奉赠韦左丞丈二十二韵
忆初头始白，昼夜惊一缕。渐及鬓与须，多来不能数。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深，日长月增溺人心。
坐到天明吟未足，重封转寄与微之。"
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
"五十江城守，停杯一自思。头仍未尽白，官亦不全卑。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
妻孥朋友来相吊，唯道皇天无所知。
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
渐减姮娥面，徐收楚练机。卞疑雕璧碎，潘感竟床稀。
奉赠韦左丞丈二十二韵拼音解释:
yi chu tou shi bai .zhou ye jing yi lv .jian ji bin yu xu .duo lai bu neng shu .
yi chao yi xi mi ren yan .nv wei hu mei hai ji shen .ri chang yue zeng ni ren xin .
zuo dao tian ming yin wei zu .zhong feng zhuan ji yu wei zhi ..
guan xue bu tong shi .sheng xiao yi xiang li .ba wo chen tu zhong .shi wo ming zi mei .
.wu shi jiang cheng shou .ting bei yi zi si .tou reng wei jin bai .guan yi bu quan bei .
xin shi fu he wei .yi yong xiao yao pian .ci reng zhuo yu shi .shang wei neng wang yan ..
lao qu wei dan jiu .chun lai bu zhuo jia .qu nian lai xiao wan .bu jian luo yang hua .
qi nu peng you lai xiang diao .wei dao huang tian wu suo zhi .
lian shui duo lin zuo .ci hua sheng rao xing .zui lian xin an liu .shou zhong wei quan cheng ..
jian jian heng e mian .xu shou chu lian ji .bian yi diao bi sui .pan gan jing chuang xi .
译文及注释
译文
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要(yao)磨成却从中间折断。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂(zhi)被烧烤时的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛(di)的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如(ru)花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
一再解释说：“酒味之所以淡薄，是由于田地没人去耕耘。
忽(hu)然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
由于只是害怕在这深夜时分(fen)，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗(shi)盛开的时机。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
无缘与你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
注释
(29)犹：还。果然：吃饱的样子。
以：用。
写：同“泻”，吐。
④天关，即天门。
③寻常：普通，一般。风月：本指清风明月，后代指男女情爱。
引：拿起。
⑤高曳：高，指竹篙。曳，指楫，划船用的桨。
赏析
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感(de gan)慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
诗的前四句总写客舟逢燕。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对(de dui)待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
颔联“有园多种桔，无水不生莲(lian)”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
“道逢乡里(xiang li)人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流(cheng liu)放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨(ci gu)寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种(zhe zhong)艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第三首
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感(de gan)慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
诗的前四句总写客舟逢燕。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对(de dui)待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
颔联“有园多种桔，无水不生莲(lian)”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
“道逢乡里(xiang li)人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流(cheng liu)放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨(ci gu)寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种(zhe zhong)艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第三首
创作背景
李白自二十六岁从蜀地出来，以湖北安陆为中心，各地漫游，“历抵卿相”（《与韩荆州书》），接触了不少统治集团中的人物，希望能够得到赏识推荐，进入朝廷，申展自己的政治抱负，但始终不得志。
卢载( 近现代 )
收录诗词 (6116) 首
简 介
卢载 河南洛阳人。约代宗大历末在世。宪宗元和中登进士第。后为山南东道节度从事。穆宗长庆二年，为天平军巡官。累迁司封郎中。文宗开成元年，任给事中。迁尚书左丞。三年，出为同州防御使。官至兵部侍郎。
烛影摇红·元夕雨
夜置堂东序，朝铺座右边。手寻韦欲绝，泪滴纸浑穿。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入，泉下无家岂是归。
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
苦节二十年，无人振陆沉。今我尚贫贱，徒为尔知音。"
咏木槿树题武进文明府厅
岂无市骏者，尽是凡人目。相马失于瘦，遂遗千里足。
连延四五主，殃祸继相锺。自从十年来，不利主人翁。
"入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。
潦倒微之从不占，未知公议道何人。"
绰立花砖鹓凤行，雨露恩波几时报。"
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
冰莹怀贪水，霜清顾痛岩。珠玑当尽掷，薏苡讵能谗。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
而我两不遂，三十鬓添霜。日暮江上立，蝉鸣枫树黄。
"四十未为老，忧伤早衰恶。前岁二毛生，今年一齿落。
"病爱枕席凉，日高眠未辍。弟兄唿我起，今日重阳节。
磬襄入海去不归，长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石，
"去去莫凄凄，馀杭接会稽。松门天竺寺，花洞若耶溪。
冠珮何锵锵，将相及王公。蹈舞唿万岁，列贺明庭中。
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
咸阳值雨
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
从此求闲应不得，更能重醉白家无。"
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶，执陪仙仗引炉烟。
阻雪
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
省史嫌坊远，豪家笑地偏。敢劳宾客访，或望子孙传。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
"朝客朝回回望好，尽纡朱紫佩金银。
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
逝者良自苦，今人反为欢。哀哉徇名士，没命求所难。"
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
"红裙委砖阶，玉爪kO朱橘。素臆光如砑，明瞳艳凝溢。
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
回念发弘愿，愿此见在身。但受过去报，不结将来因。
已年四十四，又为五品官。况兹知足外，别有所安焉。
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖，丁字虽刚屈莫难。
点绛唇·春眺
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。"
吟诗石上坐，引酒泉边酌。因话出处心，心期老岩壑。
推移感流岁，漂泊思同志。昔为烟霄侣，今作泥涂吏。
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
"烟叶葱茏苍麈尾，霜皮剥落紫龙鳞。
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
上有青青竹，竹间多白石。茅亭居上头，豁达门四辟。
焚书坑
忽似决云雾，豁达睹青天。又如所念人，久别一款颜。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
上佐近来多五考，少应四度见花开。"
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
永遇乐·投老空山
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
"朱槛在空虚，凉风八月初。山形如岘首，江色似桐庐。
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。"
谒金门·花过雨
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
寂寞挑灯坐，沉吟蹋月行。年衰自无趣，不是厌承明。"
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"