小儿垂钓
闻君每来去，矻矻事行李。脂辖复裹粮，心力颇劳止。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
及物功何大，随流道益尊。洁斋齐物主，疗病夺医门。
菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬暖寒酒，先拟共君尝。"
"长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。
"隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
似鹿眠深草，如鸡宿稳枝。逐身安枕席，随事有屏帷。
小儿垂钓拼音解释:
wen jun mei lai qu .ku ku shi xing li .zhi xia fu guo liang .xin li po lao zhi .
chun sui fan zi yi shi gui .xian ting ying yu yi shi li .si zhu yang hua chu chu fei .
man jie qiu cao guo tian jin .mei can qing zhi rong shuai chi .you you hua zan ji bing shen .
ji wu gong he da .sui liu dao yi zun .jie zhai qi wu zhu .liao bing duo yi men .
ju cui li jing yu .ping xiao shui de shuang .jin dong nuan han jiu .xian ni gong jun chang ..
.chang zhou yuan wai cao xiao xiao .que suan you cheng sui yue yao .
.sun yu gui luo zhi he ri .he jia huan song mo guo chun .
huan jia qi wu lu .xiu wei lu ren qing .jue xin zhu cheng zhong .bai bai wang yi cheng .
.zhong yue kai ling shi .zhai xin gan sheng qing .han zi fen yu zuo .hao cai fa dan ying .
si lu mian shen cao .ru ji su wen zhi .zhu shen an zhen xi .sui shi you ping wei .
译文及注释
译文
鸟儿为什(shi)么(me)(me)聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
人日这天，我给杜甫写一首诗寄到成都草堂，我在这儿怀念(nian)你，怀念我们共同的故乡。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
游荡徘徊坟墓之间，依稀可辨前人旧居。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
荆轲去后，壮士多被摧残。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪(nuo)不动步呢。
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
尽管现在战乱结束了，但是回到故乡也还会感到悲哀。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
梦里见他在我的身旁，一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区，丈夫在他乡漂泊不能见到。
注释
（7）君侯：对尊贵者的敬称，尤指上级。毛遂：战国时赵国平原君食客。秦围邯郸，赵王使平原君求救于楚，毛遂请求随同前往，自荐说：“臣乃今日请处囊中耳。使遂早得处囊中，乃颖脱而出，非特其末见而已。”随从至楚，果然说服了楚王，使其同意发兵。平原君于是奉他为上客（见《史记·平原君虞卿列传》）。颖（yǐng）：指锥芒。颖脱而出，喻才士若获得机会，必能充分显示其才能。
8、狭中：心地狭窄。
2、冉有和季路当时都是季康子的家臣。冉有，名求，字子有。季路，姓仲，名由，字子路。两人都为孔子弟子。见：谒见。
⑷浴蚕：古时候将蚕种浸在盐水中，用来选出优良的蚕种，成为浴蚕。
28.而：可是。观：景象，景观。险远，形容词活用作名词，险远的地方。
校尉：汉代军职，位略次于将军。
（4）越明年：到了第二年，就是庆历五年（1045）。越，到了，及。
61.寇：入侵。
③空擎承露盖：只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
赏析
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映(xiang ying)，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经(shi jing)》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨(de yuan)恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在(xu zai)字里行间。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之(yong zhi)辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
从写作上看，本文的层次极为清晰，结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想，围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前，次写“《隆中对》陈寿 古诗”时，后写“《隆中对》陈寿 古诗”后，结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前，采用了正面叙述的方法，写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉，这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写，通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”，进而衬托(chen tuo)出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫，制造了气氛。先有刘备之请，而后有诸葛亮之对，自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前，是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话，那么《隆中对》陈寿 古诗时，则是让人物自己登场现身说法，进行具体论述，从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析，把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述，他先论“不可争”与“不可图”，次论“可争”与“可图”，最后写“争”与“图”的具体步骤和规划，沿着事物本身发展的规律，由近及远，层层递进地阐述了自己的见解，这样写来，既精辟地论述了当前形势，又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时，什么地方适宜，什么地方不适宜；什么地方先“图”，什么地方后“图”，谈得一清二楚。在论及统一大业时，先谈对内、对外等多方面的准备，后谈如何进攻，思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响，不论是对人物形象的刻画，还是从文章的结构来看，都是一个有机的整体。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映(xiang ying)，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经(shi jing)》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨(de yuan)恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在(xu zai)字里行间。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之(yong zhi)辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
