减字木兰花·相逢不语
多是昔年呈卷人。胄子执经瞻讲坐，郎官共食接华茵。
北游偶逢公，盛语相称明。名因天下闻，传者入歌声。
游边风沙意，梦楚波涛魂。一日引别袂，九回沾泪痕。
不敢唾汴水，汴水入东海。污泥龙王宫，恐获不敬罪。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕，清淮月影落金卮。
"虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。
炎官热属朱冠裈，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，
今日独来张乐地，万重云水望桥山。"
有客汾阴至，临堂瞪双目。自言我晋人，种此如种玉。
翠粒照晴露。（见《侯鲭录》）。
减字木兰花·相逢不语拼音解释:
duo shi xi nian cheng juan ren .zhou zi zhi jing zhan jiang zuo .lang guan gong shi jie hua yin .
bei you ou feng gong .sheng yu xiang cheng ming .ming yin tian xia wen .chuan zhe ru ge sheng .
you bian feng sha yi .meng chu bo tao hun .yi ri yin bie mei .jiu hui zhan lei hen .
bu gan tuo bian shui .bian shui ru dong hai .wu ni long wang gong .kong huo bu jing zui .
yu xiao fang han ge yong shi .yin han xue qing qian cui mu .qing huai yue ying luo jin zhi .
.xia ma sui shui ju .shui te bian xing mao .qiang hao wei wa ha .yu shi wu suo xiao .
yan guan re shu zhu guan kun .xiu qi rou pi tong bi tun .tui xiong die fu che xian yuan .
jin ri du lai zhang le di .wan zhong yun shui wang qiao shan ..
you ke fen yin zhi .lin tang deng shuang mu .zi yan wo jin ren .zhong ci ru zhong yu .
cui li zhao qing lu ..jian .hou qing lu ...
译文及注释
译文
御史府的楼台倒影(ying)在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
逆着流水去(qu)找(zhao)她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
（一）
晏子站在崔(cui)家的门外。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见(jian)底的深渊。
当时与我结交的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗(shi)坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏(shang)花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
在京都作官时间已(yi)长久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
汤禹为人严正虚心求贤，得到伊尹皋陶君臣协调。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
我要早服仙丹去掉尘世情，
注释
68．数：计算，回想。 （qiān）殃：过失和罪过。 諐，同“愆”。
⑵汉阳城：今湖北汉阳，在汉水北岸，鄂州之西。
塞笛：边笛，边防军队里吹奏的笛声。当时采石矶就是边防的军事重镇（1161年虞允文曾大败金兵于此）。闻塞笛，暗示了作者的感触。
益：兴办，增加。
2.尽以家财付孝基。孝基与治后事如礼。久之。其子丐于途。孝基见之，恻然谓曰：
⑧醴（lǐ）泉：甘甜的泉水。古人以为是祥瑞。
（17）延陵：春秋吴邑，今江苏常州。季札食邑于此，所以又号“延陵季子”。
(12)《礼记》：夫鼎有铭。铭者，自名也。自名以称扬其先祖之美而明著之后世者也。
赏析
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽(ya)！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
这篇诗作写的对象是嵩山，但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉，往往能见出志趣和品格。困顿于仕途，赖以慰藉情怀的是嵩山，诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里，也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新郎》）这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容(xing rong)嵩山，不光是造语比较新奇，而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，体现了诗人感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远(guang yuan)方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
因此，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰骋疆场，报效君王。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现(ruo xian)，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽(ya)！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
这篇诗作写的对象是嵩山，但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉，往往能见出志趣和品格。困顿于仕途，赖以慰藉情怀的是嵩山，诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里，也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新郎》）这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容(xing rong)嵩山，不光是造语比较新奇，而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，体现了诗人感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远(guang yuan)方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
