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华下对菊

南北朝 / 陈世崇

黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
懦夫仰高节,下里继阳春。"
宠就黄扉日,威回白简霜。柏台迁鸟茂,兰署得人芳。
天子何时问,公卿本亦怜。自哀还自乐,归薮复归田。
谏纸应无用,朝纲自有伦。升平不可纪,所见是闲人。"
由来共结褵,几人同匪石。故岁雕梁燕,双去今来只。
家临素浐滨。遥瞻丹凤阙,斜望黑龙津。荒衢通猎骑,
竟夕无云月上天,故乡应得重相见。(第七拍)
"秋入长门殿,木落洞房虚。妾思宵徒静,君恩日更疏。
江水春沉沉,上有双竹林。竹叶坏水色,郎亦坏人心。
"回銮青岳观,帐殿紫烟峰。仙路迎三鸟,云衢驻两龙。
晓风何拂拂,北斗光阑干。"
馆次厌烦歊,清怀寻寂寞。西缘十里馀,北上开化阁。


华下对菊拼音解释:

huang hua gai ye tian .bai ma shao nian you .suo nian qi hui gu .liang ren zai gao lou ..
nuo fu yang gao jie .xia li ji yang chun ..
chong jiu huang fei ri .wei hui bai jian shuang .bai tai qian niao mao .lan shu de ren fang .
tian zi he shi wen .gong qing ben yi lian .zi ai huan zi le .gui sou fu gui tian .
jian zhi ying wu yong .chao gang zi you lun .sheng ping bu ke ji .suo jian shi xian ren ..
you lai gong jie li .ji ren tong fei shi .gu sui diao liang yan .shuang qu jin lai zhi .
jia lin su chan bin .yao zhan dan feng que .xie wang hei long jin .huang qu tong lie qi .
jing xi wu yun yue shang tian .gu xiang ying de zhong xiang jian ..di qi pai .
.qiu ru chang men dian .mu luo dong fang xu .qie si xiao tu jing .jun en ri geng shu .
jiang shui chun chen chen .shang you shuang zhu lin .zhu ye huai shui se .lang yi huai ren xin .
.hui luan qing yue guan .zhang dian zi yan feng .xian lu ying san niao .yun qu zhu liang long .
xiao feng he fu fu .bei dou guang lan gan ..
guan ci yan fan xiao .qing huai xun ji mo .xi yuan shi li yu .bei shang kai hua ge .

译文及注释

译文
年年都见花开花谢,相思之情又有多少呢?就(jiu)让(rang)我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能(neng)向天悲叹!
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不由感同身受,泪流满面(mian),这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还(huan)飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
荆轲其人虽然早已死去,他的精神永远激励后人。
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。

注释
71.泊:止。
百年:一生,终身。
得:某一方面的见解。
7、载:载言,指盟约。盟府:掌管盟约文书档案的官府。
(24)这两句说,秦国将要用重兵进攻黾塞以南,把楚王俘虏送到黾塞以北却秦国去。
⑶依稀:仿佛;好像。
②向晚:临晚,傍晚。
重冈:重重叠叠的山冈。
(56)操其室:握住剑鞘。室,指剑鞘。

赏析

  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作(jie zuo):它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室(jia shi)”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深(de shen)深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地(fu di)睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息;而白天高卧,又带有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  “朝来入庭树,孤客最先闻”,把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”,再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”,由远而近,步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”,又承接次句的“萧萧”声,不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物而随处存在,此刻风动庭树,木叶萧萧,则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  末段四句点明送行之意。前两句是说,董生南行之后,将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江,作者不知扁舟此去,何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是:将来有幸,在大梁城里定能相见(大梁即汴京)。而玉川子的破屋数间,那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号,作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志,作者也累试不第。除科举之外,作者也还有其他途径可以进身,但他并不低声下气去求别人的推荐,宁愿以布衣终老,所以在这里也以此勉励友人,表明将来相见,自己还是那几间破屋主人,友人也还是那么一个高傲自负之士。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去(dong qu)春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚,“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留,这就又反映出心中的留恋不舍。
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久,也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时归”,怎好问他“归不归”?
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二(shou er)句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  诗歌语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

陈世崇( 南北朝 )

收录诗词 (4121)
简 介

陈世崇 (1245—1309)宋抚州崇仁人,一作临川人,字伯仁,号随隐。陈郁子。随父入宫禁,充东宫讲堂说书,兼两宫撰述。后任皇城司检法。为贾似道所忌,遂归。入元不仕。有《随隐漫录》。

浪淘沙·北戴河 / 王諲

价重瑶山曲,词惊丹凤林。十年睽赏慰,万里隔招寻。
两岩天作带,万壑树披衣。秋菊迎霜序,春藤碍日辉。
俗远风尘隔,春还初服迟。林疑中散地,人似上皇时。
暂此共年芳。愿君解罗襦,一醉同匡床。文君正新寡,
疏麻空有折,芳桂湛无斟。广庭含夕气,闲宇澹虚阴。
塞荒行辨玉,台远尚名轮。泄井怀边将,寻源重汉臣。
"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。
日暮河桥上,扬鞭惜晚晖。"


咏零陵 / 李宣古

"白鹤乘空何处飞,青田紫盖本相依。缑山七月虽长去,
直似当时梦中听。三峡流泉几千里,一时流入深闺里。
蕙帐晨飙动,芝房夕露清。方叶栖迟趣,于此听钟声。"
"紫陌追随日,青门相见时。宦游从此去,离别几年期。
天回兔欲落,河旷鹊停飞。那堪尽此夜,复往弄残机。"
出门不数年,同归亦同遂。俱用私所珍,升沉自兹异。
丹青非异色,轻重有殊伦。勿信玉工言,徒悲荆国人。"
亭亭出迥岫,皎皎映层台。色带银河满,光含玉露开。


