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千年调·卮酒向人时

近现代 / 蒋捷

"弱质人皆弃,唯君手自栽。藟含霜后竹,香惹腊前梅。
新藤正可玩,得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓,欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖,犹含轻露滋。遥依千华殿,稍上万年枝。余芳连桂树,积润傍莲池。岂如幽谷无人见,空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感,隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹,比物赋新诗。聘丘园,访茅茨,为谢中林士,王道本无私。
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
"霓裳下晚烟,留客杏花前。遍问人寰事,新从洞府天。
草色行看靡,花枝暮欲低。晓听钟鼓动,早送锦障泥。"
日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
兄弟可存半,空为亡者惜。冥冥无再期,哀哀望松柏。
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,
明时帝用补山龙。草开旧路沙痕在,日照新池凤迹重。
雪昼唯逢鹤,花时此见君。由来禅诵地,多有谢公文。"
"诏出凤凰宫,新恩连帅雄。江湖经战阵,草木待仁风。
"百年看似暂时间,头白求官亦未闲。
时奉登楼宴,闲修上水船。邑人兴谤易,莫遣鹤支钱。"
却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。


千年调·卮酒向人时拼音解释:

.ruo zhi ren jie qi .wei jun shou zi zai .lei han shuang hou zhu .xiang re la qian mei .
xin teng zheng ke wan .de di you peng shi .luo sheng mi ye jiao lv man .yu bu qing yin chui zi rui .yi dai chao guang nuan .you han qing lu zi .yao yi qian hua dian .shao shang wan nian zhi .yu fang lian gui shu .ji run bang lian chi .qi ru you gu wu ren jian .kong fu huang zhen za tu si .sheng xin dui ci ying you gan .yin ji ru si shui fu zhi .huai xian lao yong tan .bi wu fu xin shi .pin qiu yuan .fang mao ci .wei xie zhong lin shi .wang dao ben wu si .
dan nang wu su wu .fang gu qian li yu .xiu you bi shou jian .huai zhong mao ling shu .
ye xia qi chuang yin zhu leng .han ti zi cao jin zhong shu ..
.ni shang xia wan yan .liu ke xing hua qian .bian wen ren huan shi .xin cong dong fu tian .
cao se xing kan mi .hua zhi mu yu di .xiao ting zhong gu dong .zao song jin zhang ni ..
ri mu gui an bu xiang dai .yu jun tong shi zui xiang ren ..
xiong di ke cun ban .kong wei wang zhe xi .ming ming wu zai qi .ai ai wang song bai .
.mei yi xin cheng tai hua feng .cui lian zhi zhe ye zhong zhong .song yin man jian xian fei he .
ming shi di yong bu shan long .cao kai jiu lu sha hen zai .ri zhao xin chi feng ji zhong .
xue zhou wei feng he .hua shi ci jian jun .you lai chan song di .duo you xie gong wen ..
.zhao chu feng huang gong .xin en lian shuai xiong .jiang hu jing zhan zhen .cao mu dai ren feng .
.bai nian kan si zan shi jian .tou bai qiu guan yi wei xian .
shi feng deng lou yan .xian xiu shang shui chuan .yi ren xing bang yi .mo qian he zhi qian ..
que yi dang shi si miao ran .duo shi gu hou bei su cao .zeng kan liu shui mei sang tian .

译文及注释

译文
国难当头,岂敢吝惜性命;报效无路,空有一片豪情!
石阶前小草沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的(de)风(feng)也陡然变得稀少起来。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
由于只是害怕在这(zhe)深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
  淡黄(huang)色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人(ren)注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
唉!你们可怜的女儿呀,忧愁的心儿满怀悲痛(tong)和哀伤。
想来惭愧,因为只有我一人蒙受皇恩,皇上亲自下令允许我回家探亲。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春(chun)风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
楚王说:“从前诸侯认为我国偏远而畏惧晋国,现在我们大力修筑陈、蔡、东、西不羹四个城邑,兵赋都达到兵车一千辆,你参与其事是有功劳的,诸侯会畏惧我们吗?”子革回答说:“会畏惧君王啊!单这四大城邑,已足以使人畏惧了,再加上楚国,岂敢不畏惧君王吗!”这时工尹路请示说:“君王命令破开圭玉装饰斧柄,冒昧请君王指示。”楚王进去察看。仆析父对于革说:“您,是楚国有声望的人,现在和君王说话好象回声一样应和,国家会怎么样呢?”子革说:“我磨快言语的刀刃以待时机,君王出来,我的刀刃就将砍下去了。”楚王出来,又接着谈话。左史倚相从面前小步快速走过,楚王说:“这个人是好史官,你要好好看待他。这个人能读《三坟》、《五典》、《八索》、《九丘》这样的古书。”子革回答说:“下臣曾经问过他,从前周穆王想要随心所欲,走遍天下,要使天下都留有他的车辙马迹。祭公谋父作了《祈招》的诗篇来制止穆王的贪心,穆王因此能在祇宫寿终正寝。下臣问他诗句却不知道。如果问年代久远的事,他怎能知道?”楚王说:“你能吗?”子革回答说:“能。那首诗说:‘《祈招》的音乐和谐,表现了美德的声音。想起我们君王的气度(du),似玉,似金。保全百姓的力量,而没有象醉饱一样的贪心。”楚王作了一揖就进去了,有好几天,送上饭不吃,躺下睡不着,还是不能自己克制,以致遇到祸难。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。

