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商颂·那

清代 / 李陵

"平生未省梦熊罴,稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟,
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
"日日冒烟尘,忽忽禁火辰。塞榆关水湿,边草贼回春。
"飞盖集兰堂,清歌递柏觞。高城榆柳荫,虚阁芰荷香。
有句同人伏,无私胄子知。汉庭公议在,正与触邪宜。"
"竟日小桃园,休寒亦未暄。坐莺当酒重,送客出墙繁。


商颂·那拼音解释:

.ping sheng wei sheng meng xiong pi .zhi nv ru hua zhui xiao zhi .tiao man zong heng shu ge lei .
qiu lin fu ji ju nan qian .wan li xi feng ye zheng chang ..
.xiao jue long yan zhong .chun shen ran xue qing .jing ying liu de die .fan yu bu sheng ying .
ba ji bei fu zhu .wu hu lai zhi qing .dong nan tian zi qi .sao di ru han jing ..
qu gong qian chuang wang .kai tuo shi qin qi .you shi kan lin shu .ting li bu dong xi .
.zeng xiang lei tang ji yan fei .xun jia deng huo you yu hui .guan he ri mu wang kong ji .
da xiao yi sheng you bao kai .xiu fu bi xi han liao rao .guan yi hong shu wan pai huai .
.he bo shuang liu dao zai zhong .dao zhong ting shang zheng nan kong .pu gen jiu jin lin guan dao .
.tao man xi yuan shu jing cui .ji duo hong yan qian shen kai .
.ri ri mao yan chen .hu hu jin huo chen .sai yu guan shui shi .bian cao zei hui chun .
.fei gai ji lan tang .qing ge di bai shang .gao cheng yu liu yin .xu ge ji he xiang .
you ju tong ren fu .wu si zhou zi zhi .han ting gong yi zai .zheng yu chu xie yi ..
.jing ri xiao tao yuan .xiu han yi wei xuan .zuo ying dang jiu zhong .song ke chu qiang fan .

译文及注释

译文
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着(zhuo)月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
我在年轻的时候,读王篑的醉乡记,心里面很奇怪那隐居的人,既然和世界没有什么牵挂,为什么还说这种话,难道说真的是贪吃那酒吗?到后来读了阮籍、陶潜的诗,终知道他们虽然洒脱,不愿同世人交接,但是他们的心,终究不能平,偶然碰见那事物的是非,他就感触起来,把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里,只有一箪的饭,一瓢的汤。曾子唱起歌来,声音好像是从金石里发出来的,他俩寻到了圣人做老师,急急忙忙的要想(xiang)学他,还觉得来不及;对那外面的事情,没有工夫去计较了;那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢!所以我很哀怜那醉乡的人,不曾逢着好时候。 建中初年,天子即位,很想按照贞观开元年间的政治,做一番大事业,朝庭上官,个个上奏疏,讨论时务,这时候那醉乡的后嗣,又因为所说的话太直,丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他,又很敬重那良臣的刚烈,总想认识他的子孙。现在你肯来见我,就算是没有什么才(cai)华,我也要协助于你,况且你的文才,你的品行,很能继承家风元气,浑浑然即端方又敦厚,只可惜我的力量很薄弱,不能够提拔于你,而我的话,又没有什么人相信。没有其他的法子了,只好趁你走的时候,请你吃上杯水酒。
  子厚,名叫宗元。七世祖柳庆,做过北魏的侍中,被封为济阴公。高伯祖柳奭,做过唐朝的宰相,同褚遂良、韩瑗都得罪了武后,在高宗时被处死。父亲叫柳镇,为了侍奉母亲,放弃了太常博士的官位,请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚,丢了御史的官职。直到那位权贵死了,才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直,与他交往的都是当时名人。
将军您出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易(yi)水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
我只好和他们暂时结(jie)成酒伴,要行乐就必须把美好的春光(guang)抓紧。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。

