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虞美人·梳楼

隋代 / 马云

"武功太白,去天三百。
脩之吉。君子执之心如结。
"七返还丹,在我先须,炼已待时。正一阳初动,
香貂旧制戎衣窄,胡霜千里白。绮罗心,魂梦隔,上高楼。
"山立只盈寻,高奇药圃阴。风涛打欲碎,岩穴蛰方深。
夜烛多同笑语归。君子是行应柏署,鄙人何望即柴扉。
十株五株寒霜天。越溪老僧头削雪,曾云手植当庭月。
展转翻成无寐,因此伤行役。思念多媚多娇,咫尺千山隔。都为深情密爱,不忍轻离拆。好天良夕。鸳帷寂寞,算得也应暗相忆。"
叶坠空阶折早秋,细烟轻雾锁妆楼,寸心双泪惨娇羞¤
雁飞南。
曾无我赢。"
扣船惊翡翠,嫩玉抬香臂。红日欲沈西,烟中遥解觿。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有。
"南齐天子宠婵娟,六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。
"燔柴烟断星河曙。宝辇回天步。端门羽卫簇雕阑,六乐舜韶先举。鹤书飞下,鸡竿高耸,恩霈均寰寓。
菱芡谁铺绣,莓苔自学钱。暗虫依砌响,明月逗帘圆。


虞美人·梳楼拼音解释:

.wu gong tai bai .qu tian san bai .
xiu zhi ji .jun zi zhi zhi xin ru jie .
.qi fan huan dan .zai wo xian xu .lian yi dai shi .zheng yi yang chu dong .
xiang diao jiu zhi rong yi zhai .hu shuang qian li bai .qi luo xin .hun meng ge .shang gao lou .
.shan li zhi ying xun .gao qi yao pu yin .feng tao da yu sui .yan xue zhe fang shen .
ye zhu duo tong xiao yu gui .jun zi shi xing ying bai shu .bi ren he wang ji chai fei .
shi zhu wu zhu han shuang tian .yue xi lao seng tou xiao xue .zeng yun shou zhi dang ting yue .
zhan zhuan fan cheng wu mei .yin ci shang xing yi .si nian duo mei duo jiao .zhi chi qian shan ge .du wei shen qing mi ai .bu ren qing li chai .hao tian liang xi .yuan wei ji mo .suan de ye ying an xiang yi ..
ye zhui kong jie zhe zao qiu .xi yan qing wu suo zhuang lou .cun xin shuang lei can jiao xiu .
yan fei nan .
zeng wu wo ying ..
kou chuan jing fei cui .nen yu tai xiang bi .hong ri yu shen xi .yan zhong yao jie xi .
he pan qing wu di shang liu .wei wen xin chou .he shi nian nian you .
.nan qi tian zi chong chan juan .liu gong luo qi san qian .pan fei jiao yan du fang yan .
.fan chai yan duan xing he shu .bao nian hui tian bu .duan men yu wei cu diao lan .liu le shun shao xian ju .he shu fei xia .ji gan gao song .en pei jun huan yu .
ling qian shui pu xiu .mei tai zi xue qian .an chong yi qi xiang .ming yue dou lian yuan .

译文及注释

译文
远(yuan)处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
白(bai)日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
忽然间狂风卷地而来(lai),吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
我回答说:”天下安定在于统一天下。“
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫(mao)。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块嬉戏(xi),老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世界上没有好猫。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。

注释
(3)春衫:年少时穿的衣服,代指衣服。
遣:派遣。
⑹报得:报答。三春晖:春天灿烂的阳光,指慈母之恩。三春:旧称农历正月为孟春,二月为仲春,三月为季春,合称三春。晖:阳光。形容母爱如春天温暖、和煦的阳光照耀着子女。
②玉管春葭:葭:芦苇,这里指芦灰。
⑵空自:独自。
去:离开
⑻无赖:杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》有“韦曲花无赖,家家恼杀人”句,本意是可爱,反说它无赖,无赖正是爱惜的反话。陆游诗:“江水不胜绿,梅花无赖香。”也有可爱、可喜意。
15、设帐:讲学,教书。

