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蝶恋花·两岸月桥花半吐

两汉 / 方国骅

"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
江上唿风去,天边挂席飞。(《送人舟行》)
置酒高馆夕,边城月苍苍。军中宰肥牛,堂上罗羽觞。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
五马寻归路,双林指化城。闻钟度门近,照胆玉泉清。
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。


蝶恋花·两岸月桥花半吐拼音解释:

.bing hu jian di wei wei qing .shao nian ru yu you shi ming .wen hua song feng duo ye si .
jian lao jiang shui tuo .lao sheng mei zi can .he dang zhong xie shou .feng yu man jiang nan .
sui yang qi zhong guo .long zhou xun hai ya .chun feng guang ling yuan .bu jian qin gong hua .
ying lin kai yu rui .piao zuo yi xiang chen .yu shi chen xin yue .yun yao wei zhao ren ..
sai ri chuan hen duan .bian hong bei ying fei .piao miao fu huang wu .yin shen hu yu yi .
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
yu qiu yu nv chang sheng fa .ri ye shao xiang ying zi huan ..
jiang shang hu feng qu .tian bian gua xi fei ...song ren zhou xing ..
zhi jiu gao guan xi .bian cheng yue cang cang .jun zhong zai fei niu .tang shang luo yu shang .
diao tai yin ge cang zhou zai .ying wei chu xin wei de gui ..
yi can yan qiong ye .wu nei fa jin sha .ju shou he suo dai .qing long bai hu che ..
hui xuan zi guo nan .lao you man ma qian .jie he can nong zhi .er wu yao yi qian .
wu ma xun gui lu .shuang lin zhi hua cheng .wen zhong du men jin .zhao dan yu quan qing .
beng yu xian chou shang diao ji .cui miao fan ci tuo xia yi .

译文及注释

译文
尧帝曾经为这滔天(tian)的洪水,发出过慨叹。
请嘱咐守关诸将(jiang)领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
急于奔走钻营争权夺利,这些不(bu)是我追求的东西。
既然进取不成反而获罪,那就回(hui)来把我旧服重修。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人(ren)的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
早(zao)晨备(bei)好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他(ta)吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌(mao)。
老子出函谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪里还有他的行踪?

注释
(10)方:当……时。
平山栏槛:平山堂的栏槛。
⑻泣:小声哭
⑦天禄:朝廷给的俸禄(薪水)。
④饮牛津:晋张华《博物志》:“旧说云:天河与海通,近世有人居海诸者,年年八月,有浮槎来去,不失期。人有奇志,立飞阁于搓上,多资粮,乘槎而去。至一处,有城郭状,屋舍甚严,遥望宫中多织妇,见一丈夫牵牛诸次饮之,此人问此何处,答曰:‘君还至蜀郡问严君平则知之。”,故饮牛津系指传说中的天河边。这里是借指与恋人相会的地方。
[38]面缚:面朝前,双手反缚于后。西都,指长安。
[6]淮海纳士:指吴越国主钱俶献其地于宋。
⑴鹿门:山名,在襄阳。
(1)征:行,此指行役。徂:往,前往。

赏析

  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼(jing lian)的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  总而言之,这三首诗(shou shi),形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光(guang)(guang),依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇(yi pian)。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般(yi ban)来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质,借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重,不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗,自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而,诗的主旨并没有明白直接地说出来,而是紧紧扣住宝剑的特征来表现,全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的,每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人,自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说:“其志洁,故其称物也芳。”反之,人们也形成这样一种心理,即因其称物芳,故其吉洁。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。

创作背景

  黄仲则是清代乾隆年间诗人,三十五岁去世,是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫,多次参加科举考试不中,为了生计,二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊,三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命,充满悲哀和困顿,却又个性倔强,常常发出不平的感慨。

  

方国骅( 两汉 )

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简 介

方国骅 方国骅,字楚卿。番禺人。颛恺(成鹫)父。明唐王隆武元年(一六四五)举人。鼎革后,隐居授徒,世称学守先生。着有《学守堂集》。事见清道光《广东通志》卷七六。

九日闲居 / 罗有高

阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
"君不见汉家失统三灵变,魏武争雄六龙战。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,
"寒云淡淡天无际,片帆落处沙鸥起。
"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。


昭君辞 / 文化远

岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
阳春美时泽,旭霁望山晖。幽禽响未转,东原绿犹微。
大荒无鸟飞,但见白龙塠.旧国眇天末,归心日悠哉。
折得玫瑰花一朵,凭君簪向凤凰钗。"
何时还清溪,从尔炼丹液。"
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
五马寻归路,双林指化城。闻钟度门近,照胆玉泉清。
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"


杂诗三首 / 杂咏三首 / 袁名曜

"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
害群应自慑,持法固须平。暂得青门醉,斜光速去程。"
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
引雏乌,尔心急急将何如,何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。


小桃红·杂咏 / 萧综

"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
"簇簇竟相鲜,一枝开几番。味甘资麹糵,香好胜兰荪。
"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。
钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 胡醇

崇兰生涧底,香气满幽林。采采欲为赠,何人是同心。
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。
前日在南县,与君上北楼。野旷不见山,白日落草头。
此时遥羡闲眠侣,静掩云扉卧一林。"
食出野田美,酒临远水倾。东流若未尽,应见别离情。
寒暑已推斥,别离生苦辛。非将会面目,书札何由申。"
"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。


清平调·其三 / 元结

静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
投壶华馆静,纵酒凉风夕。即此遇神仙,吾欣知损益。"
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。


失题 / 赖世良

误触龙凤啸,静闻寒夜泉。心神自安宅,烦虑顿可捐。
泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
争教不立功勋得,指出千囷如等闲。"
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。


照镜见白发 / 马之鹏

地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
禁钟春雨细,宫树野烟和。相望东桥别,微风起夕波。"
树绕温泉绿,尘遮晚日红。拂衣从此去,高步蹑华嵩。"
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
交无是非责,且得任疏顽。日夕临清涧,逍遥思虑闲。
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。


长亭怨慢·渐吹尽 / 徐天锡

"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。
采访宁遗草泽人,诏搜无不降蒲轮。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 吴陵

金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"
忽作万里别,东归三峡长。"
云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
石萝引古蔓,岸笋开新箨。吟玩空复情,相思尔佳作。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。