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形影神三首

明代 / 史守之

野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
凶年是物即为灾,百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中,
"遥遥去舸新,浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤,乡多钓浦人。
落日已将春色去,残花应逐夜风飞。"
停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝,易义精于梅子真。
"病随支遁偶行行,正见榴花独满庭。
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,


形影神三首拼音解释:

ye qiao mei yu bo lu hua .chou shu fa ji guan sui qu .fu mi an qin lu bu she .
shui jin sha lian zhang .cheng yao ma ru tian .sheng chao si shang ce .zhong dai zou an bian ..
song lao jiu hao zhao tan jing .xian guo zhong liu yi diao jun ..
xiong nian shi wu ji wei zai .bai zhen ye fu qian xue shu .ping ming bao zhang ru tian zhong .
.yao yao qu ge xin .jin guo wei jian ping .shu lie chao tan he .xiang duo diao pu ren .
luo ri yi jiang chun se qu .can hua ying zhu ye feng fei ..
ting teng cha nv li cheng yin .qi gong guo que yang xuan bao .yi yi jing yu mei zi zhen .
.bing sui zhi dun ou xing xing .zheng jian liu hua du man ting .
xie gong yin chu yi xi zai .qian gu wu ren ji sheng ming ..
zi lian bu ji zhe .xie wu xin chang jian .fan chou ci xing duo .yin de ji kang lan ..
.ye lv xiang feng bu dai qi .ban yuan you shi ban yuan shi .wu sha ren an chuan jin zhu .

译文及注释

译文
南面那田先耕上。
又除草来又砍树,
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体(ti)放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
还有三(san)只眼睛的虎头怪(guai),身体像牛一样壮硕。
直到(dao)家家户户都生活得富足,
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
闲居时(shi)忧伤能自我排遣(qian),临别感伤情绪一发难收。
花开宜折的时候就要(yao)抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残(can)雪已经不多。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。

注释
⑶玄都观:道教庙宇名,在长安城南崇业坊(今西安市南门外)。桃千树:极言桃树之多。
20.造物者:指创世上帝。
②斗酒彘肩:《史记》载,樊哙见项王,项王赐与斗卮酒(一大斗酒)与彘肩(猪前肘)。
⑻岁暮:年底。
⑺寘:同“置”。
④睨柱吞嬴:谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
27. 数罟不入洿池:这是为了防止破坏鱼的生长和繁殖。数,cù,密。罟,gǔ,网。洿,wū,深。
(39)定冠履——明世宗曾改定一些冠服制度。
⑴太白峰:即太白山,又名太乙山、太一山。在今陕西眉县、太白县、周至县交界处。山峰极高,常有积雪。

赏析

  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  “把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象,那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注:“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之,一种风流自赏之意溢于言表。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效(zhi xiao)。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完(zhe wan)全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  关于此诗,过去有人以为是咏历史题材,寻绎语意,是不合的。王琦说“考芒砀诸山,实产文石,或者是时官司取石于此山,僦舟搬运,适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急,役者劳苦,太白悯之,而作此诗。”运石劳苦,太白悯之而作是对的;但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟,就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说,认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云,运石之船固然是向上游拖去,但这都是作者乘舟之所见,唯其乘舟溯江而上,沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多,只一句,一句中只着了一个“饶”字,就写出了两岸商业之繁荣,商贾之多,富人生活之富。“饶”者多也,但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》:“(满)奋曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热,又含蓄地告诉人们,船工也像吴牛一样在累死累活地干,因此用典之后,诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”,“一何”二字下得好,既体现了拖船之苦,又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃,活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮,“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来,作者用了对比法,商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻,看到的已使人十分伤心了,可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中,这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见,这两句是说:石头大且多,从事开凿者数以万计,运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说:磐石广大,采之不尽,会给人民带来无穷的痛苦,会让(hui rang)人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结,加深了全诗的沉痛感。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  这是一首起眼绝句,第一句诗中“萧萧”说明风很大,而“北风”即北方吹来的风,北方吹来的风都是非常寒冷的,所以风很大,而且很冷。在这种环境之下,在城上守卫的将士(健儿),自然会很冷,冷到什么程度呢?冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷,将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候,将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖(zi bi)宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。

创作背景

  在唐宋两代的政治结构中,宰相占有非常重要的地位。宋时文人当政,宰相权力尤重。王禹偁有感于宰相人选在朝政中所起的举足轻重的作用,写了这篇很有时代特色的文章。

  

史守之( 明代 )

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简 介

史守之 明州鄞县人,字子仁。史弥大子。私淑陆九渊。叔弥远当国,守之不满其所为,作《升闻录》以寓规谏。退居月湖,杜门讲学。以朝奉大夫致仕。

论诗三十首·二十三 / 黎必升

别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言,临危不顾始知难。
"聚散联翩急复迟,解将华发两相欺。虽云竹重先藏路,
"千里烟沙尽日昏,战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器,
"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。
升平时节逢公道,不觉龙门是崄津。"
证因池上今生愿,的的他生作化生。


长命女·春日宴 / 单夔

似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
一句黄河千载事,麦城王粲谩登楼。"
南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
"潮槛烟波别钓津,西京同□荻□贫。不知守道归何日,
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 龚自珍

"穷秋几日雨,处处生苍苔。旧国寄书后,凉天方雁来。
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
杖策下返照,渐闻仙观钟。烟波濆肌骨,云壑阗心胸。
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
君看靖节高眠处,只向衡门种五株。"
"默坐非关闷,凝情只在诗。庭闲花落后,山静月明时。
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"


忆钱塘江 / 唐天麟

我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
"谢庄初起恰花晴,强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜,
当时尽解称高义,谁敢教他莽卓闻。"
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
不知范蠡乘舟后,更有功臣继踵无。"
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。


卜算子 / 曾源昌

风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李,牧童兼草踏兰荪。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
"青骊八尺高,侠客倚雄豪。踏雪生珠汗,障泥护锦袍。
清切会须归有日,莫贪句漏足丹砂。"
春风还有常情处,系得人心免别离。
公子醉时香满车。万里丹青传不得,二年风雨恨无涯。
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 顾永年

鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
"何胤本征士,高情动天地。既无阀阅门,常嫌冠冕累。
潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
"江干古渡伤离情,断山零落春潮平。东风料峭客帆远,
"贤哉君子风,讽与古人同。采药楚云里,移家湘水东。


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 吴俊

"忘机室亦空,禅与沃州同。唯有半庭竹,能生竟日风。
叶寒凋欲尽,泉冻落还迟。即此天明去,重来未有期。"
"三秦流血已成川,塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水,
"通蜀连秦山十二,中有妖灵会人意。斗艳传情世不知,
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
还是当时歌舞曲,今来何处最承恩。"
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
此去秦川无别路,隔崖穷谷却难迷。"


西子妆慢·湖上清明薄游 / 李处全

"却忆凉堂坐,明河几度流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
黑处巢幽鸟,阴来叫候虫。窗西太白雪,万仞在遥空。"
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。
一半遥峰雨,三条古井烟。金庭如有路,应到左神天。"
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"
玉液寒深洞,秋光秀远山。凭君指归路,何处是人寰。"


周颂·闵予小子 / 钟仕杰

翠壁上吟朝复暮,暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖,
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
"木兰院里双栖鹤,长被金钲聒不眠。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
桑田未闻改,日月曾几昏。仙骨若求得,垄头无新坟。
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 冯宿

今日有情消未得,欲将名理问思光。"
愿作山头似人石,丈夫衣上泪痕深。
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此,百越琛赆来何时。
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"