论诗五首·其一
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
"昔人怀感处，此地倍魂消。四海经摇落，三吴正寂寥。
繁华朱翠尽东流，唯有望楼对明月。"
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆，蒸之馥之香胜梅。
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
莲子房房嫩，菖蒲叶叶齐。共结池中根，不厌池中泥。
林乌信我无机事，长到而今下石盆。"
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
幽径入桑麻，坞西逢一家。编篱薪带茧，补屋草和花。
论诗五首·其一拼音解释:
shi ren bu wen sui yang yi .kong shi lan bian fei cui mao ..
.xi ren huai gan chu .ci di bei hun xiao .si hai jing yao luo .san wu zheng ji liao .
fan hua zhu cui jin dong liu .wei you wang lou dui ming yue ..
xuan tian jing na bu ying ju .yi shi yi xiang huan cheng dui .zheng zhi fu zhi xiang sheng mei .
ci zhong zeng shi tong you chu .tiao di xun jun meng bu mi ..
lian zi fang fang nen .chang pu ye ye qi .gong jie chi zhong gen .bu yan chi zhong ni .
lin wu xin wo wu ji shi .chang dao er jin xia shi pen ..
yun yong gen zhu bao shi wei .zhuo lai wen si shou jiao chi .
.ru men you dao men .dao men ji xiang dui .yu xiao sheng shang yuan .yi si ren bu zai .
you jing ru sang ma .wu xi feng yi jia .bian li xin dai jian .bu wu cao he hua .
译文及注释
译文
池中水波平如镜子，映照着夜空中的(de)一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
树前点上明烛亮如白(bai)昼，身处美女群中忘掉春秋。
送给希望保养身体的人上面这些话，希望他们能用这个方法来养生。
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
美貌虽然也相近，纺(fang)织技巧差得多。
归来再也不能见面，唯有(you)(you)锦瑟横躺长存。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋(mai)葬香花的魂丘？
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦是愁容满面，久锁双眉了吧。可惜当初，我们突然匆匆别离，有如雨云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在心间，我愿把这份相思托付给远行的大雁。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，
注释
8 所以：……的原因。
⑼怆怆：悲伤貌。一说，伦怆应读为“跄跄”，疾走之貌。履霜：踏着冬霜。
①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。
7：倍诵：“倍”通“背”，背诵。
（3）疾威：暴虐。
9、堪：可以，能
行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
赏析
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌(gu lu)水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象(xiang)以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
这是一首对好人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明(gao ming)。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
尾联拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人，往往是人到老年，追思以往：深憾青春易逝，功业无成，光阴虚度，碌碌无为而悔恨无(hen wu)穷。但天资聪敏的诗人，则事在当初，就早已先知先觉到了，却无可奈何，无限之惘然若失。这就是诗人李商隐，借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来(ren lai)说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象(xiang)以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
这是一首对好人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明(gao ming)。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
尾联拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人，往往是人到老年，追思以往：深憾青春易逝，功业无成，光阴虚度，碌碌无为而悔恨无(hen wu)穷。但天资聪敏的诗人，则事在当初，就早已先知先觉到了，却无可奈何，无限之惘然若失。这就是诗人李商隐，借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来(ren lai)说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
苏景熙( 清代 )
收录诗词 (5626) 首
简 介
苏景熙 苏景熙，字汝载，号闻道人。顺德人。明神宗万历间诸生，援例入太学。工诗，与韩上桂辈交游。有《桐柏山房集》等。清温汝能《粤东诗海》卷四五有传。
砚眼
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
故乡犹自嫌卑湿，何况当时赋鵩人。"
势随双刹直，寒出四墙遥。带月啼春鸟，连空噪暝蜩。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
"初年三十拜将军，近代英雄独未闻。向国报恩心比石，
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
"一照一回悲，再照颜色衰。日月自流水，不知身老时。
把酒对月歌
"故城边有卖花翁，水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业，
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨，香入高台小径风。
旧尝游处遍寻看，睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢，
知有姓名聊寄问，更无言语抱斜晖。
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
"妾颜与日空，君心与日新。三年得一书，犹在湘之滨。
最高楼·旧时心事
"沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
"三闾溺处杀怀王，感得荆人尽缟裳。
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
吴兵甚犀利，太白光突兀。日已费千金，廑闻侵一拨。
广寒宫树枝多少，风送高低便可攀。"
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
可惜青天好雷雹，只能驱趁懒蛟龙。"
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
"即墨门开纵火牛，燕师营里血波流。
在圣政纪云。殿无闲时，廷无旷日。云诹波访，倦编刓笔。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
龙节坐持兵十万，可怜三蜀尽无忧。"
楚水去不尽，秋风今更过。无由得相见，却恨寄书多。"
其中有鉴戒，一一堪雕镌。乙夜以观之，吾君无释焉。
题木兰庙
可人如玉，步屟寻幽。载行载止，空碧悠悠。
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
如何黄帝机，吾得多坎踬。纵失生前禄，亦多身后利。
"剡桂复刳兰，陶陶任行乐。但知涵泳好，不计风涛恶。
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
国风·鄘风·柏舟
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
女色片时新。用不用，唯一人。敢放天宠私微身，
使君入拜吾徒在，宣室他时岂偶然。"
"汉高辛苦事干戈，帝业兴隆俊杰多。
惊风忽然起，白日黯已晦。如何恨路长，出门天涯外。"
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
雪侵春事太无端，舞急微还近腊寒。
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
清明二首
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。"
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴，与春先作断肠媒。
大春虽苦学，叔夜本多慵。直使貂裘弊，犹堪过一冬。"
我知种竹心，欲扇清凉风。我知决泉意，将明济物功。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
"孤帆处处宿，不问是谁家。南国平芜远，东风细雨斜。
襄阳无限烟霞地，难觅幽奇似此殊。"
江城子·画楼帘幕卷新晴
心迹所便唯是直，人间闻道最先憎。"
两火一刀罹乱后，会须乘兴雪中行。"
苦吟身得雪，甘意鬓成霜。况此年犹少，酬知足自强。"
霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐进金碧腴，去驰飙欻驾。
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
吴兵甚犀利，太白光突兀。日已费千金，廑闻侵一拨。
"远别那无梦，重游自有期。半年乡信到，两地赤心知。
鹧鸪天·化度寺作
长吟倚清瑟，孤愤生遥夜。自古有遗贤，吾容偏称谢。"
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
"不愧人间万户侯，子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室，
人间谁有□□□，聚散自然惆怅生。"
羽书传栈道，风火隔乡关。病眼那堪泣，伤心不到间。
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
读书有所见作
案静方书古，堂空药气高。可怜真宰意，偏解困吾曹。"
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
过楚寒方尽，浮淮月正沈。持杯话来日，不听洞庭砧。"
帙解带芸香，卷开和桂屑。枕兼石锋刃，榻共松疮疖。
"得路到深寺，幽虚曾识名。藓浓阴砌古，烟起暮香生。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。