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眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮

明代 / 江昱

浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
贫士少颜色,贵门多轻肥。试登山岳高,方见草木微。
"凄凉沃州僧,憔悴柴桑宰。别来二十年,唯馀两心在。
胡为旱一州,祸此千万人。一旱犹可忍,其旱亦已频。
"散诞人间乐,逍遥地上仙。诗家登逸品,释氏悟真筌。
"外户通宵不闭关,抱孙弄子万家闲。
山深多掩映,仅免鲸鲵吞。主人集邻里,各各持酒樽。
玉镮穿耳谁家女,自抱琵琶迎海神。"
劝君休感叹,与予陶希夷。明年郊天后,庆泽岁华滋。
身宁虞瓦砾,计拟掩兰荪。且叹高无数,庸知上几番。
南宫旧吏来相问,何处淹留白发生。"
骆驿主人问,悲欢故旧情。几年方一面,卜昼便三更。
急名与官。子不引去,与为波澜。虽不开口,虽不开关。
有人买得研神记。纸上香多蠹不成,昭容题处犹分明,
雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮拼音解释:

fu yun san bai shi .tian yu kai qing chi .gu zhi bu zi dan .zhong tian wei jun shi .
pin shi shao yan se .gui men duo qing fei .shi deng shan yue gao .fang jian cao mu wei .
.qi liang wo zhou seng .qiao cui chai sang zai .bie lai er shi nian .wei yu liang xin zai .
hu wei han yi zhou .huo ci qian wan ren .yi han you ke ren .qi han yi yi pin .
.san dan ren jian le .xiao yao di shang xian .shi jia deng yi pin .shi shi wu zhen quan .
.wai hu tong xiao bu bi guan .bao sun nong zi wan jia xian .
shan shen duo yan ying .jin mian jing ni tun .zhu ren ji lin li .ge ge chi jiu zun .
yu huan chuan er shui jia nv .zi bao pi pa ying hai shen ..
quan jun xiu gan tan .yu yu tao xi yi .ming nian jiao tian hou .qing ze sui hua zi .
shen ning yu wa li .ji ni yan lan sun .qie tan gao wu shu .yong zhi shang ji fan .
nan gong jiu li lai xiang wen .he chu yan liu bai fa sheng ..
luo yi zhu ren wen .bei huan gu jiu qing .ji nian fang yi mian .bo zhou bian san geng .
ji ming yu guan .zi bu yin qu .yu wei bo lan .sui bu kai kou .sui bu kai guan .
you ren mai de yan shen ji .zhi shang xiang duo du bu cheng .zhao rong ti chu you fen ming .
yu yu shan chuan jing .mai shu cao mu liang .chu lei di zhang ju .jing chen ran yi shang .

译文及注释

译文
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
螯(áo )
  池塘边香(xiang)草芬芳,一片绿油油的(de)庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲(qin)人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天(tian)里,逐日的凋零。
寒冷的冬夜,觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵(gui)妃。
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨(can)的流霞酒杯赠送给我。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。

注释
③几树:多少的树。树,这里指梧桐树。惊秋:《词林万选》中作“经秋”。惊秋,有二种理解,一说吃惊秋天的到来,二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同,但均可通。
40、而后喻:然后人们才了解他。喻,知晓,明白。
⑴飒飒(sà):风声。
仙人垂两足:意思是月亮里有仙人和桂树。当月亮初生的时候,先看见仙人的两只脚,月亮渐渐圆起来,就看见仙人和桂树的全形。仙人,传说驾月的车夫,叫舒望,又名纤阿。
江充:汉武帝末年任直指绣衣使者。武帝晚年常怀疑身边有人用蛊术诅咒他,派江充至太子宫掘地,挖到桐木人,太子遭到诬陷,趁武帝避暑甘泉宫,告令百官说江充谋反,于是斩杀江充。太子自杀后,武帝渐明真相,令车千秋复查太子冤情,族灭江充家。
1 贾(gǔ)人:商人
①稍觉:渐渐感觉到。

