对雪
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
若非名德喧寰宇，争得蒲葵价数高。"
"升阳暧春物，置酒临芳席。高宴阙英僚，众宾寡欢怿。
醉罢各云散，何当复相求。"
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
对雪拼音解释:
.qu zhi yi xi shi wu nian .luan tai mi ge wei xiang xuan .fen fei huai dian yan xing duan .
yu shu hu mai qian zai hou .you shui zhong ci ji qing feng ..
.shan qian you jian yue .mo shang wei feng ren ..zao xing .yi xia jian .ya yan za zai ..
ri chu zhao wan hu .zan ju lan ming xing .chao ba mu yu xian .ao you lang feng ting .
hu jing deng de ji weng qi .you kong ai zhuo lu tou guan ..
.yan xia duo fang kuang .yin xiao shi xun chang .yuan gong zhai shan guo .seng lin zhu shi fang .
ruo fei ming de xuan huan yu .zheng de pu kui jia shu gao ..
.sheng yang ai chun wu .zhi jiu lin fang xi .gao yan que ying liao .zhong bin gua huan yi .
zui ba ge yun san .he dang fu xiang qiu ..
chen han xi ri chang tou chu .qi shi dang gui zhao de yi ..
译文及注释
译文
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊？
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
神龟的寿命即使十分长久，但也还有生命终结的时候。
荒漠凄凉的关山，常常令我(wo)魂牵梦萦，那远在塞外的亲人(ren)难(nan)以寄家信回来。可惜(xi)我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白(bai)了。
在半空中，风慢慢吹来，我觉得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方。
满城灯火荡漾着一片春烟，
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早(zao)日康复，多作好诗。
注释
银屏：镶银的屏风。
方伯：古代诸侯的领袖；连率（同“帅”）：盟主、统帅；二者均指地方长官。
“严霜”句：用邹衍事，谓已无罪而受冤也。《论衡·感虚篇》：“邹衍无罪，见拘于燕，当夏五月，仰天而哭，天为陨霜。”
29、接舆：春秋时楚国隐士。孔子游宦楚国时，接舆唱着讽劝孔子归隐的歌从其车边走过。
⑸绳床：原称胡床，又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的，《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。
11.暧暧（ài）：昏暗，模糊。
赏析
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
其五
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自(yi zi)己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
第二段，作者高屋建瓴，提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物，借评论他们的事迹阐发了“循性而动，各附所安”的原则。表面看来，嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的，且以“并介之人”推许山涛，但联系上文一气读下，就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中，做官免不了沾染鲜血，那么出仕者的“本性”如何，自在不言之中了。于是，推许成了辛辣的讽刺。当然，这种讽刺是全然不动声色的，而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法，指的就是这种含蓄的讽刺手法，在阐述了“循性而动”的一般处世原则后，作者笔锋一转：“且延陵高子臧之风，长卿慕相如之节，志气所托，不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等，给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸臆，“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度，表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有力地论证了作者的观点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色，全诗读来朗朗上口，读者细细品味之时，脑袋中就能浮现出那样一番雪景，雪景无限风光，着实令人神往。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分(shi fen)幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡(si mu)业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再(you zai)次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
其五
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自(yi zi)己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
第二段，作者高屋建瓴，提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物，借评论他们的事迹阐发了“循性而动，各附所安”的原则。表面看来，嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的，且以“并介之人”推许山涛，但联系上文一气读下，就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中，做官免不了沾染鲜血，那么出仕者的“本性”如何，自在不言之中了。于是，推许成了辛辣的讽刺。当然，这种讽刺是全然不动声色的，而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法，指的就是这种含蓄的讽刺手法，在阐述了“循性而动”的一般处世原则后，作者笔锋一转：“且延陵高子臧之风，长卿慕相如之节，志气所托，不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等，给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸臆，“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度，表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有力地论证了作者的观点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色，全诗读来朗朗上口，读者细细品味之时，脑袋中就能浮现出那样一番雪景，雪景无限风光，着实令人神往。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分(shi fen)幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡(si mu)业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再(you zai)次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
苏仲( 唐代 )
收录诗词 (7697) 首
简 介
苏仲 苏仲（一四五六—一五一九），字亚夫。顺德人。葵弟。明孝宗弘治十五年壬戌（一五〇二）进士，官户部主事。旋忤宦官刘瑾意，出为岳郡散官。十八年，皇帝赐命进防承德郎。武宗正德七年（一五一二），任广西象州知州。九年，退居归田。十四年，卒于家。有《古愚集》，诗三卷，文一卷。清康熙《顺德县志》卷七有传。其来孙天琦又有《奉直大夫象州知州前户部主事古愚公传》，见《古愚集》卷首。苏仲诗，以清光绪七年（一八八一）顺德苏仲德堂藏板重刻本《古愚集》为底本。
天竺寺八月十五日夜桂子
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
"有一人兮升紫霞，书名玉牒兮萼绿华。
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
定西番·汉使昔年离别
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
"江皋尽日唯烟水，君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥，
"马转栎林山鸟飞，商溪流水背残晖。
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
"云片何人画，尘侵粉色微。未曾行雨去，不见逐风归。
不知有机巧，无事干心胸。满堂皆酒徒，岂复羡王公。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
满庭芳·香叆雕盘
行行当自勉，不忍再思量。"
猗嗟戙之为，彬彬坚且直。有如用武人，森森矗戈戟。
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
古诗尤精奥，史论皆宏拔。举此措诸民，何忧民不活。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
灵隐寺月夜
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
所愿酌贪泉，心不为磷缁。上将玩国士，下以报渴饥。"
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。"
赖尔还都期，方将登楼迟。"
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
虞美人·疏篱曲径田家小
"欲向幽偏适，还从绝地移。秦官鼎食贵，尧世土阶卑。
送人锵玉佩，中使拂琼筵。和乐薰风解，湛恩时雨连。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
自有两少妾，双骑骏马行。东山春酒绿，归隐谢浮名。"
始表仙都集，复言欢乐殊。人生各有因，契阔不获俱。
久从园庐别，遂与朋知辞。旧壑兰杜晚，归轩今已迟。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
衡门
"雷轰叠鼓火翻旗，三异翩翩试水师。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
鹤发披两肩，高怀如澄陂。尝闻仙老言，云是古鸱夷。
正气歌
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
登途建隼旟，勒驾望承明。云台焕中天，龙阙郁上征。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
"吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
马蹄不为行客留，心挂长林屡回首。"
大招
"王子耽玄言，贤豪多在门。好鹅寻道士，爱竹啸名园。
微风时动牖，残灯尚留壁。惆怅平生怀，偏来委今夕。
"驷马映花枝，人人夹路窥。离心且莫问，春草自应知。
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
论诗三十首·二十一
且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津。"
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见，
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
"袖中多丽句，未遣世人闻。醉夜眠江月，闲时逐海云。
以上并《吟窗杂录》）"
黄葛篇
珠弹繁华子，金羁游侠人。酒酣白日暮，走马入红尘。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
亚夫未见顾，剧孟阻先行。天夺壮士心，长吁别吴京。
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素，岂劳丞相远追寻。
"宰邑分甸服，夙驾朝上京。是时当暮春，休沐集友生。
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。