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声声慢·寿魏方泉

隋代 / 邝露

原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
调护心常在,山林意有馀。应嗤紫芝客,远就白云居。"
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
一滴还须当一杯。"
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
楚霁云连寺,湘寒浪浸城。孤猿不可听,一听白髭生。"


声声慢·寿魏方泉拼音解释:

yuan seng zhao guo su .sha niao ban chang xian .di yu zhong feng jin .can yang du bu huan ..
.chu si chun feng la jin shi .han tao xian che yi qian zhi .
xie jia yong xue tu xiang bi .chui luo ting qian bian zuo ni .
.ru men shi jing ban gao di .xian chu wu fei shi yao qi .
xi qu chun yue man .gui lai qiu feng qing .ti yu bi chuang meng .wang duan yin shan xing .
.jiao ye you xing shu .cun yuan ci di guo .mo shan xun yi jian .ta shui du yi he .
diao hu xin chang zai .shan lin yi you yu .ying chi zi zhi ke .yuan jiu bai yun ju ..
he cheng luan yuan lou .ji chu za shu zhen .yi jing li ren meng .reng zhan lv ke jin .
luan hou jian huai shui .gui xin hu tiao yao ...jing du huan bian kou zuo ..
.bie zhong huan meng bie .bei hou geng sheng bei .jue meng ju qian li .zhui sui nan zai qi .
.hai rao zhong shan jiang bao cheng .sui jia gong yuan ci fen ming .
yi di huan xu dang yi bei ..
lv mi wu ying you fen jiang .yuan yang you lu gao di qu .hong yan nan fei yi liang xing .
.deng shan lin shui fen wu qi .quan shi yan xia jin shu shui .
san zhi you you lao .xian ju jing jie pin .luo bei zhong you wu .he chang shang wu chen .
yi qu liang zhou ting chu liao .wei jun bie chang xiang fu lian ..
xi fu song yue tou qing ming .gui ning qiu lu tian ling ye .ming zhe xiang ya fan yu ying .
chu ji yun lian si .xiang han lang jin cheng .gu yuan bu ke ting .yi ting bai zi sheng ..

译文及注释

译文
酒后眼花(hua)(hua)耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
  我的(de)头发刚刚盖过额头,在门(men)前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同(tong)在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再(zai)呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎(ying)接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
完成百礼供祭飧。
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列(lie)坐其次。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?

注释
优劣:才能高的和才能低的。
杳渺(yǎo miǎo):指深远的样子。
肥遁:指退隐。《周易-遁卦》:“上九,肥遁,无不利。”肥:宽裕自得。遁:退避。
10.奉帚:持帚洒扫。多指嫔妃失宠而被冷落。平明:指天亮。金殿:指宫殿。一作“秋殿”。
(29)荆轲有所待,欲与俱:荆轲等待一个人,想同他一起去。
25.取:得,生。

赏析

  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么(me),继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  但是,有这种爱国情怀,并不意味着就可以毫不留恋家园,恰恰相反,这种情怀是与对家国的(guo de)深厚感情不可分割地联系在一起的。他们为保卫它而离开它,但当离开它的时候,往往对它产生深切的思念。诗人曾有过经年居留塞外的经历,在《安西馆中思长安》等诗中都曾表露过深沉的思乡之情。“万里乡为梦,三边月作愁”,就是这种感情的集中写照。诗人没有去写友人在边疆怎样去从军苦战,却去设想他在万里边关对家乡是如何梦绕魂牵,这就写出了友人对家国的一往情深,而这种设想同时也就传达出诗人对友人的思念,充满关怀和爱护。这种情怀写得很深沉,很细腻,诗的情调到此而一转,但却并不低抑。诗的最后两句是诗人的祝愿。“清黠虏”是友人赴安西的目的。诗人居漠北时,亲眼目睹了战争所造成的巨大破坏。战争不仅造成了田园荒芜,民不聊生,而且对战士本身也是一种荼毒。上句愿友人建功,下句愿友人早归,既表现出诗人与友人同样以国事为重,又表现出双方的情谊,以深厚的情意扣紧“送”字,为全诗作结。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》是《诗经》的“四始”诗之一,是古人在宴会上所唱的歌。据朱熹《诗集传》的说法,此诗原是君王宴请群臣时所唱,后来逐渐推广到民间,在乡人的宴会上也可唱。朱熹这一推测该是符合事实的,直到东汉末年曹操作《短歌行》,还引用了此诗首章前四句,表示了渴求贤才的愿望,说明千余年后此诗还有一定的影响。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空(fei kong)”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  颈联“晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝,傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子,有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字,则使人感到他时时紧随皇帝左右,处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看,这里是极扬一笔,为最后点出全诗主旨作好准备。
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:
  第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情,反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。

创作背景

  这首诗出自《李太白全集》卷八,是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山,也是蜀地的代称。李白是蜀人,因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品,大约作于开元十三年(725年)以前。

  

邝露( 隋代 )

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简 介

邝露 (1604—1650)明末清初广东南海人,原名瑞露,字湛若。诸生。历游广西、江苏、浙江间,在桂遍历诸土司辖地,悉知其山川风土。唐王立于福州,官中书舍人。永历中,以荐入翰林。清兵破广州,抱古琴绝食死。工诗善书,有《赤雅》、《峤雅》等。

菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 钱宝琛

桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归。


东流道中 / 庄珙

第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
映松张盖影,依涧布鱼鳞。高似从龙处,低如触石频。
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
穷阴初莽苍,离思渐氛氲。残雪午桥岸,斜阳伊水滨。"
希君旧光景,照妾薄暮年。"
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。


忆仙姿·莲叶初生南浦 / 张步瀛

"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
"雒阳城见梅迎雪,鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合,
岸莎连砌静,渔火入窗明。来此多沈醉,神高无宿酲。"


大雅·常武 / 绍兴士人

"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
"流水为我乡,扁舟为我宅。二毛去天远,几日人间客。


瑶池 / 浦镗

逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
杜陵归去春应早,莫厌青山谢脁家。"
忧在半酣时,尊空座客起。"
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 曹炳曾

泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
年来若有乘槎客,为吊波灵是楚臣。"
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
调逸南平兆,风清建安迹。祖德今发扬,还同书史册。"


记游定惠院 / 刘澄

无限心中不平事,一宵清话又成空。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
"适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,
宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 刘天益

"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
自得家林趣,常时在外稀。对僧餐野食,迎客着山衣。
石上一素琴,树下双草屦。此是荣先生,坐禅三乐处。"
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
"白石师何在,师禅白石中。无情云可比,不食鸟难同。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
"一片白葛巾,潜夫自能结。篱边折枯蒿,聊用簪华发。


过上湖岭望招贤江南北山 / 江珠

"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
青毛仙鸟衔锦符,谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故,
"君逐元侯静虏归,虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼,
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。


武夷山中 / 僖同格

见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
凭师看粉壁,名姓在其间。"
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见,试引为龙道士看。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。