赏析

  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪(su xi)在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结(zuo jie),将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国(ying guo)文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  就全篇而言,诗人以旷达的情怀,知己的情谊,艺术的概括,生动的描写,表现出陈章甫的思想性格和遭遇,令人同情,深为不满。而诗的笔调轻松,风格豪爽,不为失意作苦语,不因离别写愁思,在送别诗中确属别具一格。
  五、六句笔势陡转,忽开清景,说沿途,有时乘月夜游,湿露而行,聆听那哀怨的猿啼,赏玩那芳草的浓香;有时则晨起远眺,只见近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云朵朵,似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景;然而果真如此吗?七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜,万感盈朝昏”,原来静景并不表现诗人心情的平静,他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然只是个“难具论”。于是他感慨万千,再也不耐静思默想。他攀登悬崖,登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山;牵萝扳叶,穿过四十里夹(li jia)路青松,进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘,登高远望,企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难,东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派,先哲的记载,已都成难以追寻的故事;沧海桑田,何以有这千变万化的自然之理,更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真,挺异人乎精魂”,又说江神所居“金精玉英填其里,瑶珠怪石琗其表”。然而现在,灵物异人固已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,更早已灭其明光,辍其流温。“天地闭,贤人隐”,对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,诗人再也“倦”于寻究,于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别,千里顾徘徊”,是到了永作归隐决计的时候了,但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹,企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
  《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰:“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰:“舜弹五弦之琴,歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰:“舜歌《南风》而天下治,《南风》者,生长之音也。舜乐好之,乐与天地同,意得万国之欢心,故天下治也。”明初,晋王朱(木冈)展扩太原城,新增修大南门,取《《南风歌》佚名 古诗》之意,原南门命名为承恩门,即辛亥革命后的首义门,新南门命名为迎泽门。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  一个(yi ge)“催”字,下得何等急促,一句“壮士心”,写得何等赤诚,一个反问句,显得多么无奈!在这急促催月的刁斗声中,在这如怨如泣的笛声中,隐含了壮士们盼望杀敌立功,尽快结束这种枯燥无味的生活,早日回归久别的家园的迫切心情,但这种心情,又有谁能理解呢?“存者且偷生,死者长已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果说存活者还可以有一丝幻想,那么对于死难者来说呢?“沙头空照征人骨”,一个“空”字,说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望,将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空,也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
  他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字,意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无,一轮明月高悬,似乎无所附丽,独自运行。设想新奇,月夜晴空的境界全出。
  5、心驰神往,远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦,而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距,嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰,天伦乐事曼曼来。那物那景,直教人无限唏嘘。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
  这首诗托物言志 ,为中国咏物诗之正宗手法,自不待言。其略可称道者大致有两点:一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路,这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗,虽略带六朝余韵,然能于大处落墨,气象较为阔大。二是切物抒情,较为真切自然,婉转写来,并无造作,笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
  虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处,但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美,因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节,仪容的典雅可观。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。

创作背景

  徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室,迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏,精心揣摸,觉得此图神形皆备,物似现今、栩栩如生,非高手难以绘就,只是如此精美之图,为何没有题字落款!徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道:这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄,又擅长绘画,留下此图,成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款,先祖师曾有遗言,凡能看得中此画的人,必是饱学之士,务请题字落款,平庸之辇,不可与之涂鸦,免得污了此图。因此多少年来,无人敢为此图题字落款。“噢,原来如此!” 徐渭释然道。方丈又道:施主乃大明才子,贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺,实在是三生有幸,恳请施主为先祖师遗图增色,题诗既为敝寺增光,亦为先祖师遗图,请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚,难以推诿,只得从命。

  

马云( 隋代 )

