水仙子·游越福王府
欹帆侧柁弄风口，赴险临深绕湾浦。一湾一浦怅邅回，
故交索将尽，后进稀相识。独怜半死心，尚有寒松直。"
"三星希曙景，万骑翊天行。葆羽翻风队，腾吹掩山楹。
美人四向回明珰，雪山冰谷晞太阳。星躔奔走不得止，
"将军在重围，音信绝不通。羽书如流星，飞入甘泉宫。
水低寒云白，山边坠叶红。归舟何虑晚，日暮使樵风。"
玉坛栖暮夜，珠洞结秋阴。萧萧离俗影，扰扰望乡心。
"勐将关西意气多，能骑骏马弄雕戈。
避人引子入深堑，动处水纹开滟滟。
汉宫草应绿，胡庭沙正飞。愿逐三秋雁，年年一度归。"
水仙子·游越福王府拼音解释:
yi fan ce tuo nong feng kou .fu xian lin shen rao wan pu .yi wan yi pu chang zhan hui .
gu jiao suo jiang jin .hou jin xi xiang shi .du lian ban si xin .shang you han song zhi ..
.san xing xi shu jing .wan qi yi tian xing .bao yu fan feng dui .teng chui yan shan ying .
mei ren si xiang hui ming dang .xue shan bing gu xi tai yang .xing chan ben zou bu de zhi .
.jiang jun zai zhong wei .yin xin jue bu tong .yu shu ru liu xing .fei ru gan quan gong .
shui di han yun bai .shan bian zhui ye hong .gui zhou he lv wan .ri mu shi qiao feng ..
yu tan qi mu ye .zhu dong jie qiu yin .xiao xiao li su ying .rao rao wang xiang xin .
.meng jiang guan xi yi qi duo .neng qi jun ma nong diao ge .
bi ren yin zi ru shen qian .dong chu shui wen kai yan yan .
han gong cao ying lv .hu ting sha zheng fei .yuan zhu san qiu yan .nian nian yi du gui ..
译文及注释
译文
土地肥瘠可分九等，怎样(yang)(yang)才能划分明白？
漫漫长夜让人提不起一点精神，心情也郁郁不欢，只能在梦里梦见京城，还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色，花儿与月影也是相互相映照。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
三公和睦互相尊重，上(shang)(shang)上下下进出朝廷。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流(liu)。
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫，还没等到见君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
早晨跟着天子的仪仗入朝，晚上身染御炉的香气回归(gui)。
碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
斑鸠问：“是什么原因呢？”
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
汉武帝时，李陵被匈奴大军围困，兵败后投降(jiang)匈奴，从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
注释
10、汤：热水。
残夜：夜将尽之时。
⑷将：驾御。代马：指古代漠北产的骏马。猎秋田：狩猎于秋天的田野。
（9）美人赋：作者自注为“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”
⑷自尔：自然地 。佳节：美好的季节
①因循：本为道家语，意谓顺应自然。此处则含有不得不顺应自然之义。
⑵劫成灰：古印度传说世界经历若干万年毁灭一次，重新再开始，这样一个周期叫做一“劫”，后人借用“劫”指天灾人祸。“劫灰”本为“劫火”之余灰，此处当指灾祸后留下的残迹。
⑸“鲁酒”两句：古来有鲁国酒薄之称。《庄子·胠箧》：“鲁酒薄而邯郸围。”此谓鲁酒之薄，不能醉人；齐歌之艳，听之无绪。皆因无共赏之人。鲁、齐：均指山东一带。空复情：徒有情意。
赏析
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的(ju de)色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节(shi jie)了。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深(shen shen)地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后(zui hou)一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴(bi xing)，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的(ju de)色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节(shi jie)了。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深(shen shen)地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨，诗中的男主人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么？究竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待 ：“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日寂寞冷落，不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意，便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最后(zui hou)一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼，但是他没有勇气走进去，甚至没有勇气再靠近它一点，只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他究竟站了多久，也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中，他才迷蒙地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴(bi xing)，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
