田翁
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
不是中情深惠好，谁能千里远经过。 ——颜真卿
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
"岁闰堪怜历候迟，出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰，
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
田翁拼音解释:
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
xian yi xi nian wei ke chu .men liu shan guan zu xing xing .
you you fang cun he yin jie .ming ri jiang lou wang miao mi ..
zhen zhong zong qin xiang ji hui .shui ting shan ge zi xie chi ..
bu shi zhong qing shen hui hao .shui neng qian li yuan jing guo . ..yan zhen qing
.gao ge shui feng qing .kai men ri song ying .fan zhang du niao qi .le zou da yu jing .
ming nian wan ye qian zhi chang .bei fa fang fei jie ke kan ..
.fa jia bi xing hui .bo luo pi yong cai .he run bing nan he .di nuan mei xian kai .
.sui run kan lian li hou chi .chu men wei yu ye yun qi .jing yu zhi shang lv he ji .
.jie pei dang shi zai luo bin .you you yi shi meng zhong shen .
译文及注释
译文
高大的(de)堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
一群小燕子小麻雀却在(zai)那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
与姐妹们分手时，惜别(bie)的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万(wan)语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
我在来到兖州看望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰(tai)山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
注释
⒁洵：远。
谢公屐（jī）：谢灵运穿的那种木屐。《南史·谢灵运传》记载：谢灵运游山，必到幽深高峻的地方；他备有一种特制的木屐，屐底装有活动的齿，上山时去掉前齿，下山时去掉后齿。木屐，以木板作底，上面有带子，形状像拖鞋。
99. 殴：通“驱”，驱使。
白露垂珠：江淹《别赋》中“秋露如敢。”此化用其意。
⑹外人：陌生人。
⑷“多情”一句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。
69. 兵：兵灾，战祸，战争。
354、邅（zhān）：楚地方言，转向。
送章德茂大卿使虏：陈亮的友人章森，字德茂，当时是大理少卿，试户部尚书，奉命使金，贺金主完颜雍生辰（万春节），陈亮便写了本词赠别。
赏析
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态(tai)。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志(yi zhi)，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一(xing yi)致，心口如一。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他(rang ta)撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一(xing yi)致，心口如一。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
关于小说的人物形象，《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的，表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来，就被叫去做吊林四娘的诗，做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》，作者连过渡的文字也不要，紧接着就让他(rang ta)撰写《芙蓉女儿诔》，这一切其实都是有用意的，那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而，把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写，以便作某种类比的意图，从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
谢无量( 清代 )
收录诗词 (9932) 首
简 介
谢无量 谢无量（1884--1964），四川乐至人。原名蒙，字大澄，号希范，后易名沉，字无量，别署啬庵。近代着名学者、诗人、书法家。着有《佛学大纲》、《伦理学精义》、《老子哲学》 、《王充哲学》、《朱子学派》、《诗学指南》、《诗经研究》、《中国古田制考》》、《再论李义山》、《纪念关汉卿——革命的戏剧家》、《诗经研究与注释》等；出版的书法集有《谢无量自写诗卷》、《谢无量书法》上下册，诗集有《青城杂咏》。
拟行路难·其六
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
翻忆潘郎章奏内，愔愔日暮好沾巾。（《江南野录》：
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"辟命羡君赴，其如怆别情。酒阑汀树晚，帆展野风生。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
江村
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
素艳今无几，朱颜亦自衰。树将人共老，何暇更悲丝。"
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
新知满座笑相视。 ——颜真卿
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
书湖阴先生壁
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
雨滴空阶晓，无心换夕香。井梧花落尽，一半在银床。
全由独自羞看影，艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆，
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
药苗应自采，琴调对谁弹。待了浮名后，依君共挂冠。"
照圃红分药，侵阶绿浸莎。 ——白居易
"寒云淡淡天无际，片帆落处沙鸥起。
流华净肌骨，疏瀹涤心原。 ——颜真卿
白莲
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
今朝幸倚文章守，遮莫青蛾笑揭天。"
张翰思鲈兴，班姬咏扇情。音尘两难问，蛩砌月空明。"
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
预愁别后相思处，月入闲窗远梦回。"
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
宴散
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
露璞方期辨，雕文幸既成。他山岂无石，宁及此时呈。"
待价知弥久，称忠定不诬。光辉今见黜，毫发外呈符。
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
绣鸾凤花犯·赋水仙
璇题生炯晃，珠缀引xz胧。凤辇何时幸，朝朝此望同。"
韵细堪清耳，根牢好系舟。故溪高岸上，冷淡有谁游。"
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
今日况闻搜草泽，独悲憔悴卧升平。"
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
小桃红·胖妓
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
残雷隐辚尽，反照依微见。天光洁似磨，湖彩熟于练。 ——皮日休
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
忆住一师
暖殿奇香馥绮罗，窗间初学绣金鹅。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
皆用故事，今但存其一联）"
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
西风一夜秋塘晓，零落几多红藕花。"
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
谒金门·秋夜
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
"众湖湖口系兰船，睡起中餐又却眠。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
一从化真骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。