踏莎行·元夕
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
掷卢夸使气，刻烛斗成篇。实艺皆三捷，虚名愧六联。 ——刘禹锡
"吾友驻行轮，迟迟惜上春。 ——颜真卿
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
踏莎行·元夕拼音解释:
.wu duan she diao xue gan ming .bu de xi shan yang xing qing .
feng xue ye fang sai .xing shan chao xi hu .wei jun le zhan si .shui xi zuo zheng fu ..
mo wen ye ren sheng ji shi .chuang qian liu shui zhen qian shu ..
shui dao luo hua kan hui mian .jing lai zhi shang cai fan ying .
.qi qi lao chu wei zao shi .zhai zhu ping ling si po wei .
zhi lu kua shi qi .ke zhu dou cheng pian .shi yi jie san jie .xu ming kui liu lian . ..liu yu xi
.wu you zhu xing lun .chi chi xi shang chun . ..yan zhen qing
.shuang zi yong han dui qiong qiu .zhuo bai diao qiu du shang lou .
mo yi ban xing zhong hui shou .shi fei duo chu shi chang an ..
he yi ting zhou sheng feng yu .bai ping jin ri si xiao xiang .
yi xi yun mu jian ling hua .si dao feng hou yi shi jia .
译文及注释
译文
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘龙飞天时(shi)不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车(che)，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了(liao)仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
鸾乌凤凰为(wei)我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
五帝时候的礼仪制度不同，三王时候的礼仪制度也各不相同，气(qi)数到了极限，自然就要发生变化，非和是本来就是互相排斥的，施行仁德不能拯救社会的混乱，实行赏罚难(nan)道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始，战国时又加重了人民的苦难，秦汉时期也没有什么改变，更增加了人民的怨恨和苦难，哪里还考虑百姓的死活，只要对自己有利就满足了。
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使(shi)春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
请莫嫌弃潇湘一带(dai)人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
寂静的暮秋长夜啊，心中萦绕着深深的哀伤。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白云中。
注释
⑹文穷：文使人穷。
（12）诣：拜访
⑵白酒：古代酒分清酒、白酒两种。见《礼记·内则》。《太平御览》卷八四四引三国魏鱼豢《魏略》：“太祖时禁酒，而人窃饮之。故难言酒，以白酒为贤人，清酒为圣人。”
138、处：对待。
⑺渌水、楚妃：都是古琴曲。渌，清澈。
⑺青阳：指春天。逼：催迫。岁除：年终。
计程：计算路程。梁州：地名，在今陕西汉中一带。
⑹黄楼：徐州东门上的大楼，苏轼徐州知州时建造。
14。善：好的。
⑴入京使：进京的使者。
赏析
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗，读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部，他的诗同样可以潇洒豪迈，可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐，乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬，超脱旷达使幽怨显得更加婉曲，潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的：“嘻笑之怒(zhi nu)，甚于裂眦，长歌之哀，过于恸哭。庸岂知吾之浩浩，非戚戚之大者乎！”此诗，柳宗元以洒脱的外在形式，抒发出内心深处的哀怨之情，是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
首联“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不应相似，偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
诗的最后两句更耐人寻味。“自是不归(bu gui)归便得，五湖烟景有谁争？”这两句是倒装。从暗用五湖典故看，这里的“归”字，还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘，仕途坎坷，“自是不归归便得”一语，是无可奈何的伤心话，深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的(rui de)观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声(ru sheng)起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑(yi lan)人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式，即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对，甚至可以说不“对”，它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风，也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转，将上联的诗情画意扯破，有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象时十分沉重，有不忍之情，非道一声珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
意境赏析 在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思，境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象，并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
第二章即写为了祈盼丰收，虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆，恭恭敬敬地装上了精选的谷物，又让人供上肥美的牛羊，开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好，个个喜笑颜开地弹起了琴瑟，敲起了鼓，共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷：但求上天普降甘霖，使地里的庄稼能得到丰厚的收获，让男男女女丰衣足食。从这章的描写中，可以想见远古时代的先民，对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情；而那种古老的祭祀仪式，也反映出当时民风的粗犷和热烈。
从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗，读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部，他的诗同样可以潇洒豪迈，可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐，乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬，超脱旷达使幽怨显得更加婉曲，潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的：“嘻笑之怒(zhi nu)，甚于裂眦，长歌之哀，过于恸哭。庸岂知吾之浩浩，非戚戚之大者乎！”此诗，柳宗元以洒脱的外在形式，抒发出内心深处的哀怨之情，是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
