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花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝

隋代 / 王希旦

常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
回旋但兀兀,开阖惟铿铿。 ——刘师服
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
"岳寺栖瓶锡,常人亲亦难。病披青衲重,晚剃白髭寒。
"彗孛飞光照天地,九天瓦裂屯冤气。鬼哭声声怨赵高,
"裴回空山下,晼晚残阳落。圆影过峰峦,半规入林薄。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
"未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
"离思春来切,谁能慰寂寥。花飞寒食过,云重楚山遥。
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝拼音解释:

chang wen qiu xi duo wu mei .yue zai gao tai du ping lan ..
qiu guang ji li yin he zhuan .yi jian gong hua lu di shu .
hui xuan dan wu wu .kai he wei keng keng . ..liu shi fu
.ming shi ying bu jian .tian mu cheng xian cai .pin ru guan zhong qu .ren cong di ce lai .
.jin xi bai xin yue .shen shen jin shu zhong .yu sheng shu jian cai .jin zhang jing wu feng .
.yue si qi ping xi .chang ren qin yi nan .bing pi qing na zhong .wan ti bai zi han .
.hui bo fei guang zhao tian di .jiu tian wa lie tun yuan qi .gui ku sheng sheng yuan zhao gao .
.pei hui kong shan xia .wan wan can yang luo .yuan ying guo feng luan .ban gui ru lin bao .
wei chu hua nu zou ya yin .zhang di qing cong gu que zao .zhi tou gan kuai luan chan yin .
.wei ming long gu jun .xing de dao shen zhou .zi you qian jin jia .ning wang bo le chou .
he lai qiong shi sui wu di .qie shi nong jia bi xing can ..
.li si chun lai qie .shui neng wei ji liao .hua fei han shi guo .yun zhong chu shan yao .
.xian ju he chu de xian ming .zuo yan heng mao sun xing ling .po meng xiao zhong wen zhu si .
bi men chang sheng de qian jin .chuang xuan ye yu can deng zai .ting yan chun feng luo xu shen .
hui tou yin tan fu sheng shi .meng li guang yin ji ruo fei ..

译文及注释

译文
  项脊轩,是过去的(de)南阁楼。屋里只有一丈(zhang)见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从(cong)上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天(tian)过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
魂魄归来吧!
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
我问江水:你还记得我李白吗?
幸亏没有寄来折梅,勾起我岁末伤情,赏阅折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪(xu)纷纷。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断(duan)你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。
  并州(今山西太原一带)有个叫纥干的人,喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼,大家人心惶惶。一天,纥干得到一条狐狸尾巴,就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁,侧身而坐,故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了,暗自怀疑他是狐狸精 ,于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说:“我不是狐狸精!”妻子不相信。纥干跑到邻居家,邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说:“我是纥干,这只是一个玩笑,你们为什么一心要杀死我呢?”
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚(gang)放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河(he),请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。

注释
侵:侵袭。
损:减。
4、山门:寺庙的大门。
①碎:形容莺声细碎。
⑴武判官:名不详。判官,官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使,可委任幕僚协助判处公事,称判官,是节度使、观察使一类的僚属。
(60)伉:通“抗”。

赏析

  有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情,也可通。狐为妖媚之兽,诗人称此妇为(fu wei)“狐”,看来此妇也颇有风姿,诗人以诗揭露其心事,比之为狐、以物喻人,别饶风致。全诗三章,皆用比意。
  这首诗借咏中秋的月亮,表明世上万物不可能完全一样,存在着千差万别。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深,富有哲理意义,反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  “化为石,不回(hui)头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的(liang de)夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  全诗开头,“四月上泰山”,看似平叙交代时间,却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年(天宝元年)暮春时节,李白佩剑挂芦,抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”,眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风,次第打开,一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长,逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑,涧谷随萦回。马迹绕碧峰,於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来,寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯,层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话,接着诗人采用散点透视的视角,移步换景,从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途,过中天门,曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧,悬崖千仞,“飞流洒绝,水急松声哀”,“北眺 嶂奇,倾崖向东摧”。泉水若“飞”,峰崖之高绝可见,巨岩累接,险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流,不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”,而是遇崖迭挫,进溅成珠,泼“洒”在层层悬崖之上,又聚汇成流潜入深谷,水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去,山峦如扇、如柱、如剑、如兽,千奇百怪,那处处悬崖都像要向东面歪倒下去,令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字,泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷,只见大大小小的岩洞嵌进崖壁,“洞门闭石扇”,巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾,急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷,就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”,诗人摹景拟声,形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
  这是一首宫怨诗,旨在议论嫔妃宫女的地位和命运,表明妃嫔宫女纵得宠一时,但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形,沾沾自喜。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达(biao da)了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图,真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗:在四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  依据周朝的规矩,“胙”是不应赐给异姓诸侯的,并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高,且当着众诸侯的面,坚持要“下拜”受赐,绝不违礼法,又是为什么?文章围绕“下拜”二字,一波三折,既反映了周王室的衰微,也反映了当时还普遍存在尊周意识。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

王希旦( 隋代 )

收录诗词 (6912)
简 介

王希旦 宋元间德兴人,号葵初。入元隐居不仕。师事余

咏笼莺 / 白丁酉

"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。
"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
安得扣关子,玄言对吾属。 ——皎然"
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"


杜工部蜀中离席 / 富察利伟

有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
我来游礼酬心愿,欲共怡神契自然。"


月夜忆乐天兼寄微 / 楼晶晶

露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
"虞人初获酉江西,长臂难将意马齐。
"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。
指梦鸿纷,榜列区界。其事明张,何不可解。 ——段成式
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。


周颂·噫嘻 / 富察司卿

水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"


咏雁 / 叫初夏

为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
"夜长偏觉漏声迟,往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日,
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 淳于振杰

瘦马稀餐粟,羸童不识钱。如君清苦节,到处有人传。"
"结绮高宜眺海涯,上凌丹汉拂云霞。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
自是神明无感应,盛衰何得却由人。"
雪弦寂寂听,茗碗纤纤捧。 ——孟郊
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。


艳歌 / 公冶松静

五杂组,五色丝。往复还,回文诗。不得已,失喜期。 ——皎然"
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
儒生惬教化,武士勐刺斫。吾相两优游,他人双落莫。 ——韩愈
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
"结绮高宜眺海涯,上凌丹汉拂云霞。
顾谓同来客,欢游不可忘。 ——张籍"


结客少年场行 / 司马志红

江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"繁霜当永夜,寒草正惊风。飘素衰苹末,流光晚蕙丛。
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"


归嵩山作 / 屈元芹

堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
步月,寻溪。 ——严维
"曙霞攒旭日,浮景弄晴川。晃曜层潭上,悠扬极浦前。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 费莫耘博

劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
上谟尊右掖,全略静东军。万顷徒称量,沧溟讵有垠。 ——刘禹锡"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
"偶向芦花深处行,溪光山色晚来晴。