注释
岁晚:岁未。
11.杜季良:杜季良,东汉时期人,官至越骑司马。
旻(mín):天。
(2)重色:爱好女色。倾国:绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾国与倾城,佳人难再得。”后来,“倾国倾城”就成为美女的代称。
(43)子:子金,即利息。本:本金。相侔(móu):相等。
才下眉头,却上心头:意思是,眉上愁云刚消,心里又愁了起来。
⑷《南齐书》:谢朓,字玄晖,陈郡阳夏人。少好学,有美名,文章清丽。
⑴云屏:雕饰着云母图案的屏风,古代皇家或富贵人家所用。
⑺伛(yǔ)偻(lǚ)丈人:《庄子》外篇·卷七上《达生》:“仲尼适楚,出于林中,见痀偻者承蜩,犹掇之也。仲尼曰:‘子巧乎?有道邪?’曰:‘我有道也。五六月累丸,二而不坠,则失者锱铢;累三而不坠,则失者十一;累五而不坠,犹掇之也。吾处身也若厥株拘,吾执臂也若槁木之枝,虽天地之大,万物之多,而唯蜩翼之知。吾不反不侧,不以万物易蜩之翼,何为而不得!’孔子顾谓弟子曰:‘用志不分,乃凝于神,其痀偻丈人之谓乎!’”伛偻:特指脊梁弯曲,驼背。丈人:古时对老人的尊称。

赏析

  这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧,实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜,又属自道。同心相应,同气相求,诗人在评杜、赞杜的同时,也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨,暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之(qu zhi);轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予(er yu)以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而(tai er)夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕(lv lv)馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;融自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄意深远,体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

李陵( 清代 )

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简 介

李陵 李陵(公元前134—前74年),字少卿,汉族,陇西成纪(今甘肃天水市秦安县)人。西汉名将,飞将军李广长孙,李当户的遗腹子。善骑射,爱士卒,颇得美名。天汉二年(前99年)奉汉武帝之命出征匈奴,率五千步兵与八万匈奴兵战于浚稽山,最后因寡不敌众兵败投降。其一生充满国仇家恨的矛盾,他本人也因此引起争议。他的传奇经历使得他成为后世文艺作品的对象及原型。

新柳 / 素元绿

河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
愁君路远销年月,莫滞三湘五岭中。"
谁惮士龙多笑疾,美髭终类晋司空。"
"叶叶复翻翻,斜桥对侧门。芦花惟有白,柳絮可能温。
夜深银汉通柏梁,二十八宿朝玉堂。"
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
"天上参旗过,人间烛焰销。谁言整双履,便是隔三桥。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 巫马红龙

南诏应闻命,西山莫敢惊。寄辞收的博,端坐扫欃枪。
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见,南国春光岂再游。
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"公堂秋雨夜,已是念园林。何事疾病日,重论山水心。


揠苗助长 / 全妙珍

忽忆十年相识日,小儒新自海边来。"
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"
逐迁属吏随宾列,拨棹扁舟不忘恩。"


定西番·紫塞月明千里 / 富察丽敏

河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
坠堕阎浮南斗下,不知何事犯星官。"
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
溪户无人谷鸟飞,石桥横木挂禅衣。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
"恶怜风景极交亲,每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜,
沙雁同船去,田鸦绕岸啼。此时还有味,必卧日从西。"
"怀土泣京华,旧山归路赊。静依禅客院,幽学野人家。


折桂令·赠罗真真 / 云灵寒

不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。
他岁若教如范蠡,也应须入五湖烟。"
他人何事虚相指,明主无私不是媒。


书院二小松 / 粘语丝

"瘴塞蛮江入洞流,人家多在竹棚头。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外,牢落空城夕照西。
梁台歌管三更罢,犹自风摇九子铃。"
"献赋才何拙,经时不耻归。能知此意是,甘取众人非。
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
"待月西楼卷翠罗,玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密,
炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。


牧童 / 愈宛菡

又如洞房冷,翠被张穹笼。亦若暨罗女,平旦妆颜容。
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"
"峡路谁知倦此情,往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽,
西京才子旁看取,何似乔家那窈娘。"
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
尊前语尽北风起,秋色萧条胡雁来。"
"丙寅岁,休牛马,风如吹烟,日如渥赭。九重天子调天下,


淮上与友人别 / 缪幼凡

火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
"烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,
"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。
尝茗议空经不夜,照花明月影侵阶。"
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
广槛烟分柳,空庭露积苔。解酲须满酌,应为拨新醅。"


浣溪沙·春情 / 令狐怀蕾

缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。
"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。"
感念殽尸露,咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍,何以赞贞明。
白璧心难说,青云世未遭。天涯望不极,谁识咏离骚。"


三闾庙 / 南宫蔓蔓

玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。
终日官闲无一事,不妨长醉是游人。"
谁见鲁儒持汉节,玉关降尽可汗军。
道直奸臣屏,冤深圣主知。逝川东去疾,霈泽北来迟。
除却今年仙侣外,堂堂又见两三春。"
昨夜双钩败,今朝百草输。关西狂小吏,惟喝绕床卢。"