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一剪梅·舟过吴江

唐代 / 张纲

"盛德总群英,高标仰国桢。独安巡狩日,曾掩赵张名。
"渭水通胡苑,轮台望汉关。帛书秋海断,锦字夜机闲。
露洗百花新,帘开月照人。绿窗销暗烛,兰径扫清尘。
蔼蔼王侯门,华轩日游衒.幸逢休明代,山虏尚交战。
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
罗衣自买院前溪。野牛行傍浇花井,本主分将灌药畦。
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
双剑曾埋狱,司空问斗牛。希垂拂拭惠,感激愿相投。"
行久路转窄,静闻水淙淙。但愿逢一人,自得朝天宫。"
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
"官家有坏屋,居者愿离得。苟或幸其迁,回循任倾侧。
蚕欲老,箔头作茧丝皓皓。场宽地高风日多,不向中庭燃蒿草。神蚕急作莫悠扬,年来为尔祭神桑。 但得青天不下雨,上无苍蝇下无鼠。新妇拜簇愿茧稠,女洒桃浆男打鼓。三日开箔雪团团,先将新茧送县官。 已闻乡里催织作,去与谁人身上着。
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"
贺君此去君方至,河水东流西日沉。"
"单于南去善阳关,身逐归云到处闲。


一剪梅·舟过吴江拼音解释:

.sheng de zong qun ying .gao biao yang guo zhen .du an xun shou ri .zeng yan zhao zhang ming .
.wei shui tong hu yuan .lun tai wang han guan .bo shu qiu hai duan .jin zi ye ji xian .
lu xi bai hua xin .lian kai yue zhao ren .lv chuang xiao an zhu .lan jing sao qing chen .
ai ai wang hou men .hua xuan ri you xuan .xing feng xiu ming dai .shan lu shang jiao zhan .
.yu fu he suo ren .duo bing gan jun shen .zi wei qing chun zhuang .ning zhi bai fa qin .
luo yi zi mai yuan qian xi .ye niu xing bang jiao hua jing .ben zhu fen jiang guan yao qi .
.ding qi yun he fen .ying ying ji jiu xun .liu sheng zeng ren xia .zhang lv zi neng wen .
shuang jian zeng mai yu .si kong wen dou niu .xi chui fu shi hui .gan ji yuan xiang tou ..
xing jiu lu zhuan zhai .jing wen shui cong cong .dan yuan feng yi ren .zi de chao tian gong ..
zhai xin yi tian yu .zao shen zi cheng ming .chen chen lian wei xia .ai ai deng zhu qing .
shuang mou guang zhao ren .ci fu ling zi xu .zhuo jiu xian su qin .shuang qi zheng ning jie .
.guan jia you huai wu .ju zhe yuan li de .gou huo xing qi qian .hui xun ren qing ce .
can yu lao .bo tou zuo jian si hao hao .chang kuan di gao feng ri duo .bu xiang zhong ting ran hao cao .shen can ji zuo mo you yang .nian lai wei er ji shen sang . dan de qing tian bu xia yu .shang wu cang ying xia wu shu .xin fu bai cu yuan jian chou .nv sa tao jiang nan da gu .san ri kai bo xue tuan tuan .xian jiang xin jian song xian guan . yi wen xiang li cui zhi zuo .qu yu shui ren shen shang zhuo .
fei jing chong ming zao .yin jie ju fa chi .xing lai kong yi dai .bu si shan xi shi ..
qi qi qu ren shi .tun zhi ri qiong po .bu ru shou tian yuan .sui yan wang feng shu .
gu jing bei heng cao .yin lang hua za tai .chan gong yi xiao xie .chen shi zhuan kan ai ..
he jun ci qu jun fang zhi .he shui dong liu xi ri chen ..
.dan yu nan qu shan yang guan .shen zhu gui yun dao chu xian .

