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木兰花慢·拆桐花烂熳

清代 / 吴栻

"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
风标欺鹭鹤,才力涌沙泉。居僻贫无虑,名高退更坚。
"日透珠帘见冕旒,六宫争逐百花球。
一点心随健步归。却望山川空黯黯,回看僮仆亦依依。
何处山川孤馆里,向灯弯尽一双眉。"
承平旧物惟君尽,犹写雕鞍伴六飞。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意,若教泥污更伤心。
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,


木兰花慢·拆桐花烂熳拼音解释:

.shan ban gu zhao ti .kong lin xue yue mi .luan liu fen shi shang .xie han zai song xi .
feng biao qi lu he .cai li yong sha quan .ju pi pin wu lv .ming gao tui geng jian .
.ri tou zhu lian jian mian liu .liu gong zheng zhu bai hua qiu .
yi dian xin sui jian bu gui .que wang shan chuan kong an an .hui kan tong pu yi yi yi .
he chu shan chuan gu guan li .xiang deng wan jin yi shuang mei ..
cheng ping jiu wu wei jun jin .you xie diao an ban liu fei ..
hen man zhi zhi bei yu lin .zong de tai zhe you wei yi .ruo jiao ni wu geng shang xin .
.shuang lu diao long zuo ye kai .yue ming fei chu li ting wei .dan jiao lv shui chi tang zai .
kuang jie xian lu bi gong jian .yi sheng gui li chu tian feng ..
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
chang chuan bu shi chun lai lv .qian feng dao ying luo qi jian ..
.san san jin rui pu qing kong .ju zi hun jing luo zhao zhong .
.yin shan bing dong chang ying xia .zhe hu yun lei zhi dai chun .lv wang qi xian chui diao lao .

译文及注释

译文
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
我把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
实在是没人能好好驾御。
  与姐妹们分手时,惜别的(de)泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱(chang)了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身(shen)在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
春天匆(cong)匆而逝,人也别离,与谁在花(hua)前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧(jiu)浓翠。
我心知我在皇上那里不得意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
八九月(yue)这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?

注释
造化:大自然。
⑸孤客:单身旅居外地的人。汉焦赣《易林·损》:“路多枳棘,步刺我足,不利孤客,为心作毒。”这里指诗人自己。闻:听到。
⑻孤光:指独在中天的月亮。
(72)强(抢qiǎng)——勉强。
豁然开朗:形容由狭窄幽暗突然变得开阔明亮的样子。然,……的样子。豁然:形容开阔的样子;开朗:开阔明亮。
永和:东晋皇帝司马聃(晋穆帝)的年号,从公元345—356年共12年。永和九年上巳节,王羲之与谢安,孙绰等41人。举行禊礼,饮酒赋诗,事后将作品结为一集,由王羲之写了这篇序总述其事。
①卢梅坡,宋诗人。生卒年不详。“梅坡”不是他的名字,而是他自号为梅坡。

赏析

  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里,始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后,应试、为官,还不曾有后来丰富的阅历,初见如此浩渺江面,“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表,赞叹之言出于胸臆。登狼山,“举首四顾,海阔天空;长啸一声(yi sheng),山鸣谷应”确使人眼界顿开,心胸豁朗。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风(shi feng)开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  空怀十愿,无以表白,作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
  这首诗抒发了她满怀雄才大志,却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名,这是朝野瞩目的盛事,长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气,心绪难平:科举以诗取士,她枉自写得锦绣诗篇,也备受文人推崇,根本就不会输给男人,却与功名无缘。
  “山随平野尽,江入大荒流。”
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  岑参首次出塞,写过许多报绘边塞生活,抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇,写千里行军途中对故园的怀恋。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见:汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜,而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻:我还是开怀畅饮吧,醉后卧倒在青苔之上,不必去管城头上傍晚吹起的军号。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的(sui de)情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴,即事发想,自然浅切,情态宛然,大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
  此诗从立意到构思,从遣词到造句,都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。

创作背景

  此诗当作于天宝元年(742年),王昌龄当时为江宁(今江苏南京)丞。辛渐是王昌龄的朋友,这次拟由润州渡江,取道扬州,北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州(今江苏镇江),然后在此分手。此诗原题共两首,第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别,这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。

  

吴栻( 清代 )

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简 介

吴栻 建州瓯宁人,字顾道。神宗熙宁六年进士。累官知开封府,迁工、户二部侍郎。徽宗朝历知苏州、陈州、河中、成都府。除兵部侍郎,再知成都,改知郓州中山府。徽宗尝称其清谨循良。

国风·豳风·狼跋 / 段干庄静

"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
瑶池宴罢归来醉,笑说君王在月宫。"
"反刃相酬是匹夫,安知突骑驾群胡。
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"


浣溪沙·春情 / 司空语香

"因话天台归思生,布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事,
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发,还在三春向后残。
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
"云晴春鸟满江村,还似长安旧日闻。
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
"愿结交加梦,因倾潋滟尊。醒来情绪恶,帘外正黄昏。


阳春曲·春思 / 左丘幼绿

何事爱留诗客宿,满庭风雨竹萧骚。"
不为禁钟催入宿,前峰月上未回舟。"
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
"去违知己住违亲,欲发羸蹄进退频。万里家山归养志,
议论通三教,年颜称五更。老狂人不厌,密行鬼应惊。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
"殷勤赵公子,良夜竟相留。朗月生东海,仙娥在北楼。


扬州慢·十里春风 / 贝仪

八月夜长乡思切,鬓边添得几茎丝。"
襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
舟人敢停棹,陆者亦疾趋。南北百馀里,畏之如虎貙。
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄,月满寒山夜景虚。
回首青门不知处,向人杨柳莫依依。"


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 乾强圉

卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
樵牧时迷所,仓箱岁叠川。严祠风雨管,怪木薜萝缠。
金阁倚云开,朱轩犯雪来。三冬辛苦样,天意似难栽。
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"大江西面小溪斜,入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树,
漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"


蝶恋花·送春 / 贠银玲

苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
不如自此同归去,帆挂秋风一信程。"
岳麓擎枯桧,潇湘吐白苹.他年遇同道,为我话风尘。"
"前欢往恨分明在,酒兴诗情大半亡。
国步未安风雅薄,可能高尚掞天才。"
回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
明日五更孤店月,醉醒何处泪沾巾。"


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 仇修敏

瑶池宴罢归来醉,笑说君王在月宫。"
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
天碧轻纱只六铢,宛如含露透肌肤。
今来独倚荆山看,回首长安落战尘。
求理头空白,离京债未还。仍闻猿与鹤,都在一船间。"
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。


秋晓风日偶忆淇上 / 郯幻蓉

官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开,夜深窗下烧红纸。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。
霜威食檗应难近,宜在纱窗绣户中。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
对景思任父,开图想不兴。晚风轻浪叠,暮雨湿烟凝。
岘首白云起,洞庭秋月悬。若教吟兴足,西笑是何年。"


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 万俟德丽

通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
张仪重入怀王手,驷马安车却放归。"
何异绮罗云雨飞。"
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
红儿若向隋朝见,破镜无因更重寻。
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"


葛生 / 芒壬申

楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
不知捧诏朝天后,谁此登临看月明。"
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇,咏杀江南风与月。
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴,腻光透长狂莎色。