首页 古诗词 赠王桂阳

赠王桂阳

金朝 / 朱昌颐

"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
涧木如竿耸,窗云作片生。白衣闲自贵,不揖汉公卿。"
禄山未封侯,林甫才为郎。昭融廓日月,妥帖安纪纲。
"登原见城阙,策蹇思炎天。日午路中客,槐花风处蝉。
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
星月浮波岛,烟萝渡石桥。钟声催野饭,秋色落寒潮。
"北去西游春未半,蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影,
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。


赠王桂阳拼音解释:

.di zi chui xiao shang cui wei .qiu feng yi qu feng huang gui .
.shi er lou qian zai bai ci .ling feng zheng man bi tao zhi .
xiao yue qian zhong shu .chun yan shi li xi .guo lai huan guo qu .ci lu bu zhi mi .
xiu gu qian men ji .jin an wan hu hou .bao yun yi que shan .qing xue fan diao qiu .
jian mu ru gan song .chuang yun zuo pian sheng .bai yi xian zi gui .bu yi han gong qing ..
lu shan wei feng hou .lin fu cai wei lang .zhao rong kuo ri yue .tuo tie an ji gang .
.deng yuan jian cheng que .ce jian si yan tian .ri wu lu zhong ke .huai hua feng chu chan .
qian jiang man yan si jia lei .sa ji chang jiang dong bei liu ..
xing ji yao shan yu .mian chi hou ye feng .rao fang san liang shu .hui ri ye ying hong ..
ci ri fang zhi fei shi wo .an shu qi xun neng ji he .bu jue zhong chang re ru huo .
dai you wang ling gang .shi wu jin shang chan .ding ying biao zhi bi .ning wei fa kong han .
xing yue fu bo dao .yan luo du shi qiao .zhong sheng cui ye fan .qiu se luo han chao .
.bei qu xi you chun wei ban .shu shan yun xue ru shi qing .qing luo fu shui hua liu ying .
yue lou shui ban yong huang hun .lu tao tu jia yi tai jing .feng liu kua yao zhu shui cun .

译文及注释

译文
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一(yi)头。
遥望华丽巍峨的玉台啊,见有娀氏美女住在台上。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看(kan)成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
还没有玩遍三四座山,山路弯弯,已经历千(qian)万转。
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
  晋国献文子的新居落成,晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说:“多美呀,如此高大宽(kuan)敞!多美呀,如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗,也可以在这里居丧哭泣,还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说:“我赵武能够在这里祭祀唱诗,在这里居丧哭泣,在这里宴请国宾、聚会宗族,这说明我可以免于刑戮而善终,能跟先(xian)祖、先父一起长眠在九原!”说完,朝北拜了两拜,叩头致谢(xie)。君子都称赞他们一个善于赞颂,一个善于祈祷。
弦音(yin)飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。

注释
⑺克:能。家:周室,周王宗室。
71.靥辅:脸颊上的酒涡。奇牙:门齿。
48.劳商:曲名。
⑶菊残:菊花凋谢。犹:仍然。傲霜:不怕霜冻寒冷,坚强不屈。
③方舟:两船并在一起。极,至,到达。难任,难以承担。这四句是说我所怀念的那个人远在万里之外,中间隔着大江大湖,连远航的方舟也难以到达,离别的愁苦真是使人难于承受。
⑩江山:指南唐河山。
41、公等:你们诸位。公,对对方的敬称。
如倩女之靧(huì)面而髻(jì)鬟(huán)之始掠也:像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩,美丽的女子。
1.云间:上海松江区古称云间,是作者家乡。1647年(永历元年/顺治四年),他在这里被逮捕。

赏析

  这首怀古诗表面上咏的是古人古事,实际(ji)上还是着眼于今人今事,字里行间处处有诗人的自我在,但这些又写得不那么露,而是很讲究含蓄蕴藉的,诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴,巧妙地结合到诗歌的形象中去,于曲折处微露讽世之意,给人以警醒的感觉。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指(ding zhi)东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  “泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句,竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶,潺缓的碧水,顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际,不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇,用作圆的形容词。“拜了低低说”一句,颇有情致,发自内心的祝愿,全在一片虔诚,低声的叨念,已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆,却用了“是必”两字,似乎由祈求变成了命令,这样写,正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”,永远不让圆月有一点儿缺损,是不符合实际情况的,但是,唯其不情,方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量,足以收束全曲。《西厢记》中,红娘有一句台词,说的是“愿天下有情的都成了眷属”,那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”,正扣托月咏怀的题目,似月之常圆,正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”,范围很广,在情感的深厚(shen hou)之外更增添了博大的内涵。
  开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马(zhen ma),夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人,杜甫最了解;他陷贼的表现,杜甫也清楚。因此,他对郑虔的受处分,就不能不有些看法。第三句中的“严谴”,就是他的看法。而一、二两句,则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”,说他“鬓成丝”,说他“酒后常称老画师”,都是有含意的。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态(jin tai)。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:

创作背景

  这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。

  

朱昌颐( 金朝 )

收录诗词 (8571)
简 介

朱昌颐 浙江海盐人,字朵山。道光六年进士。官至吏部给事中,曾典试云南。归后主讲敷文书院。年七十二卒。有《鹤天鲸海诗文稿》。

寄韩潮州愈 / 徐光美

积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
"经客有馀音,他年终故林。高楼本危睇,凉月更伤心。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
"头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。
狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 阳城

"建礼俨朝冠,重门耿夜阑。碧空蟾魄度,清禁漏声残。
岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。


致酒行 / 项炯

抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"
"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。
龙山晴雪凤楼霞,洞里迷人有几家。
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。


国风·周南·麟之趾 / 吴兴祚

"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
却愁明诏徵非晚,不得秋来见海槎。"
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
"曾醉笙歌日正迟,醉中相送易前期。橘花满地人亡后,
"古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,


卜算子·风雨送人来 / 汪清

"小楼才受一床横,终日看山酒满倾。
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"
"儒家有释子,年少学支公。心出是非外,迹辞荣辱中。
"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。


卜算子·春情 / 孙子进

欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
文字波中去不还,物情初与是非闲。
省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
时向人间深夜坐,鬼神长在药囊边。"
应怜死节无门效,永叹潜怀似转蓬。"
"出家从丱岁,解论造玄门。不惜挥谈柄,谁能听至言。


子产告范宣子轻币 / 骆宾王

川光通沼沚,寺影带楼台。无限成蹊树,花多向客开。"
"草堂归意背烟萝,黄绶垂腰不奈何。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
终南与清都,烟雨遥相通。安知夜夜意,不起西南风。
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
"宛溪垂柳最长枝,曾被春风尽日吹。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 曾汪

日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
"柳新春水湄,春岸草离离。祖席觞云尽,离人泪各垂。
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,
何须更学鸱夷子,头白江湖一短船。"
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶,文章应解伴牢愁。
润可资农亩,清能表帝恩。雨吟堪极目,风度想惊魂。


一丛花·咏并蒂莲 / 沈廷扬

"亭台腊月时,松竹见贞姿。林积烟藏日,风吹水合池。
"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。
半破前峰月。"
罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。
草木穷秋后,山川落照时。如何望故国,驱马却迟迟。"


报任少卿书 / 报任安书 / 陈锡圭

夜榜归舟望渔火,一溪风雨两岩阴。"
"白鸟梳翎立岸莎,藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳,
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
晓程侵岭雪,远栈入谿云。莫滞趋庭恋,荣亲只待君。"
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
"一日高名遍九州,玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱,
"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
"形影无群消息沉,登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气,