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临平道中

先秦 / 祖琴

小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。
碧落寒光霜月空。华表鹤声天外迥,蓬莱仙界海门通。
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。音信如相惠,移居古井南。"
"执袂还应立马看,向来离思始知难。
地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
日夕猿鸟伴,古今京洛尘。一枝甘已失,辜负故园春。"
揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
无因得荐阳台梦,愿拂馀香到缊袍。"


临平道中拼音解释:

xiao zi shu dai geng .shu fa po zi qiang .jian zai shui tou shi .zhuang zhi kong cui cang .
bi luo han guang shuang yue kong .hua biao he sheng tian wai jiong .peng lai xian jie hai men tong .
sai lu jin he chu .wo chou dang luo hui .zhong xu jie yuan lu .xiao han gong gao fei ..
hua biao shang mi ding ling he .zhu po you ren ge xi long ..jian .yin chuang za lu ...
shi tai zhan shu ying .pu bu jian fang an .yin xin ru xiang hui .yi ju gu jing nan ..
.zhi mei huan ying li ma kan .xiang lai li si shi zhi nan .
di xiong shan xian shui you you .bu xin sui bing dao shi tou .
ri xi yuan niao ban .gu jin jing luo chen .yi zhi gan yi shi .gu fu gu yuan chun ..
jie ri zhao dong xia .tuan feng zhi bei ming .hou chen zun gui zhe .qian xi yong yi xing .
ju wei bu deng xian .shui shi zhi yin mu .yan zhong liang xing lei .zeng diao san xian yu ..
wu yin de jian yang tai meng .yuan fu yu xiang dao yun pao ..

译文及注释

译文
你如果喜爱她的(de)幽静居处(chu),就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是(shi)宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
一夜凄凄角声(sheng)把晓色催来,看晓漏已是黎明时(shi)分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀(que)楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?其四
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏(shang)玩山水,就足够了。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年(nian)。
农民便已结伴耕稼。
我劝你只有一句话,千万不要玷辱了我们家 的名誉。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
杯酒可通儒家的大道,一斗酒正合(he)道家的自然。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量,秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。

注释
③轻螺谁扫:谓轻轻地为你描画眉毛。螺,螺黛,为古代女子画眉之墨,亦称螺子黛。欧阳修《阮郎归》:“浅螺黛,淡燕脂,闲妆取次宜。谁,此为自指。 扫,描画。
(13)是寡人之过也:这是我的过错。是,这。过,过错。
③焦谷:烧焦的谷子。典出《维摩经·观众生品》:“如焦谷芽,如石女儿。”颖:带芒的穗。作者在这里是说,僧人求空寂灭,是其本份,没什么大惊小怪的,也并不新奇。
闻:听说
⑹方寸:即“方寸地”,指人的心。《三国志·诸葛亮传》(徐庶)云:“今已失老母,方寸乱矣。”宋孔平仲《大风发长芦诗》:“纷然方寸乱,魂干久不集。”
⑨与:参加。知防:察觉和防止违礼的事。

赏析

  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续(xu),经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
  诗和画有共同的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  意象飘逸,如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  鉴赏二
  以上八章是诗的前半,也是诗的主体,总说国家产生祸乱的原因,是由于厉王好货暴政,不恤民瘼,不能用贤,不知纳谏,以致民怨沸腾,而诗人有“谁生厉阶,至今为梗”之悲慨。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛(wu)”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  “灶火通军壁,烽烟上戍楼”,这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上,灶火连成一片,营垒相接,声势浩大。此处没有直接写人的活动,但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼,一个“上”字,战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目,描绘出蒲类津宿营的真实状况。
  此诗起二句在句法上用对偶句,在作法上则用起兴的手法,以蝉声来逗起客思,诗一开始即点出秋蝉高唱,触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句,一句说蝉,一句说自己,用“那堪”和“来对”构成流水对,把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天,以至下狱。大好的青春,经历了政治上的种种折磨已经消逝,头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉,还是两鬓乌玄,两两对照,不禁自伤老大,同时更因此回想到自己少年时代,也何尝不如秋蝉的高唱,而今一事无成,甚至入狱。就在这十个字中,诗人动作比兴的方法,把这分凄恻的感情,委婉曲折地表达了出来。同时,白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后,卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云:“凄凄重凄凄,嫁娶不须啼,愿得一心人,白头不相离。”(见《西京杂记》)这里,诗人巧妙地运用了这一典故,进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用,比原意更深入一层。十字之中,什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用,意在言外,充分显示了诗的含蓄之美。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春(jiang chun)入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  我醉欲眠卿且(qing qie)去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表(shu biao)现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