赏析

  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括(gai kuo)了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得(de)识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词,不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云:
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  如果说前十句是化情于事,那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣,东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴,竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行,与君生离别”是人生的痛苦,那毕竟还给人留下了回味的东西;而想叙别又“无因”,则只会生出无止境的揣想、遗憾,无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。思君兮感结,梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望,瞻望不及而踊跃,可见女主人公情之急;不能送别而伫立,伫立难耐而徘徊,可见女主人公情之躁;“思君”至于“感结”,怀人至于入梦,可见女主人公情之深。丈夫远出,相去日远,诗人不禁幻想自己能插翅高飞,长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹,泪下兮沾衣”,这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字,同义重复,更见得此情的厚重压抑,深沉含蓄,至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  这两句看似极为自然,漫不(man bu)经心,但却在短短十四个字中,包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中,与这样一位美慧可人的女子相会,不能不让人永远怀念,而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意,并且置于篇首,与以下几联追忆往事时的伤感,形成了有力的反衬。
  洛阳,西晋的国都,而长安又是西周,西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是,美不胜收。潘岳从此经过,自然会引起千端万绪的遐想,对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此,本文的绝大部分篇幅并不是写景,而是在咏史,更确切地说,是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王,秦始皇,王莽,董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据,立论公允,而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处(如提(ru ti)到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等),但这可能是当时有过这样的传闻,无伤于大体。
  文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久,不至,已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题,在,还是不在。而是先说“等君久”“不至”,再说“已去”,把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答,不仅把父亲为什么走说清楚了,为后面批驳友人的怒斥作了准备,而且话中有话,流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中,日中不至,则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信,关键在于“期日中”,“日中不至”,当然就是失信了。抓住实质,击中要害,
  短短四句只说着不打紧的话,却处处溢泄出一种青梅竹马之情。此外,诗中两次提到年龄的增长,即“新长”和“到大”,也不容轻易放过。男“新长”而女已大,这个变化不仅仅是属于生理的。男女孩童的友爱,和少男少女的感情,其间有质的区别。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  “何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
  全诗虽时有比兴,但总体上还是用的赋法。从未见君子之思,到远见君子之至,近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬,可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷,“诗,可以观”,信矣。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意(gu yi)不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

江昱( 明代 )

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简 介

江昱 (1706—1775)清江苏江都人,字宾谷,号松泉。诸生。少有圣童之名。安贫嗜学,被刘藻、沈德潜称为“国士”。通声音训诂之学,尤精《尚书》,着《尚书私学》,尝与程廷祚辨论《尚书》古文,袁枚目为“经痴”。亦长于诗,与厉鹗、陈章相倡和。有《韵歧》、《松泉诗集》、《潇湘听雨录》、《药房杂志》、《不可不知录》、《梅鹤词》。

浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 力瑞君

春秋三传束高阁,独抱遗经穷终始。往年弄笔嘲同异,
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
何况菊香新酒熟,神州司马好狂时。"
仙鹤千年无躁容。流辈尽来多叹息,官班高后少过从。
"浮杯万里过沧溟,遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑,
"天下能歌御史娘,花前叶底奉君王。
欣欣事几许,曈曈状非一。倾心倘知期,良愿自兹毕。"
旧山风月知应好,莫向秋时不到京。"


登百丈峰二首 / 夹谷梦玉

"夜树风韵清,天河云彩轻。故苑多露草,隔城闻鹤鸣。
碧水不息浪,清溪易生风。参差坐成阻,飘飖去无穷。
常闻三事说功劳。月明渡口漳江静,云散城头赣石高。
月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
明年更发应更好,道人莫忘邻家翁。"
不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
阍吏告无事,归来解簪缨。高帘覆朱阁,忽尔闻调笙。"
郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,


