拨不断·菊花开
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
感至竟何方，幽独长如此。"
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
饮酒对春草，弹棋闻夜钟。今且还龟兹，臂上悬角弓。
拨不断·菊花开拼音解释:
shui ge chun lai zha jian han .xiao zhuang chu ba yi lan gan .
ming shi fang xuan shi .zhong chao xuan mei lu .chu shu hu dao men .guan dai bian ju shu .
lie zuo zun qu an .pi jin xi lan fang .ye pao jian jia yu .ji jian fan yu shang .
.wu geng chu qi sao song tang .ming mu xian fen yi zhu xiang .
.shi yue qing shuang shang wei han .xue ying zhong die yi ru tuan .huan bei du yong dong yuan li .
gan zhi jing he fang .you du chang ru ci ..
yu xiang song xuan ye chan chu .hu xi yuan yue zhao kong shan ..
zhe dao heng men cao se kai .feng yin liu hua dang zuo qi .ri jiang lin ying ru ting lai .
zhen zhong xian sheng quan tai gu .ying kan ming li si fu ping ..
yin jiu dui chun cao .dan qi wen ye zhong .jin qie huan gui zi .bi shang xuan jiao gong .
译文及注释
译文
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西(xi)(xi)风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸(an)边的归路上徘徊，不舍离去。
申伯(bo)德高望又隆，品端行直温且恭。安抚万邦功劳大，誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗，篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美，赠送申伯纪大功。
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞，飞絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野，尽兴地游乐娱情，终(zhong)日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶仃。
手持杯蛟教导我掷占方(fang)法，说此卜兆最吉他人难相同。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂；水中的新月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了，凉意笼罩着京都。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
红蚂蚁大得像巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
北方不可以停留。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
自从(cong)那时至今约有四万八千年，秦(qin)蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
都与尘土黄沙伴随到老。
抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残(can)。
注释
②梅子黄时：指五月，梅子成熟的季节。
会东从上来：太始四年（前93）三月，汉武帝东巡泰山，四月，又到海边的不其山，五月间返回长安。司马迁从驾而行。
⑾翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
（7）系（jì）马：指拴马。
⑾翠眉：古时女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画的眉。
⑴《元日》王安石 古诗：农历正月初一，即春节。
赏析
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了(liao)诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有(sui you)此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以(ju yi)旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近(dui jin)邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互(mian hu)两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
据毛传与郑笺，前一“斯”字指君子，后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说，释为：“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云：“言殷然之雷声，在彼南山之南。何为此时速去此所乎？”(《诗缉》)从上下文看，后一种说法更为顺理成章。感叹之后，女主人公又转念为丈夫设身处地着想：只因为了公事，才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙，故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云：“盖振为振起、振兴意，亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”，似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后，却发出了“归哉归哉”的呼唤，表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走，但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”，就是着眼于其理的一面，以张扬其伦理教化的意义，但忽视了其情的一面，而且是此诗的主要一面，因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇：“按诗‘归哉归哉’，是望其归之辞，绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称：“今玩其词意，但有思夫之情，绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端，同样失之偏执。还是朱熹概括得好：“于是又美其德，且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义，又望其生还，可谓得情理之正者也”，诚为中肯之论。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
诗人感叹自己虽然像古柏一样(yi yang)朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了(liao)诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有(sui you)此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以(ju yi)旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近(dui jin)邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
本文共五段，一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征，以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔，却生动有趣，给文章带来了光彩色泽。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互(mian hu)两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
据毛传与郑笺，前一“斯”字指君子，后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说，释为：“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云：“言殷然之雷声，在彼南山之南。何为此时速去此所乎？”(《诗缉》)从上下文看，后一种说法更为顺理成章。感叹之后，女主人公又转念为丈夫设身处地着想：只因为了公事，才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙，故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云：“盖振为振起、振兴意，亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”，似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后，却发出了“归哉归哉”的呼唤，表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走，但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”，就是着眼于其理的一面，以张扬其伦理教化的意义，但忽视了其情的一面，而且是此诗的主要一面，因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇：“按诗‘归哉归哉’，是望其归之辞，绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称：“今玩其词意，但有思夫之情，绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端，同样失之偏执。还是朱熹概括得好：“于是又美其德，且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义，又望其生还，可谓得情理之正者也”，诚为中肯之论。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
诗人感叹自己虽然像古柏一样(yi yang)朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
创作背景
贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发，不像世俗之士一样，一味地粉饰太平；而是敢于正视现实，揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机，这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露，并提出了他的改革政治的主张。
顾清( 近现代 )
收录诗词 (4197) 首
简 介
顾清 顾清（1460-1528）字士廉，江南华亭人，弘治六年（1493）进士，官至南京礼部尚书。诗清新婉丽，天趣盎然。着有《东江家藏集》《松江府志》等。
桑中生李
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
人生感分义，贵欲呈丹素。何日清中原，相期廓天步。"
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
大方载群物，先死有常伦。虎豹不相食，哀哉人食人。
咏素蝶诗
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟，爱客脱衣且沽酒。
州县信徒劳，云霄亦可期。应须力为政，聊慰此相思。"
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
浣溪沙·波面铜花冷不收
耳目静无哗，神超道性深。乘兴得至乐，寓言因永吟。"
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
"潘郎腰绶新，霅上县花春。山色低官舍，湖光映吏人。
"大河南郭外，终日气昏昏。白鸟下公府，青山当县门。
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
凭君折向人间种，还似君恩处处春。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
好事近·飞雪过江来
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
"水乡明月上晴空，汀岛香生杜若风。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还。"
碌碌荆山璞，卞和献君门。荆璞非有求，和氏非有恩。
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
"诗人饶楚思，淮上及春归。旧浦菱花发，闲门柳絮飞。
幸得趋幕中，托身厕群才。早知安边计，未尽平生怀。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
"塞叶声悲秋欲霜，寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨，
舍此戒禽荒，微声列齐讴。鸣鸡发晏堌，别雁惊涞沟。
绣衣过旧里，骢马辉四邻。敬恭尊郡守，笺简具州民。
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
濛濛随风过，萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾，当暑凉幽斋。
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
三月晦日偶题
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆，东归扇枕后秋色。
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
"巫峡云深湘水遥，更无消息梦空劳。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
易水歌
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
高文激颓波，四海靡不传。西施且一笑，众女安得妍。
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
解连环·怨怀无托
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
"偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
"置酒临高隅，佳人自城阙。已玩满川花，还看满川月。
咏怀古迹五首·其三
"奉使按胡俗，平明发轮台。暮投交河城，火山赤崔巍。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
蹈之焚斯须，凭之溺容易。水火与祸福，岂有先言耳。"
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
少帝长安开紫极，双悬日月照干坤。"
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
刘墉行书送蔡明远叙轴
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
"更劳今日春风至，枯树无枝可寄花。
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
"霜雪皎素丝，何意坠墨池。青苍犹可濯，黑色不可移。
"千里崤函一梦劳，岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹，
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。