收录诗词 (3549)
简 介

马云 马云,字里不详。仁宗皇祐五年(一○五三)为天平军节度推官(《吴郡志》卷一五)。今录诗八首。

戏题牡丹 / 南蝾婷

车帘都卷锦流苏,自控金鞍捻仆姑。草间白雀能言语,莫学江南唱鹧鸪。
一双娇燕语雕梁,还是去年时节。绿杨浓,芳草歇,
何事乘龙人忽降,似知深意相招。三清携手路非遥。
干戈不用三苗服。举舜甽亩。
椒房兰洞,云雨降神仙¤
轻步暗移蝉鬓动,罗裙风惹轻尘。水精宫殿岂无因。
"大冠若修剑拄颐。
进退有律。莫得贵贱孰私王。


清人 / 撒涵蕾

如花殿脚三千女,争云雨,何处留人住?锦帆风,
得益皋陶。横革直成为辅。
秋气入帘栊。矮榻虚轩睡思浓。梦觉黄梁初未熟,相逢。都在邯郸逆旅中。扰扰正愁侬。雨霁西山翠几重。更上层楼闲徙倚,晴空。目送冥飞
"双成伴侣,去去不知何处。有佳期,霞帔金丝薄,
斜倚银屏无语,闲愁上翠眉。闷杀梧桐残雨,滴相思。
人而无恒。不可以作巫医。
(花蕊夫人《采桑子》)"
"垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。拟倩游丝惹住伊。


隋堤怀古 / 强青曼

月色与天香,相将浥露凉。弦中有流水,幽韵入清商。
渴贤寄珠玉,受馥寻兰荪。萝茑罥紫绶,岩隈驻朱轓.
曾见上都杨柳枝,龙江女儿好腰肢。西锦缠头急催酒,舞到秋来人去时。
倚天长啸,洞中无限风月。"
况在豪华地,宁同里巷尘。酷怜应丧德,多赏奈怡神。
斗艳何惭蜀,矜繁未让秦。私心期一日,许近看逡巡。"
寿考不忘。旨酒既清。
香貂旧制戎衣窄,胡霜千里白。绮罗心,魂梦隔,上高楼。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 高南霜

昔人传此蟠龙地,龙德正中不少留。夹日翔云飞太液,乘雷兴雨润芳洲。恩波岁及三千界,神彩宵悬十二楼。欲荐苹蘩何所问,一泓秋水古祠头。
银灯飘落香灺。
满庭喷玉蟾¤
校低仙掌一头来。盘疑虎伏形难写,展认龙拏势未回。
"山有木工则度之。
鬓乱坠金钗,语檀偎。临行执手重重属,几千回。
楼上东风春不浅。十二阑干,尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼。淡烟芳草连云远。"
迧禽奉雉。我免允异。"


汉寿城春望 / 乌雅壬

春夜阑,更漏促,金烬暗挑残烛。惊梦断,锦屏深,
"素秋寒露重,芳事固应稀。小槛临清昭,高丛见紫薇。
星靥笑偎霞脸畔,蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩,
名山使者碧霞衣,三月天南白雁飞。瑶席东皋分桂醑,紫檀北斗动珠辉。石厓有迹寻仙去,溪水无情喜客归。上际峰前赤松宅,春来蕙草正芳菲。
春来春去,人在落花流水处。花满前蹊,藏尽神仙人不知。
惯怜惜。饶心性,镇厌厌多病,柳腰花态娇无力。早是乍清减,别后忍教愁寂。记取盟言,少孜煎、剩好将息。遇佳景、临风对月,事须时恁相忆。"
云雕白玉冠¤
"葛不连蔓棻台台。我君心苦命更之。


