上梅直讲书
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
"明宰试舟楫，张灯宴华池。文招梁苑客，歌动郢中儿。
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
见《吟窗杂录》）"
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
上梅直讲书拼音解释:
hui xu qiu zhi li .he bi tan wu cheng .hao yue gao seng su .tong kan hai yue sheng ..
.ming zai shi zhou ji .zhang deng yan hua chi .wen zhao liang yuan ke .ge dong ying zhong er .
zhu zhu huai liang yu .xiao xiao gu le ming ...sheng shi qi ji chang ming .shi .
di yi chu zhan rui xia rong .xiu mao jin ling wu shun feng .
pu ding qiao xing xiao .xi bian dian ying han .wang lai kong tai xi .xuan bin gai fei nan ..
bie dian chun xin duan .chang men ye shu gao .sui neng bu zi hui .shui jian jiu yi bao ..
jian .yin chuang za lu ...
chao ting zhong ying yan .shi bei fen gui bi .yong xie bai liang pei .du que jin men ji .
.tao zhu shu tong qi xiu wen .liang gong qiao miao cheng jue qun .ling xin yuan ying san jiang yue .
zao wan yan cun bi jiang pan .gua zeng zhong dui liao hua tan ..
译文及注释
译文
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
有个商人从大楼山那儿来，我(wo)才知你落脚秋浦。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
野泉侵路不知路在哪，
那些美好的事和年代，只能留在回忆之(zhi)中了。（亦指自己对青春年华的追思之情。）
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时，有州民为争船互殴而死，案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱，把囚犯带出来，让他们(men)坐在大厅中，除去他们的手铐与脚镣，给他们吃食物。吃完后，善加慰问后再送回监狱，只留一个人在庭院中，这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说：“杀人的是你！”这个人假装不知道，欧阳晔说：“我观察饮食的人都使用右手，只有你是用左手，被杀的人伤在右边肋骨，不是你是谁？”这个人无言以对。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
先(xian)帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国，益州地区民力匮乏，这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠，战场上忠诚有志的将士们奋不顾身，大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩（作战的原因），想要报答在陛下您身上。（陛下）你实在应该扩大圣明的听闻，来发扬光大先帝遗留下来的美德，振奋有远大志向的人的志气，不应当随便看轻自己，说不恰当的话，以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根(gen)。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
注释
具：备办。
（19）不暇过计——也不计较得失。
[33]亭长：刘邦曾经做过泗上亭长。秦制。十里为亭，十亭为乡。耽（dan）：沉溺，迷恋。
幸陪鸾（luán）辇（niǎn）出鸿都：走出了翰林院荣幸地去陪从皇帝。鸾辇：皇帝坐的车子。鸿都：东汉时宫廷有鸿都门，文学之士都集中于此，这里指翰林院。
205、丘：指田地。
赏析
在结构上，此赋对(dui)《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃(gai nai)遭遇乎斯时也。小子狂简，不知所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
尾联“无心与物(yu wu)竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法(fa)、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗，也是《古诗十九(shi jiu)首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
【其六】
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟(yu zhou)上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”，但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长，而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭，与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电，与自然界中某些同人类相通的特征一撞击，便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用，刘桢之前有屈原的桔颂，刘桢之后，则更是屡见不鲜，且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
尾联“无心与物(yu wu)竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法(fa)、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是此诗，也是《古诗十九(shi jiu)首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
【其六】
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟(yu zhou)上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”，但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长，而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭，与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电，与自然界中某些同人类相通的特征一撞击，便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用，刘桢之前有屈原的桔颂，刘桢之后，则更是屡见不鲜，且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
王戎不取道旁李
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
古戍依重险，高楼见五梁。山根盘驿道，河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉，园花隐麝香。忽然江浦上，忆作捕鱼郎。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
任光禄竹溪记
野鹤伤秋别，林猿忌夜闻。汉家崇亚相，知子远邀勋。"
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
二八谁家女，漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠，鱼弄口旁珠。
"南登秦岭头，回望始堪愁。汉阙青门远，高山蓝水流。
不话兴亡事，举首思眇邈。吁哉未到此，褊劣同尺蠖。
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
青玉案·天然一帧荆关画
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
"秋檐滴滴对床寝，山路迢迢联骑行。
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
"轮台风物异，地是古单于。三月无青草，千家尽白榆。
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。
华阳春树号新丰，行入新都若旧宫。
生查子·新月曲如眉
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
"栖身齿多暮，息心君独少。慕谢始精文，依僧欲观妙。
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝，蛟龙出没无时节。
素惭省阁姿，况忝符竹荣。效愚方此始，顾私岂获并。
曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
老将行
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。
州民自寡讼，养闲非政成。"
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
"于公恸哭三年旱，邹衍含愁五月霜。
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
"雄藩镇楚郊，地势郁岧峣.双旌拥万戟，中有霍嫖姚。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
恨赋
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
绿柳渐拂地，黄莺如唤人。方为医者劝，断酒已经旬。"
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
三年不归空断肠。君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。"
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
春来更有新诗否。"
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
送内寻庐山女道士李腾空二首
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
"一片他山石，巉巉映小池。绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
一曲狂歌两行泪，送君兼寄故乡书。"
侍宴安乐公主新宅应制
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
高阁渐凝露，凉叶稍飘闱。忆在南宫直，夜长钟漏稀。
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
喜兹一会面，若睹琼树枝。忆君我远来，我欢方速至。
楚水青莲净，吴门白日闲。圣朝须助理，绝莫爱东山。"
太平游幸今可待，汤泉岚岭还氛氲。"
踏歌词四首·其三
含情迟伫惜韶年，愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念，
朝餐石中髓。小山连绵向江开，碧峰巉岩绿水回。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
"我寻青莲宇，独往谢城阙。霜清东林钟，水白虎溪月。
轩后上天时，攀龙遗小臣。及此留惠爱，庶几风化淳。
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
"宋人不辨玉，鲁贱东家丘。我笑薛夫子，胡为两地游。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
望驿台
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
"庭树发华滋，瑶草复葳蕤。好鸟飞相从，愁人深此时。
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。