译文及注释

译文
世人和我一样辛苦地被明天(tian)所累,一年年过去马上就会老。
蔡侯是淡薄名利的人,趁凉夜庭中摆酒(jiu)饯行。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
黄鹄不停地一个个远走高飞,哀哀鸣叫不止,不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁(yan),各自有着谋取稻梁的术算。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云(yun)天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
解开缆绳你就迅速远去,遥望(wang)着你我还久久伫立。
  文王孝敬顺祖宗,祖宗神灵无所怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄弟也相同,治理家国都亨通。
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋。
新人从门娶回家,你从小门离开我。
三千战马放(fang)蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。

注释
⑶绿林豪客:指旧社会无法生活,聚集在一起劫富济贫的人。知闻:即“久闻诗名”。一作“敲门”。
⑤迟暮:比喻衰老。
⑹终了:纵了,即使写成。无凭据:不可靠,靠不住。
[7]山:指灵隐山。
⑥闻歌:听到歌声。
24. 恃:依赖,依靠。

赏析

  蓦地,百鸟齐鸣,啁啾不已,安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中,一只凤凰翩然高举,引吭长鸣。“跻攀分寸不可上,失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰,一心向上,饱经跻攀之苦,结果还是跌落下来,而且跌得那样快,那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外,似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句,它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失,希望当局能有所警醒,从而革除弊端,励精图治,结果屡遭贬斥,心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似,只是后者表达得比较直接,比较显豁罢了。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体(ti)制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺(li he)等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称绝唱。
  《咏田家》是聂夷中的代表作,也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法,愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难,表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后,深受唐末统治者重视。据《资治通鉴》卷载,宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时,就在朝堂上诵读了这首诗。
  从全诗来看,这首诗即以松快的旷达之语,对世间的两类追求者予以嘲讽。
  清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样,特别是雍正乾隆年间,则更是文禁酷严,朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌,难免就要招来文字之祸。所以,当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文,“恐不合时宜,于功名有碍之故也”。触犯文网,丢掉乌纱帽,这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”,“又不为世人观阅称赞”,逆潮流而动,走自己的路,骨头还是比较硬的。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  诗人的大女儿要出嫁,他的心情异常复杂,遂写了此诗。此诗是父女情的白描,是真性情的流露,令人读来感伤不已。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  第三,写山林的幽静,不是以静(yi jing)写静,而是以动写静。有了知了的鸣叫,山鸟的啼鸣,诗人才感到更加幽静,诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉(yu jue)其深”。

创作背景

  李白生活在盛唐时期,自幼广涉杂学,且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身,但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐,却以“弹剑谢公子,无鱼良可哀”(《赠卫尉张卿二首》)的结果而归,又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”,与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”,以酒当歌,但他建功立业的理想追求仍然不能释怀,处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁,此时的心态,既不同于十几年前初入长安,虽然无成,尚有“前行若无山”“何时复更还”(《登太白峰》)的不无自信的期盼,又不同于遭谗去京后,“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的仕途幻灭感。

  

张纲( 唐代 )

收录诗词 (1885)
简 介

张纲 张纲(1083年———1166年),宋代词人,字彦正,号华阳老人,润州丹阳(今金坛薛埠)人。他为官44年,“以直行己,以正立朝,以静退高”作为座右铭,天下人称其不负所言,被民众颂为“清官”典范。

白头吟 / 赵汸

他日吴公如记问,愿将黄绶比青毡。"
"千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。
"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
家寄江东远,身对江西春。空见相思树,不见相思人。
北阙驰心极,南图尚旅游。登临思不已,何处得销愁。"
小松初数尺,未有直生枝。闲即傍边立,看多长却迟。
青云仰不逮,白雪和难牵。苒苒胡为此,甘心老岁年。"
"日长巴峡雨濛濛,又说归舟路未通。


送人东游 / 王中溎

"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
黑山弓力畏春来。游人曲岸看花发,走马平沙猎雪回。
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。
"美人别来无处所,巫山月明湘江雨。千回相见不分明,
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
袅猿枫子落,过雨荔枝香。劝尔成都住,文翁有草堂。"
曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"


