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北庭西郊候封大夫受降回军献上

两汉 / 赵善诏

分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
"茂苑闲居木石同,旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外,
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
老向欢弥切,狂于饮不廉。十年闲未足,亦恐涉无厌。"
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"


北庭西郊候封大夫受降回军献上拼音解释:

fen neng zhi zhi zu .ji gui chu chen xiao .song zhu xin chang gu .chi tai xing zi rao .
.yun mu cang cang shu wan zhu .ci zhong yan ming de ying wu .
.xi liu lian ying shi qian lao .ping an lang huo chi xing gao .yan yun ru jiao diao long shuang .
di mi qin yan lu .xu shu ru jian feng .he fang yi chan hui .zi bao mu lan cong ..
jiang han rao chun se .jing man zu meng si .wei lian tu feng ju .xiang shi zao long qi ..
.l6tan bi yi wu chu jie .cun xin geng geng ru dao qie .
yin shu wen gu ren .neng wang pi zhi wei .gong huo yi xing ming .wei shuo du qiao cui ..
.ren feng gao yu qu sui lun .sheng jing huan you dao zhu shen .shui yi lu chuan er dian yue .
.xing lu shao nian zhi bu zhi .xiang yang quan qian jiu lai shi .
.mao yuan xian ju mu shi tong .xuan kai xiao jing jian hao peng .xu you xin zai hong meng wai .
shi sa chi bian di .liang kai zhu xia fei .lu chuang qing mie dian .feng jia bai jiao yi .
lao xiang huan mi qie .kuang yu yin bu lian .shi nian xian wei zu .yi kong she wu yan ..
jin zhi kai shi zhou .qing nang jie dao shu .shuang yan hong bi li .lu zhao bai fu qu .
chang he liang sheng liu mu feng .xiang nv yuan xian chou bu jin .e jun xiang bei meng nan qiong .
hou lai wu wang lu .xian da shan qian ming .yi shi zun tu yi .wei zhong yi zi jing ..

译文及注释

译文
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里,
今天(tian)故地重游而头发早已(yi)花白,想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴(xing)去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城(cheng),太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以(yi)自己的才能来报效君主。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵(ling)君,如今他的坟地却被人耕种,可见权力风流是空。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损(sun)病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。

注释
(39)河曲:晋国地名,在今山西永济东南。
④驿:驿亭,古时公差或行人暂歇处。
16、任:责任,担子。
⑦伫立:久久站立。
13.篆工:刻字的工匠。刻字多用篆体字。
1、飞琼伴侣:与神仙为侣。飞琼,即许飞琼,传说中的仙女,西王母侍女。《汉武内传》:“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子·夜宴燕子楼》:“天上许飞琼,吹下蓉笙染玉尘。”

赏析

  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧(zhou ba)。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  “俯仰岁将暮,荣耀难久恃”,两句写时光流逝,青春美色难以久驻,暗示人生易老,如不趁青春年少建功立业,恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇,生不逢时的感伤喷泄而出。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  由此,“《新凉》徐玑 古诗”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
  《读〈孟尝君传〉》为中国最早的(第一篇)驳论文(议论文的一种)。本文的主旨在于“(翻案)说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字,却以强劲峭拔的气势,跌宕变化的层次,雄健有力的笔调,成为我国古代有名的短篇杰作。
  此诗是一首咏史诗,是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
愁怀
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连(gou lian),全诗是一个有机的整体。
  袁素(yuan su)文名机,素文是她的字,1720年(清康熙五十九年)生。她容貌出众,“最是风华质,还兼窈窕姿”,“端丽为女兄弟冠”,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的。袁素文又“幼好读书”,针线旁边常放着书卷,因此很会作诗。在她未满一周岁时,其父曾仗义救助亡友衡阳县令高清的妻儿,为高清平反了其生前一起因库亏而入狱的冤案。高清的胞弟高八为此感激涕零,表示自己即将出生的孩子若系男儿,就与袁素文婚配,以示报答袁家大恩。不久高八生了个儿子,于是送来金锁作为聘礼,这场指腹婚事就这样正式确定下来。可是当双方成年后,男方却只字不提嫁娶之事,直到1742年(乾隆七年)袁素文二十三岁时,高八突然捎来书信说,因为儿子有病不宜结婚,希望解除婚约。由于袁素文自幼深受封建礼教毒害,“一闻婚早定,万死誓相随”,所以听到男方要解除婚约,就手持金锁哭泣不止,终日绝食。不久高八病死,高清的儿子高继祖特来说明真相,原来高八之子高绎祖并非有病,而是“有禽兽行”,并且屡教不改,其父怕以怨报德,才托言儿子有病解约。可是袁素文为了固守旧礼教的“一念之贞”,竟不顾日后痛苦,仍坚持嫁给高八之子,一时被誉为所谓“贞妇”。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时(tong shi)又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  这是一首盛世的歌功颂德之作,多少见出一些开明政治的气氛,情调比较自然欢畅,语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多,但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作,拘于君臣名分,终究不免感恩承欢,因此诗人的才能技巧,主要用于追求艺术形式的精美得当,实质上这是一首精巧的形式主义作品。
  若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