有杕之杜 / 薄秋灵

乔木先枯,众子必孤。
"浩浩者水。育育者鱼。
被头多少泪。
"将欲毁之。必重累之。
当时。绮罗丛里,知名虽久,识面何迟。见了千花万柳,比并不如伊。未同欢、寸心暗许,欲话别、纤手重携。结前期。美人才子,合是相知。"
十二高峰天外寒,竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。
遽捧高吟愧可知。绝代贞名应愈重,千金方笑更难移。
春色融融。飞燕乍来莺未语,小桃寒,垂柳晚,玉楼空¤


点绛唇·感兴 / 仁协洽

脱千金之剑带丘墓。"
凤皇下丰。
入梦殊巫峡,临池胜洛滨。乐喧丝杂竹,露渍卯连寅。
小市东门欲雪天,众中依约见神仙,蕊黄香画贴金蝉¤
实曰洞天。峰峦黛染,岩岫霞鲜。金房玉室,羽盖云輧。
奏舞鸾裀.风驭云輧不散,碧桃紫奈长新。愿逢一粒,
此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。"
谢娘娇极不成狂,罢朝妆¤


陈后宫 / 勤宛菡

(着应声曰:“在官地,在私地。”)
干坤正含养,种植总滋荣。草树皆秀色,雏麋乱新声。
其所坏亦不可支也。"
斜日照帘,罗幌香冷粉屏空。海棠零落,莺语残红。"
满搦宫腰纤细,年纪方当笄岁。刚被风流沾惹,与合垂杨双髻。初学严妆,如描似削身材,怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性,未会先怜佳婿。长是夜深,不肯便入鸳被。与解罗裳,盈盈背立银釭,却道你但先睡。
"碧阑干外小中庭,雨初晴,晓莺声。飞絮落花,
学宦两无成,归心自不平。故乡尚万里,山秋猿夜鸣。人愁惨云色,客意惯风声。羁恨虽多情,俱是一伤情。
为惜美人娇,长有如花笑。半醉倚红妆,转语传青鸟¤


少年游·参差烟树灞陵桥 / 介若南

伤禽恶弦惊,倦客恶离声。离声断客情,宾御皆涕零。涕零心断绝,将去复还诀。一息不相知,何况异乡别。遥遥征驾远,杳杳白日晚。居人掩闺卧,行子夜中饭。野风吹草木,行子心肠断。食梅常苦酸,衣葛常苦寒。丝竹徒满坐,忧人不解颜。长歌欲自慰,弥起长恨端。
"声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风,丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金,谁能得意,买此好光景。
银台蜡烛滴红泪,醁酒劝人教半醉。帘幕外,月华如水。
杏苑雪初晴¤
贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂,争问青鸾家远近。"
凡成相。辩法方。
秋水一泓澄皓彩,恰涵万象与君同。星辰错落应无数,秪在风神指点中。
丹脸腻,双靥媚,冠子缕金装翡翠。将一朵,琼花堪比。


韩庄闸舟中七夕 / 宗政火

看花长到牡丹月,万事全忘自不知。风促乍开方可惜,
啮指暗思花下约,凭阑羞睹泪痕衣,薄情狂荡几时归?
"白玉石,碧波亭上迎仙客。(吴越王)
落梅生晚寒¤
有个娇饶如玉,夜夜绣屏孤宿。闲抱琵琶寻旧曲,
"红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风香¤
"驾鹤排朱雾,乘鸾入紫烟。凌晨味潭菊,薄暮玩峰莲。
其一柳树得春风,一低复一昂。谁能空相忆,独眠度三阳。其二折杨柳。百鸟啼园林,道欢不离口。其三逋发不可料,憔悴为谁睹。欲知相忆时,但看裙带缓几许。其四奈何许!石阙生口中,衔碑不得语。其五思欢不得来,抱被空中语。月没星不亮,持底明侬绪。其六打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙,一年都一晓。其七暂出白门前,杨柳可藏乌。欢作沉水香,侬作博山炉。其八一夕就郎宿,通夜语不息。黄檗万里路,道苦真无极。其九登店卖三葛,郎来买丈余。合匹与郎去,谁解断粗疏。