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荆门浮舟望蜀江

先秦 / 綦毋潜

高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
晚树萧萧促织愁,风帘似水满床秋。
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
"噪柳鸣槐晚未休,不知何事爱悲秋。
若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
百年便作万年计,岩畔古碑空绿苔。"
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
忽挥素爪画七弦,苍崖噼裂迸碎泉。愤声高,怨声咽,
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
一千里色中秋月,十万军声半夜潮。(钱塘)。


荆门浮舟望蜀江拼音解释:

gao lou zhi shang bai yu chi .jin ri wei jun nan wang chang ..
ru men xia ma wen shui zai .jiang jie wo shou deng hua tang .lin qiong mei ren lian shan mei .
song sheng qing shi shang .quan luo bai yun jian .you jing lian gao ding .xin qi xiang yu huan ..
wan shu xiao xiao cu zhi chou .feng lian si shui man chuang qiu .
.ruo fei yao yun ji chui yi .ken xu chao you tuo su ji .tai ye shi tong huang he xia .
dong sheng nan gong xing bu gu .ji yin shi jiu miu zhao hu .
.zao liu ming huai wan wei xiu .bu zhi he shi ai bei qiu .
ruo qu shang yuan huai gu qu .xie an fen xia yu chen yin ..
bai nian bian zuo wan nian ji .yan pan gu bei kong lv tai ..
.tai se qing chen suo dong fang .luan ya qun ge ji can yang .qing shan kong chu jin cheng ri .
hu hui su zhua hua qi xian .cang ya pi lie beng sui quan .fen sheng gao .yuan sheng yan .
tao wu kuan zhi jiu .fang feng lu bu xing .su lai jin yi lei .ci qu qi qin zheng .
yi qian li se zhong qiu yue .shi wan jun sheng ban ye chao ..qian tang ..

译文及注释

译文
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫(jiao)。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
羽翼已(yi)经丰满了,可以(yi)四海翱翔。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
我回(hui)头看看凤翔县,傍晚时,旗帜还忽隐忽现(xian)。
你说因为生活不得意,回乡隐居在终(zhong)南山旁。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着(zhuo)路上的泥里有一半裹着花瓣。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放(fang)着,已经冰冷;来到这里,气氛昏暗,让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望,心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水,好像美人脸上流汗的模样。

注释
⑶况复:何况,况且。《陈书·江总传》:“况复才未半古,尸素若兹。”
22.儵(shu1舒)忽:同“倏忽”,忽然。
(7)疾恶如仇:痛恨
⑿杞国无事忧天倾:《列子·天瑞》:“杞国有人忧天地崩坠,身亡所寄,废寝食者。”二句意谓皇帝不理解我,还以为我是杞人忧天。此自嘲之意。
①王鏊:字济之,吴县(今江苏)人,历侍讲学士。正德中,累官进户部尚书,文渊阁大学士。
11.冥机:息机,不问世事。
⑶兽炉:兽形的金属香炉。
⑹周郎:指三国时吴国名将周瑜,字公瑾,少年得志,二十四为中郎将,掌管东吴重兵,吴中皆呼为“周郎”。下文中的“公瑾”,即指周瑜。

赏析

  这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多,而描写场面之宏大,当首推此诗。全诗八章,艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
  五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家,受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
文学结构:骈(pián)  也(ye)称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说(shuo):“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  晋代·张华《博物志》记载:“汉张骞出使西域,得涂林安石国榴种以归,故名安石榴。”孔绍安作此诗时,夏侯端恰巧也在场,所以诗人以石榴自喻,发出了“只为时来晚,开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”,却“不及春”,人才得不到重用,这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信,只是“来时晚”而已。
  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当英雄无用武之地时,他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,何等气魄!诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难?以为我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?诗人开篇一自问,问出多少郁愤?
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  李颀的送别诗,以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作,约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时,李颀送他到渡口,作此诗送别。
  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去(liu qu)了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也(fan ye)能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难!在判决书封奏之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。
  其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神,如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用,就使全句意态飞动而蕴含深厚;而乱流、孤屿、云日、空水等意象,亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句,不仅十分精工,大致符合后来律句的平仄,而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前,不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
  镜头再次推远,读者的眼界又开廓起来:“西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺湲,东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述,展示出画面的一些主要的细部,从“西峰”到“东崖”,景致多姿善变。西边,是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉,山下石块隆起,绿水萦回,泛着涟漪,景色清峻;东边则山崖重叠,云树苍茫,气势磅礴,由于崖嶂遮蔽天日,显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣,更显出空山的寂寥。但诗人感到,“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因;“隐几(凭着几案)寂听”,多么出神地写出山水如真,引人遐想的情状。这一神来之笔,写无声疑有声,与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段,对画面作具体描述。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。