张伯淳( 先秦 )
收录诗词 (5582) 首
简 介
张伯淳 张伯淳(1242—1302)，字师道，号养蒙，崇德(今浙江桐乡)人。祖父张汝昌，官至迪功郎，与石门酒官张子修为邻，两家并有池馆园林之胜，号东西园，结社觞咏，时称东西二张。父张琥，南宋嘉定十三年(1220)进士，累官朝议大夫、崇德开国男。与赵孟頫为中表，人物相望。张伯淳9岁举童子科，以父荫铨迪功郎、淮阴尉，改扬州司户参军。
唐多令·惜别
"岩居多水石，野宅满风烟。本谓开三径，俄欣降九天。
风俗今和厚，君王在穆清。行看采花曲，尽是太阶平。
君不见山高海深人不测，古往今来转青碧。
耕田虞讼寝，凿井汉机忘。戎葵朝委露，齐枣夜含霜。
林暗交枫叶，园香覆橘花。谁怜在荒外，孤赏足云霞。"
"萧条登古台，回首黄金屋。落叶不归林，高陵永为谷。
"游子惜春暮，策杖出蒿莱。正直康庄晚，群公谒帝回。
"化城分鸟堞，香阁俯龙川。复栋侵黄道，重檐架紫烟。
定西番·紫塞月明千里
不愁寒无衣，不怕饥无粮。惟恐征战不还乡，
凉苑虚庭空澹白。霜花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。
莫道野蚕能作茧。"
高云逐气浮，厚地随声振。君能贾馀勇，日夕长相亲。"
纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。"
"芝廛光分野，蓬阙盛规模。碧坛清桂阈，丹洞肃松枢。
织成花映红纶巾，红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟，
不驻秦京陌，还题蜀郡舆。爱离方自此，回望独蹰躇。"
浣溪沙·端午
人寒指欲堕，马冻蹄亦裂。射雁旋充饥，斧冰还止渴。
惊涛含蜃阙，骇浪掩晨光。青丘绚春组，丹谷耀华桑。
乱竹开三径，飞花满四邻。从来扬子宅，别有尚玄人。
皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。"
敕赐宫人澡浴回，遥看美女院门开。
负米无远近，所希升斗归。为人无贵贱，莫学鸡狗肥。
雷奋六合开，天行万乘出。玄冥奉时驾，白拒参戎律。
倚棹攀岸筱，凭船弄波月。水宿厌洲渚，晨光屡挥忽。
闯王
含星映浅石，浮盖下奔涛。熘阔霞光近，川长晓气高。
雨霈鸿私涤，风行睿旨宣。茕嫠访疾苦，屠钓采贞坚。
在晦不绝俗，处乱不为亲。诸侯不得友，天子不得臣。
"寻春游上路，追宴入山家。主第簪缨满，皇州景望华。
柳处云疑叶，梅间雪似花。日落归途远，留兴伴烟霞。"
二月三月花如霰，九重幽深君不见。艳彩朝含四宝宫，
立极万邦推，登庸四海尊。庆膺神武帝，业付皇曾孙。
怡神紫气外，凝睇白云端。舜海词波发，空惊游圣难。"
竹枝词二首·其一
"伊昔逢丧乱，历数闰当馀。豺狼塞衢路，桑梓成丘墟。
"竹径女萝蹊，莲洲文石堤。静深人俗断，寻玩往还迷。
谁言此处婵娟子，珠玉为心以奉君。"
"大渚初惊夜，中流沸鼓鼙。寒沙满曲浦，夕雾上邪溪。
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转，桃枝绿扇微风发。
缅怀金阙外，遐想玉京前。飞轩俯松柏，抗殿接云烟。
桑柘迎寒色，松篁暗晚晖。还当紫霄上，时接彩鸾飞。"
可嗟牧羊臣，海上久为客。"
青门饮·寄宠人
我愿东海水，尽向杯中流。安得阮步兵，同入醉乡游。"
复閤重楼向浦开，秋风明月度江来。
云深庙远不可觅，十二峰头插天碧。"
松梢半吐月，萝翳渐移曛。旅客肠应断，吟猿更使闻。"
璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色，
"狭斜通凤阙，上路抵青楼。簪绂启宾馆，轩盖临御沟。
织成花映红纶巾，红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟，
生憎野鹊往迟回，死恨天鸡识时节。曙色渐曈昽，
霜天晓角·题采石蛾眉亭
"三献具举，九旗将旋。追劳表德，罢享宾天。
未躧中林步，空承丽藻传。阳春和已寡，扣寂竟徒然。"
上世千金子，潜卧九重泉。松柏剪无馀，碑记灭罔传。
"一雁雪上飞，值我衡阳道。口衔离别字，远寄当归草。
"一年一年老去，明日后日花开。
"句芒人面乘两龙，道是春神卫九重。彩胜年年逢七日，
斑斑枕花残泪红。君心若车千万转，妾身如辙遗渐远。
"结交三十载，同游一万里。情为契阔生，心由别离死。
临江仙·试问梅花何处好
即此神仙对琼圃，何须辙迹向瑶池。"
"牛来开弦，人为置镞。捩机关，迸山谷。鹿骇涩，
秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑，远近悠悠随雁行。
斜影风前合，圆文水上开。十旬无破块，九土信康哉。"
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香，鳏鱼渴凤真珠房。
萝茑必有托，风霜不能落。酷在兰将蕙，甘从葵与藿。
鱼戏莲叶南，欹危午烟叠。光摇越鸟巢，影乱吴娃楫。
"养蒙分四渎，习坎奠三荆。徙帝留馀地，封王表旧城。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
黄金忽销铄，素业坐沦毁。浩叹诬平生，何独恋枌梓。
子先唿其巅，宫女世不老。下有府君庙，历载传洒扫。
"俗吏三年何足论，每将荣辱在朝昏。才微易向风尘老，
"玉架残书隐，金坛旧迹迷。牵花寻紫涧，步叶下清谿.
深期契幽赏，实谓展欢言。末眷诚未易，佳游时更敦。
萝茑犹垂绿帔巾。鹊入巢中言改岁，燕衔书上道宜新。
"汉郡接胡庭，幽并对烽垒。旌旗按部曲，文武惟卿士。
红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女，风光去处满笙歌。
穷巷秋风叶，空庭寒露枝。劳歌欲有和，星鬓已将垂。"
沉冥高士致，休浣故人过。前岭游氛灭，中林芳气和。
傍浦怜芳树，寻崖爱绿泉。岭云随马足，山鸟向人前。
华顶居最高，大壑朝阳早。长生术何妙，童颜后天老。
求珠驾沧海，采玉上荆衡。北买党项马，西擒吐蕃鹦。
斯言眇霄汉，顾余婴纷滓。相去九牛毛，惭叹知何已。"
林虚宿断雾，磴险挂悬流。拾青非汉策，化缁类秦裘。