因此，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰骋疆场，报效君王。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现(ruo xian)，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
创作背景
在中年（36-49岁)作者先任监察御史，因上书论天旱人饥状，请减免徭役赋税，指斥朝政，被贬为阳山令。顺宗即位，用王叔文集团进行政治改革，他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令，迁职方员外郎，历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗，仕宦一直不得志。
清浚( 隋代 )
收录诗词 (5358) 首
简 介
清浚 清浚，字天渊，别号随庵，1328年(元泰定五年)，出生于浙江台州路黄岩县(今浙江省黄岩县)，父亲李益，母应氏。清浚“幼学乡校，颖悟特异，然不甘处俗，年十三依妙明出家”。次年受具，从此随侍妙明“坐究行参”多年。1368年，明王朝建立，朱元璋登极称帝，定都南京。是年，清浚被当地郡守邀请出世住持万寿寺。1371年，元朝残余势力基本肃清，大规模的战争结束，为慰祭无数在战争中丧生的人和在国内制造和平气息等多种原因，明太祖在首都的蒋山(今钟山)亲设普度大会，召全国“有道沙门十人”，清浚即居其一。
宿旧彭泽怀陶令
宾閤缁衣占，书堂信鼓鸣。戏童为塔象，啼鸟学经声。
神官见我开颜笑，前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧，
"远镇承新命，王程不假催。班行争路送，恩赐并时来。
天白水如练，甲丝双串断。行行莫苦辛，城月犹残半。
步出白日上，坐依清溪边。地寒松桂短，石险道路偏。
"西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。犹有国人怀旧德，一问茅屋祭昭王。
每忆旧山居，新教上墨图。晚花回地种，好酒问人沽。
丽人行
朱紫相合，不别分兮。迷乱声色，信谗言兮。炎炎之虐，
君子芳桂性，春荣冬更繁。小人槿花心，朝在夕不存。
楼上来定哀筝。千门万户垂杨里，百转如簧烟景晴。"
道语必疏淡，儒风易凌迟。愿存坚贞节，勿为霜霰欺。"
始欲南去楚，又将西适秦。襄王与武帝，各自留青春。
目成在桑野，志遂贮椒房。岂无三千女，初心不可忘。"
迁满一已异，乖离坐难凭。行行事结束，人马何蹻腾。
断剑徒劳匣，枯琴无复弦。相逢不多合，赖是向林泉。"
饮酒·其九
灵师皇甫姓，胤胄本蝉联。少小涉书史，早能缀文篇。
"洛阳城外清明节，百花寥落梨花发。
英英桂林伯，实惟文武特。远劳从事贤，来吊逐臣色。
池边临倒照，檐际送横经。花树参差见，皋禽断续聆。
"重叠稽亭路，山僧归独行。远峰斜日影，本寺旧钟声。
可怜行春守，立马看斜桑。
"昨日看成送鹤诗，高笼提出白云司。朱门乍入应迷路，
生期理行役，欢绪绝难承。寄书惟在频，无吝简与缯。"
小雅·小宛
轮转夏殷周，时复犹一人。秦汉事谗巧，魏晋忘机钧。
"结构得奇势，朱门交碧浔。外来始一望，写尽平生心。
"耳闻战鼓带经锄，振发声名自里闾。已是世间能赋客，
人间聚散真难料，莫叹平生信所之。"
"北都留守将天兵，出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁，
"凤城烟雨歇，万象含佳气。酒后人倒狂，花时天似醉。
"夭行失其度，阴气来干阳。重云闭白日，炎燠成寒凉。
"汝水无浊波，汝山饶奇石。大贤为此郡，佳士来如积。
京都元夕
地失嘉禾处，风存蟋蟀辞。暮齿良多感，无事涕垂颐。"
欲知怨有形，愿向明月分。一掬灵均泪，千年湘水文。"
波上神仙妓，岸傍桃李蹊。水嬉如鹭振，歌响杂莺啼。
地失嘉禾处，风存蟋蟀辞。暮齿良多感，无事涕垂颐。"
朝发京师，夕至其部。辟喜谓党，汝振而伍。蜀可全有，
通达今古。听聪视明，一似尧禹。生知法式，动得理所。
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院，幕客追风入凤池。
方知戏马会，永谢登龙宾。"
魏王堤
乃播与食，乃器与用，乃货与通。有作有迁，无迁无作。
全道岂虚设，道全当及人。全则富与寿，亏则饥与寒。
通溪岸暂断，分渚流复萦。伴僧钟磬罢，月来池上明。
南迁才免葬江鱼。将经贵郡烦留客，先惠高文谢起予。
"中宵天色净，片月出沧洲。皎洁临孤岛，婵娟入乱流。
神官见我开颜笑，前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧，
卢子躘踵也，贤愚总莫惊。蚊虻当家口，草石是亲情。
竹弟谢石兄，清风非所任。随分有萧瑟，实无坚重心。
花鸭
明日若过方丈室，还应问为法来邪。"
"旧宠昭阳里，寻仙此最稀。名初出宫籍，身未称霞衣。
更说扁舟动乡思，青菰已熟奈秋风。"
曳绶司徒府，所从信国桢。析薪委宝林，善响继家声。
北池含烟瑶草短。万松亭下清风满。秦声一曲此时闻，
"小台堪远望，独上清秋时。有酒无人劝，看山只自知。
柳巷还飞絮，春馀几许时。吏人休报事，公作送春诗。
"秋草宫人斜里墓，宫人谁送葬来时。
庆东原·西皋亭适兴
顿首愿归货，纳女称舅甥。道安奋衣去，义重利固轻。
虫响灯光薄，宵寒药气浓。君怜垂翅客，辛苦尚相从。
近来渐有临池兴，为报元常欲抗行。"
谟猷密勿进，羽檄纵横驰。监察官甚小，发言无所裨。
东屯沧海阔，南让洞庭宽。（秋水咏。《纪事》）
清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。"
来时欲尽金河道，猎猎轻风在碧蹄。"
"裴生久在风尘里，气劲言高少知己。注书曾学郑司农，
登金陵凤凰台
"阴深山有瘴，湿垫草多虻。众噬锥刀毒，群飞风雨声。
名科掩众俊，州考居吏前。今从府公召，府公又时贤。
羊濬要共和，江淹多杂拟。徒欲仰高山，焉能追逸轨。
徒有言言旧，惭无默默新。始惊儒教误，渐与佛乘亲。"
我旆我旗，于道于陌。训于群帅，拳勇来格。
苔藓印我面，雨露皴我皮。此故不嫌我，突兀蒙相知。
饮啖惟所便，文章倚豪横。尔来曾几时，白发忽满镜。
寐不寐兮玉枕寒，夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉，
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"两首新诗百字馀，朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后，
皓腕卷红袖，锦鞲臂苍鹗。故人断弦心，稚齿从禽乐。
露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。
殷汤闵禽兽，解网祝蛛蝥。雷焕掘宝剑，冤氛消斗牛。
鸡三号，更五点。"
"熙熙春景霁，草绿春光丽。的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。
偶为群盗得，毫缕无馀赢。货财足非吝，二女皆娉婷。
伤哉昌黎韩，焉得不迍邅。上帝本厚生，大君方建元。