望驿台
"贵向猎师家买得，携来乞与坐禅床。
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
新诗不将出，往往僧乞得。唯云李太白，亦是偷桃贼。
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
罗刹石底奔雷霆。"
悄知碧海饶词句，歌向俗流疑误人。
高真诚寥邈，道合不我遗。孰谓姑射远，神人可同嬉。
望驿台拼音解释:
.gui xiang lie shi jia mai de .xie lai qi yu zuo chan chuang .
xiu zuo gui xing xian tian zi .yuan jiao zheng ke zao huan xiang ..
zhu sheng li long han .huo sheng ling she kou .he si shuang qiong zhang .ying ying yao wu shou .
dong hai lang tao tao .xi jiang bo mo mo .de bu yuan shen wei da qiu .jin qi jiao .
xin shi bu jiang chu .wang wang seng qi de .wei yun li tai bai .yi shi tou tao zei .
yi ban tai xian shi lin lin .chan guan wu hou ning yi wu .shi ge xuan lai bu bang ren .
fu cai jiang shi shan .xie fang si man jin .gui ren wang jian zu .bie hen du he ren ..
luo sha shi di ben lei ting ..
qiao zhi bi hai rao ci ju .ge xiang su liu yi wu ren .
gao zhen cheng liao miao .dao he bu wo yi .shu wei gu she yuan .shen ren ke tong xi .
译文及注释
译文
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁(fan)弦。
须臾（yú)
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼，洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑，她是仙女本来自海中之国，竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤，不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空，却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位(wei)轻盈的仙女在月中步(bu)行，悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶，便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦，轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路，那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜，怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里，如今在我十里之长的梦境之地，她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬，我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧，把你那心中无数伤心事端，同这月宫中的嫦娥谈谈。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条(tiao)、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉(su)卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
我日夜思念(nian)的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
碑高三丈字大如斗，灵鳌驼负，螭龙盘围。文句奇特语意深长，世俗难以理解；有人便向皇上进谗，诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒，粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭，已经深入众人的肝脾；正象那汤盘孔鼎的铭文，古器虽早就荡然无存，世间却永远流传着文辞。啊，圣王与贤相的不朽功勋，显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代，宪宗的帝业，又怎得与三皇五帝遥相承继！我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍，哪怕是我口角流沫，右手磨出茧皮！让它流传千秋万代，好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
登高欲遣杂念去，更招思念故乡情。
（题目）初秋在园子里散步
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
注释
（57）弛（chí）——松懈、败坏。
21.怀怒未发，休祲（jìn）降于天，与臣而将（jiāng）四矣：心里的愤怒还没发作出来，上天就降示了征兆。（专诸、聂政、要离）加上我，将成为四个人了。这是唐雎暗示秦王，他将效仿专诸、聂政、要离三人，刺杀秦王。休祲，吉凶的征兆。休，吉祥。祲，不祥。于，从。
蕣（shùn）华：指朝开暮落的木槿花，借指美好而易失的年华或容颜。“华”，通“花”。
2.呼延：呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。
青天：蓝天。
33、稼：种植农作物。
5.茜（qiàn）裙：绛红色的裙子。指女子。
（7）权贵：这里指窦参。柳镇曾迁殿中侍御史，因不肯与御史中丞卢佋，宰相窦参一同诬陷侍御史穆赞，后又为穆赞平反冤狱，得罪窦参，被窦参以他事陷害贬官。
77.鬿（qí）堆：神话中的怪鸟。《山海经·东山经》载：“北号之山，有鸟焉，其状如鸡而白首，鼠足而虎爪，其名曰鬿雀，亦食人。”堆，通“隹（zhuī）”，隹同“雀”。
赏析
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话(da hua)说过，没有下文。
“炎风”，指南边疆土；“朔雪”，指北边疆土。“天王地”：春秋时称周天子为天王，以借指当代君主(zhu)，即《诗经》所谓：“普天之下，奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点，那就“只在忠良翊圣朝”，只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句，是勉励诸将为国效命，恢复国家旧有版图。
全文以记事为主，记人为辅，在平实流畅的笔调中，既批判了世风日下，自养丰厚，而无视族人饥苦之自私之士，也让我们对范公自奉俭约，周济群族，人饥己饥的高风义举更加景仰向慕，想见其为人。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道(ru dao)」，追求无意的境界，但此一境界必须由积学勤练而得，诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程，「我书意造(yi zao)本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉：「书初无意于佳，乃佳耳。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命(sheng ming)。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素(pu su)的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发(dao fa)展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