注释
⑵尘:尘滓,细小的尘灰渣滓。
⑶有时:有时候,表示间或不定,谓有如愿之时。
69.长人:指防风氏。《国语·鲁语下》记载,防风氏身长三丈,守封嵎山,禹会群神于会稽山,防风氏后到,被禹杀死,骨节装满一车。
9.道人:即僧人。参寥:法号道潜,自号参寥子,有诗名。
8. 蔚然而深秀者,琅琊也:树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。蔚然:草木茂盛的样子。而:表并列。
赵学舟:人名,张炎词友。

赏析

  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  “风卷寒云(yun)”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  接着四句,是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中,杳无人迹;忽然又飘来一阵隐隐的钟声,在深山空谷中回响,使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调,显得越发安谧。“何处”二字,看似寻常,实则绝妙:由于山深林密,使人不觉钟声从何而来,只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕;这与上句的“无人”相应,又暗承首句的“不知”。有小径而无人行,听钟鸣而不知何处,再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
  前八句为第一层,主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈,仕途风波险恶,因此士族文人既有进取之志,又有企羡隐逸之心,而诗人所面临的,却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔:“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活,“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者,自己都不能做到,深感惭傀。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志,却是才智不及。这句实际的意思,是说自己耿直守正,乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园,以耕作自资,与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿,却是力所未能。以谢氏的富有,当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思,是说自己颇有退隐之心,只是为形势所格,无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任,就是公开表示与当权者对抗,极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅,入冬后久卧病床,所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
逐段分析  第一段从开头到“相钩连”,用了四韵,为全诗定下豪放的基调,并用五丁开山的神话,点染了神奇色彩。《蜀王本纪》中记载了一个关于蜀道的神话。据说当年秦惠王时,蜀王部下有五个大力士,称为“五丁力士”。他们力大无穷。于是秦惠王送给蜀王五个美女,蜀王就命五丁力士移山开路,迎娶美女。在回行路上,见一条大蛇蹿入山洞,五丁力士上前拉住蛇尾,用力往外拖,忽然地动山摇,山岭崩塌,压死了五丁力士。秦国的五个美女都奔上山去,化为石人。这个神话,反映着古代有许多劳动人民,凿山开路,牺牲了不少人,终于打开了秦蜀通道。李白运用这个神话的母题,写了第五韵二句:“地崩山摧壮士死”,也可以说是指五丁力士,也可以说是指成千累万为开山辟路而牺牲的劳动人民。他们死了,然后从秦入蜀才有山路和栈道连接起来。第一段诗到此为止,用四韵八句叙述了蜀道的起源。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
  《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”,甚为无谓。总因古代君臣名分颇严,论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中,因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗,直刺师尹,颇为鲜明;而一再怨望“昊天”,又借以指责天子。
  全诗句句用韵,每章一韵,押在每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。
  后半的送别,是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等,实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”,这位友人就要离他而去,望着清澄碧绿的江波,少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”,是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”,以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势,想吞食东吴。李白在送别的诗行中,并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来,“一一书来报故人”,希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道:“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息,可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联(wei lian)诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在(yi zai)言外,令人叹为观止。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年(元和十二年)。当时唐军抵达潼关,即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗,由快马递交华州刺史张贾,一则抒发胜利豪情,一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第;张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”:又因汉代尊称州刺史为“使君”,唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”(蒋抱玄),艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法,以劲笔写小诗,于短小篇幅见波澜壮阔,是唐绝句中富有个性的佳作。
  况且,这个比喻典自有关安期公的传说。据《史记》说,安期公吃的枣子大得像瓜。“安期公”本来是琅琊郡的一位隐士,在海边以卖药为生,老而不死,后来得道成仙,被称为“千岁翁”。他是传说中的人物,吃的是传说中的枣子;一个一千岁的人吃的枣子即使没有100年的生长期,恐怕也有几十年吧;几十年的枣子长得像个鸡蛋,就不足为奇了。
  处此危难之际,诗人多想挺身而出,联合抗金志士,挽狂澜于既倒,为国除危,为民解难。可是,只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子,不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点,诗人内心充满愤慨:“诸公谁听刍荛策?吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施,然而满朝公卿,尽皆畏敌如虎,嫉贤如仇,没人肯听取他的意见。诗人的上书,要么如石沉大海,杳无回音,要么如虎须捋毛,招致处罚。作为备受歧视的在野人士,他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应,因果分明,对比强烈:一边是诸公堵塞贤路,不恤国计;另一边则是诗人系念时局,忧心如焚。孰是孰非,孰善孰恶,一目了然。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来(chao lai)采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射(fa she)起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。