南柯子·山冥云阴重 / 宗政火

既摧栖日干,未展擎天力。终是君子材,还思君子识。"
"才子声名白侍郎,风流虽老尚难当。诗情逸似陶彭泽,
海内既无虞,君臣方肃雍。端居任僚属,宴语常从容。
玉镮穿耳谁家女,自抱琵琶迎海神。"
早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"


晚次鄂州 / 朴格格

恩许宫曹作上宾。诗里难同相得伴,酒边多见自由身。
"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。
"潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
自怜不识平津阁,遥望旌旗汝水头。"
是时左冯翊,天下第一理。贵臣持牙璋,优诏发青纸。
"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
"出宰山水县,读书松桂林。萧条捐末事,邂逅得初心。
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。


好事近·摇首出红尘 / 师盼香

圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。赤山秀铤御时英,
门静山光别,园深竹影连。斜分采药径,直过钓鱼船。
犹思风尘起,无种取侯王。"
忽忆遗民社中客,为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经,
"铜壶方促夜,斗柄暂南回。稍嫌单衣重,初怜北户开。
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。
渔舍茨荒草,村桥卧古槎。御寒衾用罽,挹水勺仍椰。
平明天出日,阴魅走参差。乌来屋檐上,又惑主人儿。


官仓鼠 / 卷平青

从来文字净,君子不以贤。"
卧居居兮起于于,漱潺潺兮聆嘒嘒.道在其中可终岁,
况此空馆闭,云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集,不语山嵚岑。
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲,杖撞玉版声彭fP.
为梁资大厦,封爵耻嬴秦。幸此观光日,清风屡得亲。"
夜市连铜柱,巢居属象州。来时旧相识,谁向日南游。"
相思弦断情不断,落花纷纷心欲穿。心欲穿,凭栏干。


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 纳喇孝涵

近来渐有临池兴,为报元常欲抗行。"
遂令河南治,今古无俦伦。四海日富庶,道途隘蹄轮。
原色不分路,锡声遥隔尘。山阴到家节,犹及蕙兰春。"
谁采中原菽,徒巾下泽车。俚儿供苦笋,伧父馈酸楂。
凝情在正始,超想疏烦襟。凉生子夜后,月照禁垣深。
伤哉昌黎韩,焉得不迍邅。上帝本厚生,大君方建元。
去年去作幕下士。水南山人又继往,鞍马仆从塞闾里。
日午树阴正,独吟池上亭。静看蜂教诲,闲想鹤仪形。法酒调神气,清琴入性灵。浩然机已息,几杖复何铭。


荆州贼平临洞庭言怀作 / 家笑槐

"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
逐客零落肠,到此汤火煎。性命如纺绩,道路随索缘。
千年事已远,二字情可推。我读此篇日,正当寒雪时。
一方难独占,天下恐争论。侧听飞中使,重荣华德门。
唿儿贯鱼归,与獭同烹煎。关关黄金鹗,大翅摇江烟。
白日在天光在地,君今那得长相弃。"
长吟尽日西南望,犹及残春花落时。"


点绛唇·咏风兰 / 司马娇娇

"分拙多感激,久游遵长途。经过湘水源,怀古方踟蹰。
琐细不足科。臣请悉扫除,慎勿许语令啾哗。
答云君何奇,赠我君所贵。我用亦不凡,终身保明义。
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸,景趣不远真可惜。
苍黄见驱逐,谁识死与生。便当此殒命,休复事晨征。
"日观东峰幽客住,竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见,
"山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面,吴公政事副词华。


桂林 / 闳依风

歊阳讶垂冰,白日惊雷雨。笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。
涤濯神魂醒,幽怀舒以畅。主人孩童旧,握手乍忻怅。
露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。
应是一线泪,入此春木心。枝枝不成花,片片落翦金。
谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"
孤丧鲜匍匐,闭哀抱郁陶。烦他手中葬,诚信焉能褒。
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,
此君若欲长相见,政事堂东有旧丛。"