惠崇(hui chong)为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话(da hua)说过，没有下文。
“炎风”，指南边疆土；“朔雪”，指北边疆土。“天王地”：春秋时称周天子为天王，以借指当代君主(zhu)，即《诗经》所谓：“普天之下，奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点，那就“只在忠良翊圣朝”，只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句，是勉励诸将为国效命，恢复国家旧有版图。
全文以记事为主，记人为辅，在平实流畅的笔调中，既批判了世风日下，自养丰厚，而无视族人饥苦之自私之士，也让我们对范公自奉俭约，周济群族，人饥己饥的高风义举更加景仰向慕，想见其为人。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道(ru dao)」，追求无意的境界，但此一境界必须由积学勤练而得，诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程，「我书意造(yi zao)本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉：「书初无意于佳，乃佳耳。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命(sheng ming)。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素(pu su)的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发(dao fa)展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
惠崇(hui chong)为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
创作背景
文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局，后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调：总的先说“君未知战”，后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”，再驳“不禽二毛”、“不重伤”，最后指出正确的做法。寥寥数语，正面反面的议论都说得十分透辟。
王艮( 南北朝 )
收录诗词 (4558) 首
简 介
王艮 （1278—1348）元绍兴诸暨人，字止善。为人尚气节，读书务明理致用。起家为吏。后历两浙都转运盐使司、海道漕运都万户府经历，核减盐引，除运船为风所败者之粮。迁江浙行省检校官，迁江西行省左右司员外郎，奸人诬两省民巨额迹避田赋，艮皆破其诳妄。后以淮东道宣慰副使致仕。
离骚(节选)
"吟兴终依异境长，旧游时入静思量。江声里过东西寺，
"正是闭门争合闭，大家开处不须开。
金木交而土归位，铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流，
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
"龙钟多病后，日望遇升平。远念穿嵩雪，前林啭早莺。
戴云山顶白云齐，登顶方知世界低。
锵金铿玉千馀篇，脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气，
毒气仍干扇，高枝不立蝉。旧山多积雪，归去是何年。"
病马
前溪更有忘忧处，荷叶田田间白苹."
"两河兵火后，西笑见吾曹。海静三山出，天空一鹗高。
"武之在卯，尧王八季。我弃其寝，我去其扆。深深然，
此镜今又出，天地还得一。"
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
"东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师，怀素师，
有人平却心头棘，便把天机说与君。命要传，性要悟，
"一生只着一麻衣，道业还欺习彦威。
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
书题青字古人传。时高独鹤来云外，每羡闲花在眼前。
离恨夺赏心，不得谐所愿。莫忆山中人，碧云遥可见。"
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚
"一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
药秘仙都诀，茶开蜀国封。何当答群望，高蹑傅岩踪。"
千年不惑，万古作程。"
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
谒金门·春欲去
众山摇落尽，寒翠更重重。"
"凭阑却忆骑鲸客，把酒临风手自招。
"衡阳去此正三年，一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外，
风钟远孤枕，雪水流冻痕。空馀微妙心，期空静者论。
烟莎一径小，洲岛四邻疏。独有为儒者，时来吊旧庐。"
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
一月行沙碛，三更到铁门。白头乡思在，回首一销魂。
临江仙·柳外轻雷池上雨
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
大耳仙人满颔须，醉倚长松一声啸。"
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
对酒春园作
"我本籍上清，谪居游五岳。以君无俗累，来劝神仙学。
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
偷营天正黑，战地雪多红。昨夜东归梦，桃花暖色中。"
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
仙有遗踪在，人还得意无。石碑文不直，壁画色多枯。
印缺香崩火，窗疏蝎吃风。永怀今已矣，吟坐雪濛濛。"
"皇风扇祇树，至德茂禅林。仙华曜日彩，神幡曳远阴。
卜得上峡日，秋江风浪多。巴陵一夜雨，肠断木兰歌。
红窗月·燕归花谢
"万法出无门，纷纷使智昏。徒称谁氏子，独立天地元。
一自仙葩入吴国，从兹越国更无春。"
流教在兹辰，传芳代有人。沙河雪岭迷朝径，
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
争似楚王文物国，金镳紫绶让前途。"
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧，却寻向者听无迹。
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
相思路渺渺，独梦水悠悠。何处空江上，裴回送客舟。"
奉诚园闻笛
"云阳别夜忆春耕，花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦，
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
"暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。"
"陆馀庆，笔头无力觜头硬。一朝受辞讼，十日判不竟。
"香沐整山衣，开君一轴诗。吟当秋景苦，味出雪林迟。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
义士赵良
别年谒禅老，更添石室筹。深见人间世，飘如水上沤。
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
吞入腹，自知道。药苗新，先天兆。审眉间，行逆道。
"左右香童不识君，担簦访我领鸥群。
空劳万卷是无端。清虚可保升云易，嗜欲终知入圣难。
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
因兹仰积善，灵华庶可逢。"