战城南
"得从岳叟诚堪重，却献皋夔事更宜。公退启枰书院静，
清知思绪断，爽觉心源彻。 ——皮日休
一朝失势当如此，万事如灰壮心死。谁知奏御数万言，
炼石医元气，屠鳌正昊苍。扫原铺一德，驱祲立三光。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
浮迹侣鸥。腥味空奠屈， ——孟郊
会见双飞入紫烟。"
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
战城南拼音解释:
.de cong yue sou cheng kan zhong .que xian gao kui shi geng yi .gong tui qi ping shu yuan jing .
qing zhi si xu duan .shuang jue xin yuan che . ..pi ri xiu
yi chao shi shi dang ru ci .wan shi ru hui zhuang xin si .shui zhi zou yu shu wan yan .
lian shi yi yuan qi .tu ao zheng hao cang .sao yuan pu yi de .qu jin li san guang .
lan dian chun rong zi qing sheng .yu yan feng tou xiang sha ming .
.zhong cha yan jie hong xia wu .guan dao quan sheng bai shi gen .
fu ji lv ou ..xing wei kong dian qu . ..meng jiao
hui jian shuang fei ru zi yan ..
zhi shang yi zhi sao liao kuo .bai shi cang tai yong gen jiao .yue ming feng han han guang luo .
zao qiu jing ye luo .piao ling si ke xin .fan fei wei ken xia .you yan xi gu lin .
zhong jian jiang lou chan ying yuan .zhi ji wei xie chao bei que .gao cai fang ming ru xi chuan .
译文及注释
译文
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
每到达一个驿(yi)站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又(you)一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之(zhi)声和刚刚升起的月亮和往(wang)年差不多。
他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己(ji)遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所(suo)以都是奇男子。然而又都喜欢做(zuo)诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
江东依旧在进行艰苦的战争，我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊，凤凰却要扬起翅膀(bang)高翥。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
注释
白头吟：乐府曲名。《乐府诗集》解题说是鲍照、张正见、虞世南诸作，皆自伤清直却遭诬谤。两句意谓，自己正当玄鬓之年，却来默诵《白头吟》那样哀怨的诗句。
⑷玄衮（ɡǔn）：古代上公礼服，毛传：“玄衮，卷龙也。”黼（fǔ）：黑白相间的花纹。
（15）回清倒影：回旋的清波，倒映出（山石林木）的倒影。
廪（lǐn）粟：国家发的俸米。
①薛昂夫：元代散曲家。他用[山坡羊]的曲调写了春、夏、秋、冬的西湖四季景色。这是第二首。
（67）骖（cān）：三匹马驾车称“骖”。
⒛颢颢：闪光的样子，这里指冰雪照耀的样子。
8、玉人：美人，这里指妓女。这句说妓女的心事是不易捉摸的。
赏析
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景，形象地刻画出边塞平静时的生活情(qing)景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
读者(du zhe)也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可(bu ke)尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
文章记叙赵威后接见齐国使者的一次谈话。
【其三】
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法，通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实，最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病！
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令诗人思念友人，追忆往事，更叫诗人愁思难解。“别离有相思，瑶瑟与金樽。”然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”，因为诗人无意欣赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地加重了抒情的分量，同时也就逼出下文。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
读者(du zhe)也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可(bu ke)尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
文章记叙赵威后接见齐国使者的一次谈话。
【其三】
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法，通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实，最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病！
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令诗人思念友人，追忆往事，更叫诗人愁思难解。“别离有相思，瑶瑟与金樽。”然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”，因为诗人无意欣赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地加重了抒情的分量，同时也就逼出下文。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
黄氏( 隋代 )
收录诗词 (1582) 首
简 介
黄氏 黄氏，潮州人。王元文妻。有文才，尤工诗。文元家贫，独耽吟咏，夫妇共持雅操。文元每中夜得句，氏辄燃烛供笔砚，以待诗文唱和。时称双璧。有人图绘其事，以为美谈。事见宋谢维新《合璧事类》。诗一首。
雁儿落过得胜令·忆别
直柄未当权，塞口且吞声。 ——侯喜
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
"忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
画
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
"日下征良匠，宫中赠阿娇。瑞莲开二孕，琼缕织千条。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
深红浅绿状不得，日斜池畔香风来。红能柔，绿能软，
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
虞美人·秋感
莺声随笑语，竹色入壶觞。 ——张籍
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚，吟陪月槛露华清。
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚，洞口桃花落复开。
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
菊花
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
"烟波涉历指家林，欲到家林惧却深。
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符
困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱，偶因人逐入帘帏。
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟，却羡君为不系舟。
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇，钧天乐引金华郎。
甘草子·秋暮
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
"宅上愁云吹不散，桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里，
"蟾轮何事色全微，赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞，
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
日下洲岛清，烟生苾刍碧。俱怀出尘想，共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
春游曲
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
"安排唐祚革强吴，尽是先生作计谟。
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
天山雪歌送萧治归京
攀云无丑士，唾地尽成珠。日晏下双阙，烟花乱九衢。
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
"一雨一番晴，山林冷落青。莫侵残日噪，正在异乡听。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
玉楼春·桃溪不作从容住
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
珍重汤休惠佳句，郡斋吟久不成眠。"
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。"
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
大雅·江汉
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道，西风欲揭南山倒。
旧时白翟今荒壤，苇谷凄凄风雨多。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润，高拂□枝兔影分。
异代草泽臣，何由树勋庸。尧阶未曾识，谁信平生忠。
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
诸人共游周家墓柏下
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
酒色声禽号四荒，那堪峻宇又雕墙。
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"