从写作上看，本文的层次极为清晰，结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想，围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前，次写“《隆中对》陈寿 古诗”时，后写“《隆中对》陈寿 古诗”后，结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前，采用了正面叙述的方法，写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉，这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写，通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”，进而衬托(chen tuo)出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫，制造了气氛。先有刘备之请，而后有诸葛亮之对，自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前，是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话，那么《隆中对》陈寿 古诗时，则是让人物自己登场现身说法，进行具体论述，从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析，把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述，他先论“不可争”与“不可图”，次论“可争”与“可图”，最后写“争”与“图”的具体步骤和规划，沿着事物本身发展的规律，由近及远，层层递进地阐述了自己的见解，这样写来，既精辟地论述了当前形势，又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时，什么地方适宜，什么地方不适宜；什么地方先“图”，什么地方后“图”，谈得一清二楚。在论及统一大业时，先谈对内、对外等多方面的准备，后谈如何进攻，思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响，不论是对人物形象的刻画，还是从文章的结构来看，都是一个有机的整体。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
创作背景
关于此诗的背景，《毛诗序》云：“《《将仲子》佚名 古诗》，刺庄公也。不胜其母，以害其弟。弟叔失道而公弗制，祭仲谏而公弗听，小不忍以致大乱焉。”郑笺：“庄公之母，谓武姜。生庄公及弟叔段，段好勇而无礼。公不早为之所，而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的，但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点，认为“此淫奔之辞”。对这种观点，清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下，用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。
宋玉( 明代 )
收录诗词 (1672) 首
简 介
宋玉 宋玉，又名子渊，战国时鄢（今襄樊宜城）人， 楚国辞赋作家。生于屈原之后，或曰是屈原弟子。曾事楚顷襄王。好辞赋，为屈原之后辞赋家，与唐勒、景差齐名。相传所作辞赋甚多，《汉书·卷三十·艺文志第十》录有赋16篇，今多亡佚。流传作品有《九辨》、《风赋》、《高唐赋》、《登徒子好色赋》等，但后3篇有人怀疑不是他所作。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆他而来。
王右军
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
"但见城池还汉将，岂知佳丽属蛮兵。
"布褐高眠石窦春，迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客，
自怜牛马走，未识犬羊心。一月无消息，西看日又沉。"
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
东屯北崦
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
"穷巷少芳菲，苍苔一径微。酒醒闻客别，年长送春归。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"
"闲思昔岁事，忽忽念伊川。乘月步秋坂，满山闻石泉。
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
洗兵马
一滴还须当一杯。"
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。
"嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
谒金门·秋已暮
一种共翁头似雪，翁无衣食自如何。"
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
是非离别际，始见醉中情。今日送君话前事，
"乌盈兔缺天涯迥，鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满，
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
"丞相辟书新，秋关独去人。官离芸阁早，名占甲科频。
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想，温室心知不敢言。
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
时见一僧来，脚边云勃勃。"
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
临江仙·洞庭波浪飐晴天
地冷饶霜气，山高碍雁行。应无离别恨，车马自生光。"
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
殷勤十指蚕吐丝，当窗袅袅声高机。织成一尺无一两，
高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城。"
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
堪羡寒溪自无事，潺潺一夜宿关来。"
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
齐天乐·夜来疏雨鸣金井
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
"濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。
焚书坑
侯临我兮恩如光，照导兮天覆。惠流吾兮乐且康，
"越巂城南无汉地，伤心从此便为蛮。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
"自念数年间，两手中藏钩。于心且无恨，他日为我羞。
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
戏题松树
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
利州南渡
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
世间尽是悠悠事，且饮韦家冷酒眠。"
惯将喉舌传军好，马迹铃声遍两河。"
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"三十年前与君别，可怜容色夺花红。
黑发年来尽，沧江归去迟。何时得携手，林下静吟诗。"