创作背景

  周朝的《大武》相传为周公所作,由六场歌舞组成,歌舞开始前还有一段击鼓等待的序曲。歌舞的六场叫做“六成”,从音乐的角度叫做“六章”。舞蹈表演者有六十四人,分为八行,每行八人,叫做“八佾”。《大武》的六成再现了西周建国过程中的六大事件,组合成为一个以周代商平定天下的完整过程。因为西周立朝是武力征服的结果,所以《大武》就主要是表演和再现战争场面的武舞。据《礼记·乐记》的记载,孔子对《大武》六成所表现的历史事件做了如下的说明:“且夫《武》始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左、召公右;六成复缀,以崇。(高亨《周代大武乐考释》连下读作“复缀以崇天子”)。”郑玄对这段记述做了具体解释:“始奏象观兵于盟津时也,再奏象克殷时也,三奏象克殷有余力也,四奏象南方荆蛮之国侵畔者服也,五奏象周公、召公分职而治也,六奏象兵还振旅也。”根据郑玄对孔子之言的解释,则《大武》六成当一分为二,前三成是再现武王灭商的功业的,后三成是再现周公平乱和周召二公治理天下,达到天下太平的功业的。这正与《吕氏春秋·古乐》中所述大体一致:“武王即位,以六师伐殷,六师未至,以锐兵克之于牧野,归乃荐俘馘于京太室,乃命周公为作《大武》。成王立,殷民反,王命周公践伐之。商人服象,为虐于东夷,周公遂以师逐之,至于江南。乃为《三象》,以嘉其德。”

  

赵善诏( 两汉 )

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简 介

赵善诏 赵善诏,太宗七世孙。宋宗室有二善诏,一为不惙子,一为不讧子(《宋史·宗室世系》一一、一六),今难考详。光宗绍熙五年(一一九四)由知隆庆府任放罢(《宋会要辑稿》职官七三之六○)。

河湟 / 黄仲昭

"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。
数日奇香在,何年白鹤归。想君旋下泪,方款里闾扉。"
举旆招降将,投戈趁败兵。自惭居虏者,当此立功名。"
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 杜审言

"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
青山石妇千年望,雷雨曾知来不来。"
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
我已七旬师九十,当知后会在他生。"


念奴娇·西湖和人韵 / 徐宪

鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
物以稀为贵,情因老更慈。新年逢吉日,满月乞名时。
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。


瀑布联句 / 江文叔

座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
"赤城桥东见月夜,佛垄寺边行月僧。
自到成都烧酒熟,不思身更入长安。"
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。


齐安郡晚秋 / 李士焜

激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。
有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
"行行何处散离愁,长路无因暂上楼。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
"行愁驿路问来人,西去经过愿一闻。
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,


送李少府时在客舍作 / 董乂

"十年一相见,世俗信多岐。云雨易分散,山川长间之。
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
"山空水绕篱,几日此栖迟。采菊频秋醉,留僧拟夜棋。


古意 / 沈周

林静寒声远,天阴曙色迟。今宵复何夕,鸣珮坐相随。"
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"


今日歌 / 林震

龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。


南乡子·璧月小红楼 / 唐赞衮

"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
入夜秋砧动,千声起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,


原州九日 / 黄锦

春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
太守吟诗人自理,小斋闲卧白苹风。"
野色吞山尽,江烟衬水流。村醪须一醉,无恨滞行舟。"
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
渐举云帆烟水阔,杳然凫雁各东西。"
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。