前有一樽酒行二首
明朝醮罢羽客散，尘土满城空世人。"
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
"燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
"半生南走复西驰，愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼，
不知昨夜谁先醉，书破明霞八幅裙。
"光武经营业未兴，王郎兵革正凭陵。
若道阴功能济活，且将方寸自焚修。
鹭听独寂寞，鱼惊昧来往。尽水无所逃，川中有钩党。"
前有一樽酒行二首拼音解释:
ming chao jiao ba yu ke san .chen tu man cheng kong shi ren ..
.mei sui dong lai zhu fa sheng .wu kong you yang bian huan ying .an tian fang cao chi tang se .
ke zhong zhi zhuo lei ping xin .wei mi xian mian ku zhu chuang ..
du kuo chan yan qi shi bi .feng chui si mian jing qi dong .huo yan xiang shao man tian chi .
.yan ci lv she ren kong zai .ying chu shu li ju zheng fang .
xiong wen wu zhong bao .ke kan chang yu wu yuan zao .shi yi mo bi han yi xia fei .
.ban sheng nan zou fu xi chi .chou guo yang zhu ba qi qi .yuan meng yi xiu gui hai jiao .
bu zhi zuo ye shui xian zui .shu po ming xia ba fu qun .
.guang wu jing ying ye wei xing .wang lang bing ge zheng ping ling .
ruo dao yin gong neng ji huo .qie jiang fang cun zi fen xiu .
lu ting du ji mo .yu jing mei lai wang .jin shui wu suo tao .chuan zhong you gou dang ..
译文及注释
译文
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不(bu)尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说：“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得，这是鱼的快乐啊。”惠子说：“你又不是鱼，哪里知道(dao)鱼是快乐的呢？”庄子说：“你又不是我，怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢？”惠子说：“我不是你，固然就不知道你（的想法）；你本来就不是鱼，你不知道鱼的快乐，这是可以完全确定的。”庄子说：“让我们回到最初的话题，你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话，就说明你很清楚我知道，所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你，我是在濠水的桥上知道的。”
卞和因为无人赏识美玉而哭泣，孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
皇上确是中兴国家的君主，筹(chou)划国家大事，本来就该要谨慎努力。
一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。
曲终人去，宛如飞云飘逸，只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深，锁住的是寂寞和黄昏，还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
你出任太守经历了(liao)三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍(reng)(reng)在战士身旁徘徊。
将军(jun)都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿(chuan)着。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理：贤能之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而且连自己也不能忘记那儿的人民。
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
其一
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
注释
(3)空：此字诸本多有不同，或作“门”，或作“桐”，或作“阎”，或作“檐”，今从焦本。
21.怪：对……感到奇怪。
⑻这两句是以能够服役于本州而自幸。终转迷：终究是前途迷茫，生死凶吉难料。
绿暗红稀：绿叶茂密，红花减少，是暮春初夏的自然景象。
崚嶒：高耸突兀。
1.旌节：即旌和节，两种信符。唐制，节度使赐双旌双节。旌以专赏，节以专杀。见《唐六典》。
⑧一帘鸠外雨：听帘外雨中鸠声。
赏析
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间(jian)采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》：“退居洛下，（与）鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》，当时诗坛，刘、白并称，因此落笔就写“四海声名白与刘，百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤，冠以“百年交分”，更显出二人友情的终生不渝。接下(jie xia)来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士，都曾想改变中唐时期的社会局面，重振盛唐时代的雄风，然而命运多蹇，宦海沉浮多年，不幸均遭贬谪，志向不能实现，生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰(xian feng)富的内容，他们何以贫病，何以退闲，都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生，死者不能复生，生者亦至耄耋之年，他们的交情也经受了真正的考验。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕(ban jie)妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转(de zhuan)换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明(liao ming)笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
第二首
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间(jian)采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》：“退居洛下，（与）鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》，当时诗坛，刘、白并称，因此落笔就写“四海声名白与刘，百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤，冠以“百年交分”，更显出二人友情的终生不渝。接下(jie xia)来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士，都曾想改变中唐时期的社会局面，重振盛唐时代的雄风，然而命运多蹇，宦海沉浮多年，不幸均遭贬谪，志向不能实现，生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰(xian feng)富的内容，他们何以贫病，何以退闲，都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生，死者不能复生，生者亦至耄耋之年，他们的交情也经受了真正的考验。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕(ban jie)妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转(de zhuan)换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明(liao ming)笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
第二首
创作背景
唐代国势强盛，日本派了不少遣唐使来到中国，还有不少僧人同来学习文化、技艺，求取佛法，从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的，当时诗人在长安。
渔家傲·天接云涛连晓雾
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
浮云横暮色，新雨洗韶光。欲散垂□恨，应须入醉乡。"
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
清阴减鹤睡，秀色治人渴。敲竹斗铮摐，弄泉争咽嗢。
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"
"美人抱瑶瑟，哀怨弹别鹤。雌雄南北飞，一旦异栖托。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
游龙门奉先寺
南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
萍聚只因今日浪，荻斜都为夜来风。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫，盖藏应待桂枝红。
登楼旧国远，探穴九疑深。更想逢秋节，那堪闻夜砧。"
出城寄权璩杨敬之
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
"自怜旅舍亦酣歌，世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动，
一坐盘石上，肃肃寒生肌。小艖或可泛，短策或可支。
来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。
既醑既酢，爰朄爰舞。象物既降，全乘之去。
山家草木寒，石上有残雪。美人望不见，迢迢云中月。"
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
满江红·小住京华
应是也疑真宰怪，休时犹未遍林峦。
兵利德日削，反为雠国屠。至今钩镞残，尚与泥沙俱。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
不用吴江叹留滞，风姿俱是玉清人。"
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
欲问无由得心曲。
"鹦鹉洲头夜泊船，此时形影共凄然。难归故国干戈后，
薄才终是费知音。家山梦后帆千尺，尘土搔来发一簪。
应科目时与人书
却怕他生还识字，依前日下作孤灯。
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
"石勒童年有战机，洛阳长啸倚门时。
自笑未曾同逸步，终非宗炳社中人。"
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
成是败非如赋命，更教何处认愚贤。"
念奴娇·中秋
雨色春愁里，潮声晓梦中。虽为半年客，便是往来鸿。"
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然，仙官立仗森幢幡。
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
"五羊城在蜃楼边，墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟，
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
国风·秦风·小戎
齿发老未衰，何如且求己。"
"灞水桥边酒一杯，送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻，
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
湘江秋晓
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
草玄寂淡无人爱，不遇刘歆更语谁。"
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
今日却怀行乐处，两床丝竹水楼中。
五更山蝉响，醒发如吹篪。杉风忽然起，飘破步虚词。
"横截春流架断虹，凭栏犹思五噫风。
"从事不从事，养生非养生。职为尸禄本，官是受恩名。
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
怨词二首·其一
吾皇病秦汉，岂独探幽异。所贵风雨时，民皆受其赐。
率怕人言谨，闲宜酒韵高。山林若无虑，名利不难逃。"
嫁得金吾子，常闻轻薄名。君心如不重，妾腰徒自轻。
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
"延平津路水溶溶，峭壁巍岑一万重。
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
会把酒船偎荻，共君作个生涯。
汴京纪事
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事，火爇蓬根有去程。
绝防无碍。国章可披，唐文可爱。善咨不偷，嘉论不盖。
吾祖在月竁，孤贞能见怡。愿老君子地，不敢辞喧卑。"
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，