采蘩
"争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
灯涩秋光静不眠，叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜，
"珠箔金钩对彩桥，昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓，
即随凤诏归何处，只是操持造化炉。"
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
"权门阴进夺移才，驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
"不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，
醉倚西楼人已远，柳溪无浪月澄澄。"
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
采蘩拼音解释:
.zheng de yi ren wen ci yuan .chang men shen ye you yan shu .
xie gu man hu bei .xiang chuan shuang shui dong .he ru xuan jian ce .cang cui niao chang kong ..
deng se qiu guang jing bu mian .ye sheng shen ying ke chuang qian .xian yuan lu shi ming qiong ye .
.zhu bo jin gou dui cai qiao .xi nian yu ci jian jiao rao .xiang deng chang wang fei qiong bin .
ji sui feng zhao gui he chu .zhi shi cao chi zao hua lu ..
.li shi cheng gong jin yuan tu .yi fang du yu wan fang shu .fan chen jie jing shi bing lue .
.quan men yin jin duo yi cai .yi qi ru xing duo xia lai .chao shi you en zhong zuo huo .
.bu zhi he ji xie li you .wan li shan chuan ban jiu you .feng juan mu sha he xue qi .
zui yi xi lou ren yi yuan .liu xi wu lang yue cheng cheng ..
.lu han feng ding bu wu qing .lin shui dang shan you ge cheng .
译文及注释
译文
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉(yu)击碎，凤凰鸣叫；时而使(shi)芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
春天的风，带着(zhuo)一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真(zhen)仙女头一次见(jian)面。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
我就要到剑外任(ren)职路途很遥远，没有家你再也(ye)不能给我寄寒衣。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
天昏地暗啊威严(yan)神灵怒，残酷杀尽啊尸首弃原野。
就没有急风暴雨呢？
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼(ti)叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
注释
县官：这里指朝廷。廪（lǐn凛）稍：当时政府免费供给的俸粮称“廪”或“稍”。
16、游冶：游玩寻乐。后多指出入妓院。
20、所：监狱
⑶腻：润滑有光泽。
⑶玉箫金管，用金玉装饰的箫笛。此处指吹箫笛等乐器的歌妓。
玄鬓：指蝉的黑色翅膀，这里比喻自己正当盛年。不堪：一作“那堪”。
⑸兕（sì）：野牛。
⑷皇恩：皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》：“皇恩溥，洪德施。”李善注：“皇，皇帝。”归田：谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》：“谚曰：官无中人，不如归田。”
赏析
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这首诗的表现手法是：诗人(shi ren)没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
诗的颈联和尾联，酒伴(jiu ban)来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中(zhong)诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜(jin ye)只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒(bu shu)写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这首诗的表现手法是：诗人(shi ren)没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
诗的颈联和尾联，酒伴(jiu ban)来相命，开樽共解酲。当杯已入手，歌妓莫停声。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中(zhong)诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜(jin ye)只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒(bu shu)写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
创作背景
公元前440年前后，墨子约29岁时，楚国准备攻打宋国，请著名工匠鲁班制造攻城的云梯等器械。墨子正在家乡讲学，听到消息后非常着急；一面安排大弟子禽滑厘带领三百名精壮弟子，帮助宋国守城；一面亲自出马劝阻楚王。
袁昶( 隋代 )
收录诗词 (5124) 首
简 介
袁昶 （1846—1900）浙江桐庐人，字重黎，一字爽秋。光绪二年进士，授户部主事。讲实学，不主故常。官至太常寺卿。以反对用义和团排外，被杀。后追复原职，谥忠节。有《浙西村丛刻》、《袁昶日记》。
书幽芳亭记
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险，浅薄争窥孔室深。
"好读天竺书，为寻无生理。焚香面金偈，一室唯巾水。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
峰峦当阙古，堞垒对云空。不见昔名将，徒称有战功。"
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
黄莺儿·园林晴昼春谁主
南浦无穷树，西楼不住烟。改成人寂寂，寄与路绵绵。
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
云冷竹斋禅衲薄，已应飞锡过天台。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
月落清湘棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤，
"上人分明见，玉兔潭底没。上人光惨貌，古来恨峭发。
子真冥鸿志，不逐笼下翼。九女叠云屏，于焉恣栖息。
临江仙·丝雨如尘云着水
坐次欹临水，门中独举杯。谁为旦夕侣，深寺数僧来。"
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
"多少乡心入酒杯，野塘今日菊花开。新霜何处雁初下，
穿针楼上闭秋烟，织女佳期又隔年。
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
簟凉清露夜，琴响碧天秋。重惜芳尊宴，满城无旧游。"
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
渐觉身非我，都迷蝶与周。何烦五色药，尊下即丹丘。"
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
"十里蒹葭入薜萝，春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减，
天阴不得君王召，嚬着青蛾作小诗。
不缘马死西州去，画角堪听是晓吹。"
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
地理南溟阔，天文北极高。酬恩抚身世，未觉胜鸿毛。"
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
石鼓歌
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
过山干相府，临水宿僧家。能赋焉长屈，芳春宴杏花。"
萦盈几多思，掩抑若为裁。返照三声角，寒香一树梅。
隐映浮中国，晶明助太阳。坤维连浩漫，天汉接微茫。
共贺万家逢此节，可怜风物似荆州。"
逢君话此空洒涕，却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语，
犹念悲秋更分赐，夹溪红蓼映风蒲。"
花果香千户，笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻，方信阮家贫。"
诉衷情·七夕
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
轩静留孤鹤，庭虚到远砧。掩关裁凤诏，开镜理琼簪。
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
钟远清霄半，蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢，约我一来眠。"
适与群英集，将期善价沽。叶龙图夭矫，燕鼠笑胡卢。
屈原列传(节选)
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
"山连楚越复吴秦，蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路，
"凉风西海来，直渡洞庭水。翛翛木叶下，白浪连天起。
不因醉本兰亭在，兼忘当年旧永和。"
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
座上同声半先达，名山独入此心来。"
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
点绛唇·高峡流云
"尽日松堂看画图，绮疏岑寂似清都。
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
"行到鲈鱼乡里时，鲙盘如雪怕风吹。
争得便归湘浦去，却持竿上钓鱼船。"
再引离骚见微旨，肯教渔父会升沈。"
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
落花时·夕阳谁唤下楼梯
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
"孤岛如江上，诗家犹闭门。一池分倒影，空舸系荒根。
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
是宝终知贵，唯恩且用酬。如能在公掌，的不负明眸。"
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。"
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
"望郎临古郡，佳句洒丹青。应自丘迟宅，仍过柳恽汀。
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
咏弓
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
尽把归心付红叶，晚来随水向东流。"
谷口田应废，乡山草又春。年年销壮志，空作献书人。"
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
三日去还住，一生焉再游。含情碧溪水，重上粲公楼。