论诗三十首·二十五
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
贤圣无他术，圆融只在吾。寄言桐柏子，珍重保之乎。"
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦，月明山鼠下枯藤。
汞入金鼎终年尽，产出灵砂似太阴。"
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
"乌乌在虚飞，玄驹遂野依。名今编户籍，翠过叶生稀。
春光且莫去，留与醉人看。
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
"邈邈河上叟，无名契虚冲。灵关畅玄旨，万乘趋道风。
论诗三十首·二十五拼音解释:
.wu lao feng qian xiang yu shi .liang wu yan yu zhi yang mei .nan zong bei zu jie ru ci .
xian sheng wu ta shu .yuan rong zhi zai wu .ji yan tong bai zi .zhen zhong bao zhi hu ..
jian shuo xian zhong yi you seng .yun lian shi quan fei xian dou .yue ming shan shu xia ku teng .
gong ru jin ding zhong nian jin .chan chu ling sha si tai yin ..
tong jiang tai shou she zhong ren .huan song xi chao mi qian shi .bao shu ju yan xiu zhang ju .
.wu wu zai xu fei .xuan ju sui ye yi .ming jin bian hu ji .cui guo ye sheng xi .
chun guang qie mo qu .liu yu zui ren kan .
qi ta gan kun se .piao ling ri yue qi .huo cong long que qi .lei xiang ma wei chui .
lu yang dan sha bin bu ban .jia jiang ming li zhu ren jian .yi feng zhi shi chuan shen yao .
.miao miao he shang sou .wu ming qi xu chong .ling guan chang xuan zhi .wan cheng qu dao feng .
译文及注释
译文
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在(zai)分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖国为此覆没。
山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
君王(wang)唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
春山之(zhi)中，树木繁茂芬芳(fang)，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
有一个楚国人，既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾，说：“我的盾坚固无比，没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛，说：“我的矛锋利极了，任何坚固的东西都穿得透。”有人问他：“如果用您的矛刺您的盾，结果会怎么样呢？”那人张口结舌，一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛，不可能同时存在于这个世界上。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离(li)乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
听到楼梯响(xiang)起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
当你进入到崇(chong)山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着(zhuo)历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默(mo)默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
你这无翅的轻薄子啊，何苦如此在空中折腾？
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
注释
烟光：云霭雾气。
滞：滞留，淹留。
62. 方二三千里：纵横各二三千里。
9.啮：咬。
10.“问龙井”三句：意谓我询问辨才大师派来的轿子在哪里，参寥便说，因我没有按时到达，轿夫已经抬回去了。“篮舆”，竹轿。
赏析
魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲，以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月，当时“奢侈之费，甚于天灾”（《晋书·傅玄传》）。张华(zhang hua)的这首《《轻薄篇》张华 古诗》，以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然，作品仍不免有“劝百讽一”之嫌，作者也流露出津津咀嚼之意，但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比(bi)，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
第五段通过“吊祭”的场面，进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民，谁无父母”几句，作者从人道主义出发，用铺排的句式，反诘的语气，气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文义，点化出“布奠倾觞，哭望天涯”，悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁，草木凄悲”的惨状，联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧，提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨，与上文相呼应，极为巧妙有力。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平(he ping)的思想感情。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始(yuan shi)》）的高度艺术概括。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末(tian mo)怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比(bi)，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
