江月晃重山·初到嵩山时作
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
"俗吏闲居少，同人会面难。偶随香署客，来访竹林欢。
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
"羽毛特异诸禽，出谷堪听好音。
旷岁恨殊迹，兹夕一披襟。洞户含凉气，网轩构层阴。
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
肯向九仙台下歇，闲听孟叟醉吟声。"
客醉眠未起，主人唿解酲。已言鸡黍熟，复道瓮头清。
江月晃重山·初到嵩山时作拼音解释:
zan bie yang zhou shi du chun .bu zhi guang jing shu he ren .
.su li xian ju shao .tong ren hui mian nan .ou sui xiang shu ke .lai fang zhu lin huan .
su mian yi lan gou .jiao sheng chu wai tou .ruo fei shi zhi nv .he de wen qian niu .
qian shi fang ling luan .you qin shi chu mei .ban yu xi yang fei .yuan yuan za hua fa .
.yu mao te yi zhu qin .chu gu kan ting hao yin .
kuang sui hen shu ji .zi xi yi pi jin .dong hu han liang qi .wang xuan gou ceng yin .
qu lu gui cheng reng dai yue .chui jiang bu kong ma xing chi ..
lu jing ying chun sheng xian zi .bu xu sheng xi xiang chuang shen .
ken xiang jiu xian tai xia xie .xian ting meng sou zui yin sheng ..
ke zui mian wei qi .zhu ren hu jie cheng .yi yan ji shu shu .fu dao weng tou qing .
译文及注释
译文
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
国土(tu)一角仍沦陷，天子没有收河湟。
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增(zeng)添几许忧愁。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好(hao)君子，百姓敬仰作(zuo)为(wei)榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他(ta)万寿无疆。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮(mu)云，又把青山密遮。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
冰雪堆满北极多么荒凉。
八月里，黄色的蝴碟飞舞(wu)，双双飞到西园草地上。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
注释
⑻《南史》：清妖氛于灨石，灭沴气于雩都。
48.芙蓉剑：古剑名，春秋时越国所铸。这里泛指宝剑。
7、颠倒：纷乱。
光：发扬光大。
（122）久世不终——长生不死。
92、怀王孙心：楚怀王的孙子，名心。
赏析
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家(jia)衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强(jiao qiang)的艺术感染力。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团(ren tuan)聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受(gan shou)，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家(jia)衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强(jiao qiang)的艺术感染力。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团(ren tuan)聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受(gan shou)，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
创作背景
公元前206年秦朝灭亡，项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《《山坡羊·骊山怀古》张养浩 》这首小令。
梅花绝句·其二
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
曲尽酒亦倾，北窗醉如泥。人生且行乐，何必组与珪。"
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
倚树看黄叶，逢人诉白头。佳期不可失，落日自登楼。"
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
蝶恋花·戊申元日立春席间作
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
于今七里濑，遗迹尚依然。高台竟寂寞，流水空潺湲。
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
采桑子·何人解赏西湖好
不见鹿门山，朝朝白云起。采药复采樵，优游终暮齿。"
应过伯夷庙，为上关城楼。楼上能相忆，西南指雍州。"
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
"夕膳望东周，晨装不少留。酒中同乐事，关外越离忧。
"夕曛山照灭，送客出柴门。惆怅野中别，殷勤岐路言。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
王昭君二首
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
酒酣耳热眼生花，暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
粲粲府中妙，授词如履霜。炎炎伏热时，草木无晶光。
君还石门日，朱火始改木。春草如有情，山中尚含绿。折芳愧遥忆，永路当日勖。远见故人心，平生以此足。巨海纳百川，麟阁多才贤。献书入金阙，酌醴奉琼筵。屡忝白云唱，恭闻黄竹篇。恩光照拙薄，云汉希腾迁。铭鼎倘云遂，扁舟方渺然。我留在金门，君去卧丹壑。未果三山期，遥欣一丘乐。玄珠寄象罔，赤水非寥廓。愿狎东海鸥，共营西山药。栖岩君寂灭，处世余龙蠖。良辰不同赏，永日应闲居。鸟吟檐间树，花落窗下书。缘溪见绿筱，隔岫窥红蕖。采薇行笑歌，眷我情何已。月出石镜间，松鸣风琴里。得心自虚妙，外物空颓靡。身世如两忘，从君老烟水。
西江月·日日深杯酒满
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
高秋南斗转，凉夜北堂开。水影入朱户，萤光生绿苔。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空，银缕香寒凤凰薄。
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
"九皋羽翼下晴空，万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径，
"几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，
破阵子·掷地刘郎玉斗
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，
"名因定鼎地，门对凿龙山。水北楼台近，城南车马还。
戍客添归思，行人怯远程。未逢征雁下，渐听夜砧鸣。
万宇灵祥拥帝居，东华元老荐屠苏。
"雄藩镇楚郊，地势郁岧峣.双旌拥万戟，中有霍嫖姚。
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
采桑子·花前失却游春侣
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。"
亭亭劝金尊，夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷，北山思今游。
将并舞腰谁得及，惹衣伤手尽从伊。"
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
好鸟始云至，众芳亦未阑。遇物岂殊昔，慨伤自有端。"
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
万年欢·春思
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
伫闻和鼎实，行当奉介丘。高衢翻税驾，阅水遽迁舟。
过垂虹
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
"河尹恩荣旧，尚书宠赠新。一门传画戟，几世驾朱轮。
见《吟窗杂录》）
"卿家送爱子，愁见灞头春。草羡青袍色，花随黄绶新。
"北堂千万寿，侍奉有光辉。先同稚子舞，更着老莱衣。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
游天台山赋
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤，志在穷遐荒。
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。