咏瓢
案头干死读书萤。"
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
"山观海头雨，悬沫动烟树。只疑苍茫里，郁岛欲飞去。
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
"京兆先时杰，琳琅照一门。朝廷偏注意，接近与名藩。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
今朝云细薄，昨夜月清圆。飘泊南庭老，只应学水仙。"
"自小从游惯，多由戏笑偏。常时矜礼数，渐老荷优怜。
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。
今我一贱老，裋褐更无营。煌煌珠宫物，寝处祸所婴。
咏瓢拼音解释:
an tou gan si du shu ying ..
.guo wai shan se ming .zhu ren lin guan qiu .shu zhong ru wo nei .pian yue dao chuang tou .
.shan guan hai tou yu .xuan mo dong yan shu .zhi yi cang mang li .yu dao yu fei qu .
ya xiang zi deng tan .shi wei an ci fang .wei sheng zhen man mo .hui hua zhong hua yang .
.jing zhao xian shi jie .lin lang zhao yi men .chao ting pian zhu yi .jie jin yu ming fan .
.hong ting jiu weng xiang .bai mian xiu yi lang .qi leng chong xuan zuo .lian shu yu dao chuang .
jin chao yun xi bao .zuo ye yue qing yuan .piao bo nan ting lao .zhi ying xue shui xian ..
.zi xiao cong you guan .duo you xi xiao pian .chang shi jin li shu .jian lao he you lian .
huang yun you bang jun cheng di .ping bei zhan di hua kong luo .jiu yuan chun tian cao wei qi .
jin wo yi jian lao .shu he geng wu ying .huang huang zhu gong wu .qin chu huo suo ying .
译文及注释
译文
将(jiang)军的部下仍被派去守边，而他们悲愤(fen)，也只能仰天痛哭。
有情之人都怨恨月夜漫长(chang)，整夜里不眠而把亲人怀想。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
高高在上那(na)朗(lang)朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
中秋佳节之时是月亮最圆的时候，愚蠢迟钝的老头，见识比较多，饮酒相见，现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情？淅淅的雨，小而多的雨点。
高山不辞(ci)土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺(shun)与我。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩(yan)映冬日的寒光。
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
注释
芟山：割草开山。更居：搬迁居住的地方。
⑩歌眉：指歌歌女之眉。
34.夫：句首发语词。
⑼他家：别人家。
⑷西施：本是越国美女，被越王勾践送给吴国，成为吴王夫差的宠姬。六宫：古代帝王后妃居住的地方，共六宫。这里指后妃。
赏析
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬(nian dong)天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过(hua guo)秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一(di yi)，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道：小人、邪者以利相结，同利则暂时为朋，见利则相互争竞，力尽则自然疏远或互相残害，从实质上看，小人无朋；与此相反，君子之朋以道相结，以道义、忠信、名节为重，同道、同德，自然同心，从这一意义上看，君子之朋才是真朋。二者对比鲜明，水到渠成的得出“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”的结论，增强了文章的说服力，同时带起下面的一段文字。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
至此，就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬(nian dong)天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过(hua guo)秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一(di yi)，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道：小人、邪者以利相结，同利则暂时为朋，见利则相互争竞，力尽则自然疏远或互相残害，从实质上看，小人无朋；与此相反，君子之朋以道相结，以道义、忠信、名节为重，同道、同德，自然同心，从这一意义上看，君子之朋才是真朋。二者对比鲜明，水到渠成的得出“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”的结论，增强了文章的说服力，同时带起下面的一段文字。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
至此，就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
创作背景
还有人认为，这是一首赞美自然生息繁盛的小诗，对神兽深怀感恩之心的诗。春夏之交，芦苇茁壮繁茂，蓬蒿绿意葱茏，行走在这草木深密的山野之间，随手拨开密密匝匝的草丛，发现一窝一窝的母野猪、小野猪，三五成群。深山野林里有如此多的禽兽，应感谢《驺虞》佚名 古诗这个神兽，因为它的不食生物仁心护佑，使得众生灵得以繁衍生息。诗人可能想借此以歌国家统治者的神圣与仁政。因为管理者的仁政，百姓得以休养生息，这和大自然是一个道理。
