高山流水·素弦一一起秋风
"西日照高树，树头子规鸣。东风吹野水，水畔江蓠生。
"吾年五十加朝散，尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁，
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
绯袍着了好归田。"
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
精洁沾戒体，闲淡藏禅味。从容恣语言，缥缈离文字。
"缚戎人，缚戎人，耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀，
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
袜污君相谑，鞋穿我自咍。莫欺泥土脚，曾蹋玉阶来。"
高山流水·素弦一一起秋风拼音解释:
.xi ri zhao gao shu .shu tou zi gui ming .dong feng chui ye shui .shui pan jiang li sheng .
.wu nian wu shi jia chao san .er yi jin nian ci fu zhang .chi fa qia tong zhi ming sui .
tian xian ruo ai ying xiang wen .ke dao jiang zhou si ma shi .
fei pao zhuo liao hao gui tian ..
you xi lan tai fei ao li .gui shi ying mian dong yi wen ..
.bu jian shi jiu ke .wo lai ban yue yu .he he xin yao cao .xun jian jiu fang shu .
jing jie zhan jie ti .xian dan cang chan wei .cong rong zi yu yan .piao miao li wen zi .
.fu rong ren .fu rong ren .er chuan mian po qu ru qin .tian zi jin lian bu ren sha .
.tian gao feng niao niao .xiang si rao guan he .liao luo gui shan meng .yin qin cai jue ge .
wa wu jun xiang xue .xie chuan wo zi hai .mo qi ni tu jiao .zeng ta yu jie lai ..
译文及注释
译文
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧(jiu)情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上(shang)抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零(ling)净尽，如今剩下只老身一人。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映(ying)照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集(ji)，花园外豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄？一笑出门而去(qu)，千里外的风吹得花落。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御(yu)敌鏖战万里征人未回还。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
清明扫墓的时候，有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。（因为他们的后人在战乱中死去了）
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
注释
234.武：周武王。发：武王的名。殷：纣王。
⑴坦腹：舒身仰卧，坦露胸腹。《晋书·王羲之传》：“时太尉郗鉴使门生求女婿于（王）导，导令就东厢遍观子弟。门生归，谓鉴曰：‘王氏诸少并佳，然闻信至，咸自矜持。惟一人在东床坦腹食，独若不闻。’鉴曰：‘此正佳婿也！’访之，乃羲之也，遂以女妻之。”
③惬：惬意，心情舒畅的意思。
侵陵：侵犯。
36、幽王：周幽王，西周亡国之君。
好（hào耗），爱好，擅长，喜好。
（39）或得日，或否：有的被日光照着，有的没有照着。
赏析
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多(bu duo)，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静(jing)涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话(tong hua)般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛(shi mao)氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
诗的后两句叙事抒情。诗人说：为何要把琼玉般的白雪踏碎？是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年（永贞元年）被贬永州至公元808年（元和三年），未有故旧大臣给他写信，后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外，几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂，怀人泪垂。就在这时，接到了早年朋友王涯寄来的诗，他无比高兴。这一“蹈”字，极传神地描绘出他的欣喜之情。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多(bu duo)，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静(jing)涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话(tong hua)般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
最后以“更怜垂纶叟”，更爱那老渔翁，归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好，就在于这里“清”、“明”、“静”，作者将这些意念以特有的景物予以编织，构成了一幅世外桃源的美好图景。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛(shi mao)氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
诗的后两句叙事抒情。诗人说：为何要把琼玉般的白雪踏碎？是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年（永贞元年）被贬永州至公元808年（元和三年），未有故旧大臣给他写信，后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外，几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂，怀人泪垂。就在这时，接到了早年朋友王涯寄来的诗，他无比高兴。这一“蹈”字，极传神地描绘出他的欣喜之情。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
创作背景
这些诗作于何时尚难确定，有待详考。根据诗中的内容推论，当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云：“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话，似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人，距吴越数千里之遥，两地风俗迥异。按一般常情来理解，人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感，对于天生好奇，反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之，如果是早已见过非常熟悉的事物，由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受，所以可能是诗人初入会稽时的作品。
张之万( 元代 )
收录诗词 (3837) 首
简 介
张之万 （1811—1897）直隶南皮人，字子青。张之洞兄。道光二十七年进士。同治间署河南巡抚，督军拒捻军、太平军各部。移督漕运，助淮军堵截赖文光部。历江苏巡抚、浙闽总督。光绪中官至东阁大学士。卒谥文达。
陈万年教子
请思游春梦，此梦何闪倏。艳色即空花，浮生乃焦谷。
谁移尔至此，姑苏白使君。初来苦憔悴，久乃芳氛氲。
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
"干时久与本心违，悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印，
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。
欢笑胜愁歌胜哭，请君莫道等头空。"
送东阳马生序(节选)
遂使世俗心，多疑仙道书。寄问卢先生，此理当何如。"
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
掉荡云门发，蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬，和鼓奏金錞.
楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
渔家傲·反第一次大“围剿”
三十为近臣，腰间鸣佩玉。四十为野夫，田中学锄谷。
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
锡杖虽独振，刀圭期共尝。未知仙近远，已觉神轻翔。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
禅能泯人我，醉可忘荣悴。与君次第言，为我少留意。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
寒食郊行书事
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
强年过犹近，衰相来何速。应是烦恼多，心焦血不足。
"巧者力苦劳，智者心苦忧。爱君无巧智，终岁闲悠悠。
复有双幼妹，笄年未结褵。昨日嫁娶毕，良人皆可依。
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
后伏火犹在，先秋蝉已多。云色日夜白，骄阳能几何。
唯忆夜深新雪后，新昌台上七株松。"
周颂·执竞
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
褒赠韩公封子孙。谁能将此盐州曲，翻作歌词闻至尊。"
"隔宿书招客，平明饮暖寒。麹神寅日合，酒圣卯时欢。
进入琼林库，岁久化为尘。"
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧，谁人绕泽正悲吟。
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
国风·豳风·狼跋
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
酬答朝妨食，披寻夜废眠。老偿文债负，宿结字因缘。
晴芳冒苔岛，宿润侵蒲岸。洛下日初长，江南春欲半。
"尚书清白临南海，虽饮贪泉心不回。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
乡人化其风，熏如兰在林。智愚与强弱，不忍相欺侵。
君子阳阳
"琵琶宫调八十一，旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智，
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
"箬岘亭东有小池，早荷新荇绿参差。
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
秋夕旅怀
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
旷然忘所在，心与虚空俱。"
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
诗成淡无味，多被众人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
今日相逢愁又喜，八人分散两人同。"
我无奈命何，委顺以待终。命无奈我何，方寸如虚空。
金明池·咏寒柳
"今岁日馀二十六，来岁年登六十二，尚不能忧眼下身，
知君善易者，问我决疑不。不卜非他故，人间无所求。"
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
君臣赪面有忧色，皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载，
风水为乡船作宅。本是扬州小家女，嫁得西江大商客。
顾谓尔菊花，后时何独鲜。诚知不为我，借尔暂开颜。"
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
起尝残酌听馀曲，斜背银缸半下帷。"
南歌子·驿路侵斜月
莫道非人身不暖，十分一醆暖于人。"
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
长恐绝遗类，不复蹑云霓。非无駉駉者，鹤意不在鸡。
销沉昔意气，改换旧容质。独有曲江秋，风烟如往日。
满江风雨独醒时。心超几地行无处，云到何天住有期。
随缘又南去，好住东廊竹。"
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。