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赠郭将军

南北朝 / 阮之武

莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"
"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。


赠郭将军拼音解释:

mo chen ruan shi ku tu qiong .wan dai shen shen hen yi tong .rui yu qi zhi jiang di que .
xuan xin fang cao se .yi jiu yan song sheng .yu wen xi yi shi .yin chen ge shang qing ..
he gui gao shu jing .ying guo xiao chi guang .bu de duo shi zhu .men kai shi shi mang ..
zhi yin bu dao yin huan lan .suo yin kai lian you xi yang ..
yun ji yong yao a mu shu .bu pa han qin yuan dai bao .mei you feng ju qian chi ju .
li ban shi de yao xiang jian .qin qia zheng ru wei gui shi ..
.ying jie shui qiong zao hua duan .ju huang chai ji wen ying nan .hong chuang tou chu yuan qin leng .
.wu zi chuan xin qing .ren wen mai jiu zhang .chong rong he qi qia .you yuan sheng gong chang .
.chun lai wu shu bu qing qing .si gong dong feng bie you qing .
yu yu sha cao lv .yun san an feng qing .shui gong guan ming yue .yu ge ye hao ting ..
cui hua xiang wei bei .yu jian hou guan dong .zhong yuan qi nan zu .ming jun zao le gong ..
wu yue bu jiao yan qi ru .man tang qiu se leng long lin ..
.xi nian zan zu ai qiu men .jin ri jing chuang yi yuan cun .
ren jun que bing jiang jun ling .an pei chui bian wei huan xing ..
si kong you bu zuo .na gan zuo si tu .xing you shan weng hao .ru he bu jian hu .

译文及注释

译文
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。
虽说是美(mei)味佳肴堆放在面前,心儿徘徊茶不思来饭不香。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘(pan)旋不进,拉满劲弓,却并不轻(qing)易发箭。
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
也许志高,亲近太阳?
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
战士(shi)们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
只求(qiu)你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼(bi)时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。

注释
50、昔作女儿时:以下八句是仲卿妻对焦母告别时说的话。
大都:大城市。
属(zhǔ):相连。
3.兼天涌:波浪滔天。
(42)田常:即陈恒,齐简公时为左相,杀简公宠臣监止和子我,又杀简公,立简公弟平公,政权皆归田常。
7.犹未燥,当时生发:陈亮《中兴论》云:“ 南渡已久,中原父老,日以殂谢,生长于戎,岂知有我!昔宋文帝欲取河南故地,魏太武以为我自生发未燥,即知河南是我境土,安得为南朝故地?故文帝既得而复失之。”生发,即胎毛。生发未燥即胎毛未干,指婴儿时。

赏析

  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色(se)之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  “圣人”与“小人”对待命运态度不同,李康认为,圣人之所以成为圣人,在于他能够乐天知命,所以遭受穷厄之运而无怨恨,居重任之地而不疑心,其“身可抑,运不可屈”;“位可排,名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人,则善于察颜观色,看风使舵,“势之所集,从之如归市;势之所去,弃之如脱遗”;“以窥看为精神,以向背为变通”,他们碌碌于声色犬马,为名利奔走竞争,到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说,命运对于每一个人又都是公平的。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫(zhi xiao)应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  诗共三章,各章首二句都以兔、雉作比(bi)。兔性狡猾,用来比喻小人;雉性耿介,用以比喻君子。罗、罦、罿,都是捕鸟兽的网,既可以捕雉,也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔,意在指小人可以逍遥自在,而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻,揭示出当时社会的黑暗。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经(shi jing)》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方(ci fang)法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  简介
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”,表现了旅况的穷困;“壮志逐年衰”,表现了心意的灰懒。对偶不求工稳,流畅自然,意似顺流而下,这正是所谓“上下相须,自然成对”(《文心雕龙·丽辞》)。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  这首诗写得悲凉沉痛,真切动人,是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”,不是没有道理的。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等(zhi deng)人之作主要渲染宫廷的庄严华丽,朝仪的肃穆壮观,君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅,稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止,言观其旂”,写人写景结合在一起,颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时,但就表现而言,《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练,让人读后深觉言有尽而意无穷。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。

创作背景

  《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时,皇后陈阿娇被贬至长门宫(汉代长安别宫之一,在长安城南,原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林),终日以泪洗面,遂辗转想出一法,命一个心腹内监,携了黄金百斤,向大文士司马相如求得代做一篇赋,请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。

  

阮之武( 南北朝 )

收录诗词 (9192)
简 介

阮之武 阮之武,字子文,静海(今江苏南通)人。哲宗元祐八年(一○九三)通判永州(明洪武《永州府志》卷一○)。今录诗七首。

送无可上人 / 说寄波

映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
如闻郡阁吹横笛,时望青溪忆野王。"
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
丛丛引觜傍莲洲,满川恐作天鸡哭。"


写情 / 俎凝竹

"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
方知在德不在险,危栈何曾阻汉兵。"
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
候刻移宸辇,尊时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。


百字令·半堤花雨 / 亓官家振

"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
"王孙还是负佳期,玉马追游日渐西。
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 东方刚

"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
腷膊战声喧,缤翻落羽皠。中休事未决,小挫势益倍。 ——韩愈
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 巫马琳

大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
"行春潘令至,勤恤戴星光。为政宵忘寝,临人俗冀康。
占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
"暖气飘苹末,冻痕销水中。扇冰初觉泮,吹海旋成空。


莲浦谣 / 析半双

"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔, ——孟郊
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。
一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"


红窗迥·小园东 / 依乙巳

啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"


惜分飞·寒夜 / 东门秀丽

"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
茎叶落岩迹,英蕤从风飙。洪柯不足恃,况乃托陵苕。
扫宽延鲜飙,汲冷渍香穱。篚实摘林珍,盘殽馈禽ob. ——韩愈
"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
竟乏波澜,徒工边塞。 ——皎然
雨滴空阶晓,无心换夕香。井梧花落尽,一半在银床。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 乌雅志涛

"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
"秋风汉北雁飞天,单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影,
此际忽仙子,猎猎衣舄奕。妙瞬乍疑生,参差夺人魄。 ——郑符
"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"


寄韩谏议注 / 郁辛亥

衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
水阁莲开燕引雏,朝朝攀折望金吾。
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
不如渭水沙中得,争保銮舆复九重。"