周伯琦( 五代 )
收录诗词 (8468) 首
简 介
周伯琦 （1298—1369）饶州人，字伯温，号玉雪坡真逸。周应极子。幼入国学为上舍生，以荫补南海簿，三转为翰林修撰，顺帝至正中累迁参知政事，招谕平江张士诚，拜江浙行省左丞，留平江十余年。士诚灭，乃归，寻卒。仪观温雅，博学工文章，尤以篆隶真草擅名。有《说文字原》、《六书正讹》等。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
"屿花晚，山日长，蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户，
松门风自扫，瀑布雪难消。秋夜闻清梵，馀音逐海潮。"
行迈心多违，出门无与适。于公负明义，惆怅头更白。"
"湘山木落洞庭波，湘水连云秋雁多。
"昨夜离心正郁陶，三更白露西风高。萤飞木落何淅沥，
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底，清冰一片光照人。
蚩尤终戮辱，胡羯漫猖狂。会待袄氛静，论文暂裹粮。"
火燎原犹热，波摇海未平。应将否泰理，一问鲁诸生。"
狱中上梁王书
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
稍稍烟集渚，微微风动襟。重船依浅濑，轻鸟度层阴。
遭乱到蜀江，卧疴遣所便。诛茅初一亩，广地方连延。
清机暂无累，献酢更络绎。慷慨葛天歌，愔愔广陵陌。
秦岭愁回马，涪江醉泛船。青城漫污杂，吾舅意凄然。"
岸明残雪在，潮满夕阳多。季子留遗庙，停舟试一过。"
停舻目送北归翼，惜无瑶华持寄君。"
"寒日经檐短，穷猿失木悲。峡中为客恨，江上忆君时。
玉楼春·空园数日无芳信
水石为娱安可羡，长歌一曲留相劝。"
纷吾好贞逸，不远来相访。已接方外游，仍陪郢中唱。
"（古有慈帝，能保静顺以涵万物，故为《至慈》之诗
"携手望千里，于今将十年。如何每离别，心事复迍邅。
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
"渡口欲黄昏，归人争流喧。近钟清野寺，远火点江村。
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
隔沼连香芰，通林带女萝。甚闻霜薤白，重惠意如何。"
酒泉子·楚女不归
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
一望幽燕隔，何时郡国开。东征健儿尽，羌笛暮吹哀。
尚书抱忠义，历险披荆榛。扈从出剑门，登翼岷江滨。
直道宁殊智，先鞭忽抗行。楚云随去马，淮月尚连营。
"充赋名今遂，安亲事不违。甲科文比玉，归路锦为衣。
景晏步修廊，而无车马喧。夜阑接软语，落月如金盆。
"宿昔青门里，蓬莱仗数移。花娇迎杂树，龙喜出平池。
窗明宜缥带，地肃近丹除。清昼删诗暇，高秋作赋初。
书院二小松
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
"自古稻粱多不足，至今鸂鶒乱为群。
"多病秋风落，君来慰眼前。自闻茅屋趣，只想竹林眠。
"数年音信断，不意在长安。马上相逢久，人中欲认难。
山鬼独一脚，蝮蛇长如树。唿号傍孤城，岁月谁与度。
孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个，偶经花蕊弄辉辉。
上马不用扶，每扶必怒嗔。赋诗宾客间，挥洒动八垠。
潭州
杏田溪一曲，霞境峰几转。路石挂飞泉，谢公应在眼。
华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。 影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。 接栋临双阙，连甍近九重。宁知深涧底，霜雪岁兼封。
落刃嚼冰霜，开怀慰枯藁。许以秋蒂除，仍看小童抱。
山泉落沧江，霹雳犹在耳。终朝纡飒沓，信宿罢潇洒。
无诗兼不恋人间。何穷默识轻洪范，未丧斯文胜大还。
群书一万卷，博涉供务隙。他日辱银钩，森疏见矛戟。
不厌丹墀芳草色。百战荒城复井田，几家春树带人烟。
顷来树嘉政，皆已传众口。艰难体贵安，冗长吾敢取。
夜游宫·叶下斜阳照水
吾党谢王粲，群贤推郄诜。明时取秀才，落日过蒲津。
"姑苏东望海陵间，几度裁书信未还。长在府中持白简，
偶携老妻去，惨澹凌风烟。事迹无固必，幽贞愧双全。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
杜陵老翁秋系船，扶病相识长沙驿。强梳白发提胡卢，
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
封内必舞雩，峡中喧击鼓。真龙竟寂寞，土梗空俯偻。
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
临江仙·柳外轻雷池上雨
宦名随落叶，生事感枯鱼。临水仍挥手，知音未弃余。"
"相风竿影晓来斜，渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒，
"独卧嵩阳客，三违颍水春。艰难随老母，惨澹向时人。
七级凌太清，千崖列苍翠。飘飘方寓目，想像见深意。
"连山尽处水萦回，山上戍门临水开。朱栏直下一百丈，
上云天下乱，宜与英俊厚。向窃窥数公，经纶亦俱有。
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹，
笑指云萝径，樵人那得知。"
雪夜感怀
侧径樵客，长林野烟。青峰之外，何处云天。"
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
缭垣多画戟，远岫入书帷。竹静携琴处，林香让果时。
"谪居潇湘渚，再见洞庭秋。极目连江汉，西南浸斗牛。
入村樵径引，尝果栗皱开。落尽高天日，幽人未遣回。"
"朔风剪塞草，寒露日夜结。行行到瀛壖，归思生暮节。
"洞庭犹在目，青草续为名。宿桨依农事，邮签报水程。
"国有干坤大，王今叔父尊。剖符来蜀道，归盖取荆门。
泛南湖至石帆诗
俗薄江山好，时危草木苏。冯唐虽晚达，终觊在皇都。"
玉镫初回酸枣馆，金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水，
"远近作人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。"
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病惟高枕，绝塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
有客乘舸自忠州，遣骑安置瀼西头。古堂本买藉疏豁，借汝迁居停宴游。云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。却为姻娅过逢地，许坐曾轩数散愁。
"客到衡门下，林香蕙草时。好风能自至，明月不须期。