创作背景

  关于此诗题中的“张五”指谁,历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近,北对万山(一说兰山),因登临以望张五,并写此诗寄意。

  

綦毋潜( 先秦 )

收录诗词 (5933)
简 介

綦毋潜 綦毋潜(692-749),字孝通,虔州(今江西南康)人,唐代着名诗人。开元十四年(726年)进士及第,授宜寿(今陕西周至)尉,迁左拾遗,终官着作郎,安史之乱后归隐,游江淮一代,后不知所终。綦毋潜才名盛于当时,与许多着名诗人如:李颀、王维、张九龄、储光羲、孟浩然、卢象、高适、韦应物过从甚密,其诗清丽典雅,恬淡适然,后人认为他诗风接近王维。《全唐诗》收录其诗1卷,共26首,内容多为记述与士大夫寻幽访隐的情趣,代表作《春泛若耶溪》选入《唐诗三百首》。

悲歌 / 战迎珊

避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
一室何劳扫,三章自不冤。精明如定国,孤峻似陈蕃。
"稀逢息心侣,细话远山期。河汉秋深夜,杉梧露滴时。
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
"黄河摇溶天上来,玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯,


晨诣超师院读禅经 / 慎凌双

"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
澄彻霜江水,分明露石沙。话言声及政,栈阁谷离斜。
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
"十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。
"朝宗汉水接阳台,唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去,
雀喧知鹤静,凫戏识鸥闲。却笑南昌尉,悠悠城市间。"


移居·其二 / 长孙新艳

万户沈沈碧树圆,云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉,
渺渺无穷尽,风涛几日平。年光与人事,东去一声声。
露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
乳滴茅君洞,鸦鸣季子祠。想知佐理暇,日有咏怀诗。"
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。


小重山·秋到长门秋草黄 / 那拉协洽

别起青楼作几层,斜阳幔卷鹿卢绳。
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
功德万重知不惜,一言抛得百生愁。"
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
"汴人迎拜洛人留,虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目,


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 上官红爱

草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里,一炷胡香抵万金。
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
"含泪坐春宵,闻君欲度辽。绿池荷叶嫩,红砌杏花娇。
朔雁衔边秋,寒声落燕代。先惊愁人耳,颜发潜消改。
朗抱云开月,高情鹤见秋。登临多暇日,非为赋消忧。"
出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"


下泉 / 壤驷玉飞

隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
前者已闻廉使荐,兼言有画静边尘。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照,萧疏杨柳隔沙洲。
三更独立看花月,惟欠子规啼一声。"
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"


三衢道中 / 伦子煜

"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
"归宁仿佛三千里,月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果,
野菜连寒水,枯株簇古坟。泛舟同远客,寻寺入幽云。
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
破月斜天半,高河下露微。翻令嫌白日,动即与心违。"
"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。


满江红·江行和杨济翁韵 / 牵盼丹

"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
权门要路应行遍,闲伴山夫一夜贫。"
落日明沙岸,微风上纸鸢。静还林石下,坐读养生篇。"
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"


白石郎曲 / 马佳俊杰

不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
往事几千年,芬菲今尚传。空留荆王馆,岩嶂深苍然。
"晴暖感馀芳,红苞杂绛房。落时犹自舞,扫后更闻香。
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
自是明时不巡幸,至今青海有龙孙。"
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。


青衫湿·悼亡 / 朴千柔

不知贵拥旌旗后,犹暇怜诗爱酒无。
"三面接渔樵,前门向郡桥。岸沙崩橘树,山径入茶苗。
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
"紫府丹成化鹤群,青松手植变龙文。壶中别有仙家日,
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。