夺锦标·七夕 / 张玉珍

"休师竹林北,空可两三间。虽爱独居好,终来相伴闲。
境旷穷山外,城标涨海头。"
松高犹覆草,鹤起暂萦尘。始悟达人志,患名非患贫。"
切切别思缠,萧萧征骑烦。临归无限意,相视却忘言。"
"暑雨青山里,随风到野居。乱沤浮曲砌,悬熘响前除。
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。
"台上起凉风,乘闲览岁功。自随台席贵,尽许羽觞同。
"东风变蘅薄,时景日妍和。更想千峰夜,浩然幽意多。


孔子世家赞 / 庞一夔

"十年憔悴武陵溪,鹤病深林玉在泥。
"苍藓千年粉绘传,坚贞一片色犹全。
白云风飏飞,非欲待归客。"
"不食非关药,天生是女仙。见人还起拜,留伴亦开田。
未知携手定何时。公才屈指登黄阁,匪服胡颜上赤墀。
今日诸孙拜坟树,愧无文字续燕然。"
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,


绝句二首·其一 / 陈谠

北风凋白草,胡马日骎骎。夜后戍楼月,秋来边将心。
世难移家莫厌贫。天际晓山三峡路,津头腊市九江人。
"青春光凤苑,细草遍龙池。曲渚交苹叶,回塘惹柳枝。
"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,
"橘花香覆白苹洲,江引轻帆入远游。
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
介子终知禄不及,王孙谁肯一相怜。"
以兹喻臣下,亦可成邦国。虽曰愚者词,将来幸无惑。"


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 李时英

紫贝为高阙,黄龙建大牙。参差万戟合,左右八貂斜。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,
雨涤莓苔绿,风摇松桂香。洞泉分熘浅,岩笋出丛长。
自来掌军书,无不尽臣诚。何必操白刃,始致海内平。
路长经岁去,海尽向山行。复道殊方礼,人瞻汉使荣。"
"衰门海内几多人,满眼公卿总不亲。四授官资元七品,
"春雨夜不散,梦中山亦阴。云中碧潭水,路暗红花林。
传书报刘尹,何事忆陶家。若为篱边菊,山中有此花。


送陈秀才还沙上省墓 / 梁崇廷

前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
琴觞恣偃傲,兰蕙相氛氲。幽赏方自适,林西烟景曛。"
抗节衷无隐,同心尚弼违。良哉致君日,维岳有光辉。"
含桃丝笼交驰。芳草落花无限,金张许史相随。"
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹,日背残花白水湄。
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
"昨宵梦到亡何乡,忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂,


愚公移山 / 释道潜

胡笳听彻双泪流,羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向,
翻经徒有处,携履遂无归。空念寻巢鹤,时来傍影飞。"
结束车舆强游往,和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行,
"惨惨寒日没,北风卷蓬根。将军领疲兵,却入古塞门。
苔甃窥泉少,篮舆爱竹深。风蝉一清暑,应喜脱朝簪。"
行久路转窄,静闻水淙淙。但愿逢一人,自得朝天宫。"
"零雨慰斯人,斋心荐绿苹.山风箫鼓响,如祭敬亭神。
"何时别故乡,归去佩铜章。亲族移家尽,闾阎百战场。


师说 / 薛弼

"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
暂下云峰能几日,却回烟驾驭春风。"
如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
日月光连璧,烟尘屏大风。为人祈福处,台树与天通。
宿酲犹落帽,华发强扶冠。美景良难得,今朝更尽欢。"
应念龙钟在泥滓,欲摧肝胆事王章。"
"承恩新拜上将军,当直巡更近五云。天下表章经院过,


国风·郑风·野有蔓草 / 周赓良

"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
赵女颜虽少,宛驹齿正齐。娇多不肯别,更待夜乌啼。"
"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
策行须耻战,虏在莫言家。余亦祈勋者,如何别左车。"
临风自笑归时晚,更送浮云逐故人。"
诸生围绕新篇读,玉阙仙官少此才。"