼佳气,山上朱旗绕瑞云。
恩劳未尽情先尽,暗泣嘶风两意同。"
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
"贵人三阁上,日晏未梳头。不应有恨事,娇甚却成愁。


送顿起 / 吴重憙

忽闻岁云晏,倚仗出檐楹。寒辞杨柳陌,春满凤凰城。
朝野光尘绝,榛芜年貌秋。一朝驱驷马,连辔入龙楼。
"戛玉摐金永颂声,檿丝孤竹和且清。
"移疾卧兹岭,寥寥倦幽独。赖有嵩丘山,高枕长在目。
城临蜀帝祀,云接楚王台。旧知巫山上,游子共徘徊。"
意气成功日,春风起絮天。楼台新邸第,歌舞小婵娟。
妾本富家女,与君为偶匹。惠好一何深,中门不曾出。
虮虱生介胄,将卒多苦辛。爪牙驱信越,腹心谋张陈。


赠程处士 / 孙颀

"闻有三元客,祈仙九转成。人间白云返,天上赤龙迎。
月彩浮鸾殿,砧声隔凤楼。笙歌临水槛,红烛乍迎秋。
思极欢娱至,朋情讵可忘。琴樽横宴席,岩谷卧词场。
野雾连空暗,山风入曙寒。帝城临灞涘,禹穴枕江干。
飞萤玩书籍,白凤吐文章。海卿逾往雅,河尹冠前张。
忽闻有嘉客,躧步出闲门。桃花春径满,误识武陵源。"
"昨夜沧江别,言乖天汉游。宁期此相遇,尚接武陵洲。
"淇上风日好,纷纷沿岸多。绿芳幸未歇,泛滥此明波。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 释祖瑃

高僧闻逝者,远俗是初心。藓驳经行处,猿啼燕坐林。
落晖隐桑柘,秋原被花实。惨然游子寒,风露将萧瑟。"
"大君若天覆,广运无不至。轩后爪牙常先太山稽,
"暮归泉壤隔,朝发城池恋。汉畤结愁阴,秦陵下悲霰。
远人梦归路,瘦马嘶去家。正有江潭月,徘徊恋九华。"
捧彻祗敬,击拊和鸣。受釐归胙,既戒而平。"
识心尚可亲,琴诗非故人。鸣皋初梦赵,蜀国已悲陈。
铁马喧鼙鼓,蛾眉怨锦屏。不知羌笛曲,掩泪若为听。"


忆江南·红绣被 / 王岱

春风满目还惆怅,半欲离披半未开。"
前旌弥陆海,后骑发通伊。势逾回地轴,威盛转天机。
捧日照恩华,攀云引疲散。野宿霜入帐,孤衾寒不暖。
矗似长云亘,森如高戟耸。预绝豺狼忧,知免牛羊恐。
暗碛埋砂树,冲飙卷塞蓬。方随膜拜入,歌舞玉门中。"
万寿祯祥献,三春景物滋。小臣同酌海,歌颂答无为。"
箫鼓宸游陪宴日,和鸣双凤喜来仪。"
此中碧酒恒参圣,浪道昆山别有仙。"


重过何氏五首 / 高闶

"湘渚韬灵迹,娥台静瑞音。凤逐清箫远,鸾随幽镜沉。
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
碧海桑田何处在,笙歌一听一遥遥。"
先驱总昌会,后至伏灵诛。玉帛空天下,衣冠照海隅。
"隋运与天绝,生灵厌氛昏。圣期在宁乱,士马兴太原。
昭成皇后帝家亲,荣乐诸人不比伦。
登山窥代北,屈指计辽东。伫见燕然上,抽毫颂武功。"
"征夫怀远路,夙驾上危峦。薄烟横绝巘,轻冻涩回湍。


清明日 / 曹良史

邺城苍苍白露微,世事翻覆黄云飞。"
岂谓三秋节,重伤千里分。远离弦易转,幽咽水难闻。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
露草侵阶长,风花绕席飞。日斜宸赏洽,清吹入重闱。"
游人惜将晚,公子爱忘疲。愿得回三舍,琴尊长若斯。"
宫似瑶林匝,庭如月华满。正赓挟纩词,非近温泉暖。"
水骛鲜居。林渚萦映,烟霞卷舒。花飘粉蝶,藻跃文鱼。
盖阴连凤阙,阵影翼龙城。讵知时不遇,空伤流滞情。"


题随州紫阳先生壁 / 彭仲刚

岩泉飞野鹤,石镜舞山鸡。柳发龙鳞出,松新麈尾齐。
"闲居寡言宴,独坐惨风尘。忽见严冬尽,方知列宿春。
盐梅和鼎食,家声众所归。汉章题楚剑,郑武袭缁衣。
规空升暗魄,笼野散轻烟。鹊度林光起,凫没水文圆。
一得视边塞,万里何苦辛。剑匣胡霜影,弓开汉月轮。
年深平馆宇,道泰偃戈船。差池下凫雁,掩映生云烟。
雁似衔红叶,鲸疑喷海潮。翠山来彻底,白日去回标。
"卧来生白发,览镜忽成丝。远愧餐霞子,童颜且自持。


夏日南亭怀辛大 / 吕敏

忽枉岩中翰,吟望朝复夕。何当遂远游,物色候逋客。"
"六飞回玉辇,双树谒金仙。瑞鸟呈书字,神龙吐浴泉。
残春未必多烟雨,泪滴闲阶长绿苔。"
豫章观伟材,江州访灵崿。阳岫晓氛氲,阴崖暮萧索。
雪枉遂无阶。含冤欲谁道,饮气独居怀。
府吏趋宸扆,乡耆捧帝车。帐倾三饮处,闲整六飞馀。
"昨夜银河畔,星文犯遥汉。今朝紫气新,物色果逢真。
诡随嫌弱操,羁束谢贞肥。义济亦吾道,诚存为物祈。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 林菼

"盈缺青冥外,东风万古吹。何人种丹桂,不长出轮枝。
"太湖三山口,吴王在时道。寂寞千载心,无人见春草。
真经知那是,仙骨定何为。许迈心长切,嵇康命似奇。
朱楼画阁水中开。龙舟下瞰鲛人室,羽节高临凤女台。
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
枕席临窗晓,屏帷对月空。年年后庭树,芳悴在深宫。"
岂不是流泉,终不成潺湲。洗尽骨上土,不洗骨中冤。
禋祭忽群望,丹青图二妃。神来兽率舞,仙去凤还飞。