第五段通过“吊祭”的场面，进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民，谁无父母”几句，作者从人道主义出发，用铺排的句式，反诘的语气，气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文义，点化出“布奠倾觞，哭望天涯”，悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁，草木凄悲”的惨状，联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧，提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨，与上文相呼应，极为巧妙有力。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平(he ping)的思想感情。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始(yuan shi)》）的高度艺术概括。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末(tian mo)怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
创作背景
从诗篇末句“羁魂”一语来推断，此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际，时间在元和（唐宪宗年号，806～820）年间。
满江红·燕子楼中
虚负岷峨老僧约，年年雪水下汀洲。
"叠叠叠岚寒，红尘翠里盘。前程有名利，此路莫艰难。
红藕香中一病身。少室少年偏入梦，多时多事去无因。
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
空讽平津好珠玉，不知更得及门么。"
群经通讲解，八十尚轻安。今日江南寺，相逢话世难。"
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
三山望金陵寄殷淑
"势压长江空八阵，吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急，
有张翱兮，寓止淮阴。来绮席兮，放恣胸襟。
五城初罢构，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍，凝弦且莫停金罍。
古冢密于草，新坟侵官道。城外无闲地，城中人又老。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，蟠屈身长八十尺。
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
周颂·雝
攀辕既不及，旌旆冲风露。大驾已西幸，飘零何处去。
"雨信清残暑，萧条古县西。早凉生浦溆，秋意满高低。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
有草皆为户，无人不荷戈。相逢空怅望，更有好时么。"
"我欲偃文修武，身死名存。斫石通道，祈井流泉。
"秋水月娟娟，初生色界天。蟾光散浦溆，素影动沦涟。
"宝剑化龙归碧落，嫦娥随月下黄泉。
生成在我不在天。若言有物不由物，何意中虚道性全。
乞校正陆贽奏议进御札子
"崆峒老人专一一，黄梅真叟却无无。
瑟瑟初离涧，青青未识尘。宁同买花者，贵逐片时春。"
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
"道朗居太山，达磨住熊耳。手擎清凉月，灵光溢天地。
圆圆曲
"已闻人舍地，结构旧基平。一面湖光白，邻家竹影清。
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
"行心乞得见秋风，双履难留去住踪。红叶正多离社客，
四科弟子称文学，五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定，
"忘身求至教，求得却东归。离岸乘空去，终年无所依。
思君最易令人老，倚槛空吟所寄诗。"
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
送李少府时在客舍作
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
悉向生民陷成血。胸中豹略张阵云，握内蛇矛挥白雪。
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
重光万里应相照，目断云霄信不传。
"将军直禁闱，绣服耀金羁。羽卫九天静，英豪四塞知。
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
幽室锁妖艳，无人兰蕙芳。春风三十载，不尽罗衣香。
无题·万家墨面没蒿莱
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
不住东林寺，云泉处处行。近臣那得识，禅客本无名。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
"乐广清羸经几年，姹娘相托不论钱。
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
如今还向山边去，只有湖水无行路。"
倾云为惨结，吊鹤共联翩。割念命归驾，诀词向空筵。
兰开衣上色，柳向手中春。别后须相见，浮云是我身。"
鹧鸪天·正月十一日观灯
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
应逢明月清霜夜，闲领笙歌宴此来。"
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
"真心不废别，试看越溪清。知汝机忘尽，春山自有情。
远路翻喜别，离言暂惜分。凤门多士会，拥佩入卿云。"
遥想孤舟清渭上，飘然帆影起离愁。"
何处江村有笛声，声声尽是迎郎曲。"
三部乐·商调梅雪
风回松竹动，人息斗牛寒。此后思良集，须期月再圆。"
晴空四顾忽不见，有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日，
"从知无远近，木落去闽城。地入无诸俗，冠峨甲乙精。
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
"深谢高科客，名毡寄惠重。静思生朔漠，和雪长蒙茸。
艳冶丛翻蝶，腥膻地聚蝇。雨声连洒竹，诗兴继填膺。
且啜千年羹，醉巴酒。"
春思二首·其一
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
华阳山里多芝田，华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干，
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术，头上应无白发生。
无事终无事，令枯便合枯。他年相觅在，亦不是生苏。"
朝行石色净，夜听泉声小。释事情已高，依禅境无扰。
"一减三张价，幽居少室前。岂应贫似我，不得信经年。
山好还寻去，恩深岂易云。扇风千里泰，车雨九重闻。
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，