酒泉子·楚女不归 / 张公庠

万井缘津渚,千艘咽渡头。渔商多末事,耕稼少良畴。
"洞庭波起兮鸿雁翔,风瑟瑟兮野苍苍。
云罕明丹谷,霜笳彻紫虚。水疑投石处,溪似钓璜馀。
悲丝光易染,叠素彩还沉。别有张芝学,书池幸见临。"
翡翠巢书幌,鸳鸯立钓矶。幽栖可怜处,春事满林扉。"
春及但生思,时哉无与言。不才叨过举,唯力酬明恩。
"曲榭回廊绕涧幽,飞泉喷下溢池流。
"陕西开胜壤,召南分沃畴。列树巢维鹊,平渚下睢鸠。


重过何氏五首 / 陈奉兹

"玉露交珠网,金风度绮钱。昆明秋景淡,岐岫落霞然。
"二条开胜迹,大隐叶冲规。亭阁分危岫,楼台绕曲池。
仙舆暂幸绿亭幽。前池锦石莲花艳,后岭香炉桂蕊秋。
负米无远近,所希升斗归。为人无贵贱,莫学鸡狗肥。
望绝园中柳,悲缠陌上桑。空馀愿黄鹤,东顾忆回翔。"
小胆空房怯,长眉满镜愁。为传儿女意,不用远封侯。"
水行儋耳国,陆行雕题薮。魂魄游鬼门,骸骨遗鲸口。
攒眉缉缕思纷纷,对影穿针魂悄悄。闻道还家未有期,


游白水书付过 / 茅荐馨

烛送香车入,花临宝扇开。莫令银箭晓,为尽合欢杯。"
"歌堂面渌水,舞馆接金塘。竹开霜后翠,梅动雪前香。
"羽卫森森西向秦,山川历历在清晨。晴云稍卷寒岩树,
醉倒君前情未尽,愿因歌舞自为容。"
巨石潜山怪,深篁隐洞仙。鸟游溪寂寂,猿啸岭娟娟。
归来谁为夫,请谢西家妇,莫辞先醉解罗襦。"
今日经行处,曲音号盖烟。"
"连钱出塞蹋沙蓬,岂比当时御史骢。逐北自谙深碛路,


清平调·其一 / 徐尚典

树宿抟风鸟,池潜纵壑鱼。宁知天子贵,尚忆武侯庐。"
俄同云兮蒙密。此时骚切阴风生,先过金殿有馀清。
向日分千笑,迎风共一香。如何仙岭侧,独秀隐遥芳。"
"骢马铁连钱,长安侠少年。帝畿平若水,官路直如弦。
霜结龙城吹,水照龟林月。日色夏犹冷,霜华春未歇。
生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。
云陛旂常满,天庭玉帛陈。钟石和睿思,雷雨被深仁。
乌鹊桥边一雁飞。雁飞萤度愁难歇,坐见明河渐微没。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 盖方泌

犹希咽玉液,从此升云空。咄咄共携手,泠然且驭风。"
"名山何壮哉,玄览一徘徊。御路穿林转,旌门倚石开。
但能不出空城里,秋时百草皆有子。黄口黄口莫啾啾,
靡靡度行人,温风吹宿麦。"
连营去去无穷极,拥旆遥遥过绝国。阵云朝结晦天山,
自有长筵欢不极,还将彩服咏南陔。"
"惠好交情重,辛勤世事多。荆南久为别,蓟北远来过。
怨咽不能寝,踟蹰步前楹。空阶白露色,百草塞虫鸣。


答人 / 赵淦夫

皇王顾遇长光辉。离宫别馆临朝市,妙舞繁弦杂宫徵。
露馀江未热,风落瘴初稀。猿饮排虚上,禽惊掠水飞。
触石满堂侈,洒我终夕虑。客鸟怀主人,衔花未能去。
"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
泽流惠下,大小咸同。"
岩泉他夕梦,渔钓往年逢。共荣丞相府,偏降逸人封。"
徒怜野心旷,讵恻浮年小。方解宠辱情,永托累尘表。"
花带残阳落远波。台上少年吹白雪,楼中思妇敛青蛾。


齐天乐·蟋蟀 / 李炜

片云自孤远,丛筱亦清深。无事由来贵,方知物外心。"
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
因风飘玉户,向日映金堤。驿使何时度,还将赠陇西。"
"杨柳多短枝,短枝多别离。赠远累攀折,柔条安得垂。
"莫折宫前杨柳枝,玄宗曾向笛中吹。
已陪东岳驾,将逝北溟鲲。如何万化尽,空叹九飞魂。
衍漾乘和风,清明送芬月。林窥二山动,水见千龛越。
"客来已两春,更瞻韶光早。花鸟既环合,江山复骈抱。


横江词·其四 / 俞铠

"洛邑通驰道,韩郊在属城。馆将花雨映,潭与竹声清。
烂熳春归水国时,吴王宫殿柳垂丝。
"古墓芙蓉塔,神铭松柏烟。鸾沉仙镜底,花没梵轮前。
大堤花月夜,长江春水流。东风正上信,春夜特来游。
黄彝将献,特牲预迎。既修昭事,潜达明诚。
旧游惜疏旷,微尚日磷缁。不寄西山药,何由东海期。"
分阵瞻山势,潜军制马鸣。如今新史上,已有灭胡名。
启诵惭德,庄丕掩粹。伊浦凤翔,缑峰鹤至。"