创作背景

  关于此词的创作时间,有人认为是岳飞第一次北伐,即岳飞30岁出头时所作。如邓广铭先生就持此说。

  

蒋捷( 近现代 )

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简 介

蒋捷 蒋捷(生卒年不详),字胜欲,号竹山,宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。先世为宜兴巨族,咸淳十年(1274)进士。南宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格,有《竹山词》1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。

江宿 / 永作噩

"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。
"独逢尧典日,再睹汉官时。未效风霜劲,空惭雨露私。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
万象皆归掌,三光岂遁形。月车才碾浪,日御已翻溟。
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
出门多岐路,命驾无由缘。伏承诸侍郎,顾念犹迍邅。
"玉洞秦时客,焚香映绿萝。新传左慈诀,曾与右军鹅。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 和壬寅

"巨孽盗都城,传闻天下惊。陪臣九江畔,走马来赴难。
卫玠琼瑶色,玄成鼎鼐姿。友朋汉相府,兄弟谢家诗。
"插鬓茱萸来未尽,共随明月下沙堆。
诗陪亚相逾三纪,石笥烟霞不共攀。"
日隐寒山猎未归,鸣弦落羽雪霏霏。
早晚到家春欲尽,今年寒食月初圆。"
竹风晴翠动,松雪瑞光鲜。庆赐行春令,从兹伫九迁。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"


鸿鹄歌 / 亓官醉香

湛露宜清暑,披香正满轩。朝朝只自赏,秾李亦何言。"
一宅柳花今似雪,乡人拟筑望仙台。"
仰头五夜风中立,从未圆时直到圆。"
"所思劳旦夕,惆怅去湘东。禅客知何在,春山几处同。
桃花两边种来久,流水一通何时有。垂条落蕊暗春风,
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"
"老翁曾旧识,相引出柴门。苦话别时事,因寻溪上村。


阳关曲·中秋月 / 捷庚申

玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
萧飒宜新竹,龙钟拾野蔬。石泉空自咽,药圃不堪锄。
"闭门不出自焚香,拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井,
若将雅调开诗兴,未抵丘迟一片心。"
"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。
忆昔溴梁会,岂伊无诸侯。群臣自盟歃,君政如赘旒。
霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 乌孙刚春

赋诗忙有意,沈约在关东。"
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
"汉家今上郡,秦塞古长城。有日云长惨,无风沙自惊。
"行子绕天北,山高塞复深。升堂展客礼,临水濯缨襟。
卫国今多士,荆州好寄身。烟霄定从此,非假问陶钧。"
"瑞花飘朔雪,灏气满南宫。迢递层城掩,徘徊午夜中。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 卑雪仁

"送君当岁暮,斗酒破离颜。车骑拥寒水,雪云凝远山。
"江上风翛翛,竹间湘水流。日夜桂花落,行人去悠悠。
"君不见道傍废井傍开花,原是昔年骄贵家。
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。
海边寻别墅,愁里见重阳。草露荷衣冷,山风菊酒香。
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。


生查子·侍女动妆奁 / 浮妙菡

公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
风景随台位,河山入障图。上堂多庆乐,肯念谷中愚。"
夕阳迷陇隧,秋雨咽笳箫。画翣无留影,铭旌已度桥。"
御楼看带弓刀发。马前勐士三百人,金书左右红旗新。
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。


河渎神·汾水碧依依 / 宇文付娟

坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
酒酣吟更苦,夜艾谈方剧。枣巷风雨秋,石头烟水夕。
功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里,前后封章玉案头。
为报周多士,须怜楚子虚。一身从弃置,四节苦居诸。
离堂莫起临岐叹,文举终当荐祢衡。"
苔斑自天生,玉节垂云长。勿谓山之幽,丹梯亦可上。"
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。
行当收汉垒,直可取蒲泥。旧国无由到,烦君下马题。"


白发赋 / 巫马金静

烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"
寂寂天桥车马绝,寒鸦飞入上阳宫。"
几回鸿雁来又去,肠断蟾蜍亏复圆。"
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。
忽访天京兆,空传汉伏波。今朝麟阁上,偏轸圣情多。"
访僧求贱药,将马中豪家。乍得新蔬菜,朝盘忽觉奢。


送元二使安西 / 渭城曲 / 司徒之风

闾里欢将绝,朝昏望亦迷。不知霄汉侣,何路可相携。"
"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
司理因旷职,曲台仍礼神。愧非夔龙姿,忽佐尧舜君。
游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
"大贤持赠一明珰,蓬荜初惊满室光。埋没剑中生紫气,
"临风玉管吹参差,山坞春深日又迟。
"浮涨湖兮莽迢遥,川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延,