祖琴( 先秦 )

收录诗词 (4922)
简 介

祖琴 祖琴,字古音,安东人。

落梅风·人初静 / 驹白兰

风微汉宫漏,月迥秦城砧。光景坐如此,徒怀经济心。"
"近腊千岩白,迎春四气催。云阴连海起,风急度山来。
忝受恩光同上客,惟将报德是经营。"
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
王子调清管,天人降紫泥。岂无云路分,相望不应迷。"
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
因汝华阳求药物,碧松根下茯苓多。"
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,


唐雎不辱使命 / 东方乙巳

倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
二纪征南恩与旧,此时丹旐玉山西。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
"北门杨柳叶,不觉已缤纷。值鹤因临水,迎僧忽背云。
劚尽春山土,辛勤卖药翁。莫抛破笠子,留作败天公。
"半夜长安雨,灯前越客吟。孤舟行一月,万水与千岑。
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。


七夕二首·其二 / 范姜羽铮

相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
朝巾暮栉不自省,老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大,
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
"两地旌旗拥一身,半缘伤旧半荣新。
"云惨烟愁苑路斜,路傍丘冢尽宫娃。
苦雾三辰没,穷阴四塞昏。虎威狐更假,隼击鸟逾喧。
寻云策藤杖,向日倚蒲团。宁忆西游客,劳劳歌路难。"
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。


芳树 / 米含真

一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
倚瑟红铅湿,分香翠黛嚬。谁言奉陵寝,相顾复沾巾。"
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
春风吹两意,何意更相值。(《古意》。
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
沧江白日樵渔路,日暮归来雨满衣。"
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
"圣主忧夷貊,屯师剪束钦。皇家思眷祐,星使忽登临。


愚溪诗序 / 贯依波

地理南溟阔,天文北极高。酬恩抚身世,未觉胜鸿毛。"
钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得,行矣关山方独吟。
"贫居乐游此,江海思迢迢。雪夜书千卷,花时酒一瓢。
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
雁门春色外,四月雁未归。主人拂金台,延客夜开扉。


张佐治遇蛙 / 单于飞翔

遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
从小识宾卿,恩深若弟兄。相逢在何日,此别不胜情。
风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影,
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
曾城自有三青鸟,不要莲东双鲤鱼。
"莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。


八月十五夜桃源玩月 / 梁丘柏利

玉堂分照无人后,消尽金盆一碗冰。"
藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
欲结三天社,初降十地魔。毒龙来有窟,灵鹤去无窠。
不是烧金手,徒抛钓月船。多惭兄弟意,不敢问林泉。"
"从来多是游山水,省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少,
"长安那不住,西笑又东行。若以贫无计,何因事有成。


纥干狐尾 / 贯初菡

恶草虽当路,寒松实挺生。人言真可畏,公意本无争。
"殷勤解金锁,昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡,水寒思建溪。
"骑马踏烟莎,青春奈怨何。蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。
玉浆教吃润愁身。红楼近月宜寒水,绿杏摇风占古春。
"五浊之世尘冥冥,达观栖心于此经。但用须弥藏芥子,
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"


念奴娇·我来牛渚 / 壤驷少杰

隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
早岁思东阁,为邦属故园。登舟惭郭泰,解榻愧陈蕃。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
箧多临水作,窗宿卧云人。危坐开寒纸,灯前起草频。"
"贤人无官死,不亲者亦悲。空令古鬼哭,更得新邻比。
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信,枉被诸侯杀祢衡。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。


穿井得一人 / 受土

雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。
枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
家乏两千万,时当一百五。飔飔杨柳风,穰穰樱桃雨。
人间应免别离愁。苏秦六印归何日,潘岳双毛去值秋。
半月縆双脸,凝腰素一围。西墙苔漠漠,南浦梦依依。
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
当时向秀闻邻笛,不是离家岁月深。"