首联“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不应相似，偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
诗的最后两句更耐人寻味。“自是不归(bu gui)归便得，五湖烟景有谁争？”这两句是倒装。从暗用五湖典故看，这里的“归”字，还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘，仕途坎坷，“自是不归归便得”一语，是无可奈何的伤心话，深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的(rui de)观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声(ru sheng)起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑(yi lan)人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，说：此地一别，离人就要象那随风飞舞的蓬草，飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式，即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对，甚至可以说不“对”，它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风，也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转，将上联的诗情画意扯破，有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象时十分沉重，有不忍之情，非道一声珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而无定迹，故以比游子之意；落日衔山而不遽去，故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心，写得流畅自然，感情真挚。
这首诗写于平定“安史之乱”之后，意在伤己独留南方，不能与朋友同来同返，并抒发了对乱后形势的忧虑之情。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
意境赏析 在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思，境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象，并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
第二章即写为了祈盼丰收，虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆，恭恭敬敬地装上了精选的谷物，又让人供上肥美的牛羊，开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好，个个喜笑颜开地弹起了琴瑟，敲起了鼓，共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷：但求上天普降甘霖，使地里的庄稼能得到丰厚的收获，让男男女女丰衣足食。从这章的描写中，可以想见远古时代的先民，对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情；而那种古老的祭祀仪式，也反映出当时民风的粗犷和热烈。
创作背景
关于此诗的背景，《毛诗序》云：“《《将仲子》佚名 古诗》，刺庄公也。不胜其母，以害其弟。弟叔失道而公弗制，祭仲谏而公弗听，小不忍以致大乱焉。”郑笺：“庄公之母，谓武姜。生庄公及弟叔段，段好勇而无礼。公不早为之所，而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的，但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点，认为“此淫奔之辞”。对这种观点，清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下，用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。
姚光泮( 清代 )
收录诗词 (2568) 首
简 介
姚光泮 姚光泮，字继昭，号同庵。南海人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）进士。官南京山西道监察御史，出为泉州守。后罢归，辟城西荒构榭，结社赋诗。清温汝能《粤东诗海》卷三二、清道光《广东通志》卷二八二等有传。
虞美人·春情只到梨花薄
不值输写处，焉知怀抱清。 ——侯喜
江上春风留客舟，无穷归思满东流。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
卜算子·春情
见《韵语阳秋》）"
"多难全高节，时清轸圣君。园茔标石篆，雨露降天文。
张生得渊源，寒色拔山冢。坚如撞群金，眇若抽独蛹。 ——韩愈
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
落日烟尘静，寒郊壁垒空。苍生幸无事，自此乐尧风。"
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
三尺良材称道情。池小未开春浪泛，岳低犹欠暮云生。
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
池上
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
碧树凉先落，青芜湿更滋。晒毛经浴鹤，曳尾出泥龟。 ——白居易
愁遇人间好风景，焦桐韵满华堂静。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
投奅闹eGcP，填隍btbT傄。 ——韩愈
若为多罗年少死，始甘人道有风情。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
黄莺儿·园林晴昼春谁主
知君创得兹幽致，公退吟看到落晖。"
镇嵩知表德，定鼎为铭勋。顾鄙容商洛，徵欢候汝坟。 ——刘禹锡
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
每愧闻钟磬，多惭接豆笾。更宜教胄子，于此学贞坚。"
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
赠荷花
惆怅太康荒坠后，覆宗绝祀灭其门。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"毛骨合天经，拳奇步骤轻。曾邀于阗驾，新出贰师营。
乱蝶怜疏蕊，残莺恋好枝。 ——张籍
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
绿鉴开还懒，红颜驻且难。相思谁可诉，时取旧书看。"
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
东风第一枝·咏春雪
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
松
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
感物增忧思，奋衣出游行。行值古墓林，白骨下纵横。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
舣棹夕阳在，听鸿秋色深。一尊开口笑，不必话升沈。"
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹，又得官司重接连。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
莺啼序·荷和赵修全韵
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
日彩逢高鉴，星光讵暗投。不因今日取，泥滓出无由。"
"随阳来万里，点点度遥空。影落长江水，声悲半夜风。
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
矻矻蓬舍下，慕君麒麟阁。笑杀王子乔，寥天乘白鹤。
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
"越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练，
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
村翁莫倚横浦罾，一半鱼虾属鹈獭。"
朝见牧竖集，夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸，寂寞杜陵原。