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秋雨叹三首

清代 / 丁榕

他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
两片青石棱,波际无因依。三山安可到,欲到风引归。
"一鹗韦公子,新恩颁郡符。岛夷通荔浦,龙节过苍梧。
借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。"
晚景南徐何处宿,秋风北固不堪辞。 ——皎然
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
"泛花邀坐客,代饮引情言。 ——陆士修
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。


秋雨叹三首拼音解释:

ta ri yin shu wen shuai sa .dong xi xu fang zi ling tai ..
.zhong yue chou xian sheng .yi yu er song fang .fu zhi yi qian ri .zhi ti sheng yi xiang .
liang pian qing shi leng .bo ji wu yin yi .san shan an ke dao .yu dao feng yin gui .
.yi e wei gong zi .xin en ban jun fu .dao yi tong li pu .long jie guo cang wu .
jie wen shao nian neng ji xu .bu xu tui jiu yan bei pan ..
wan jing nan xu he chu su .qiu feng bei gu bu kan ci . ..jiao ran
huan pei ming yu chang jie lu .hu ran sui da ru po sheng .shi chong tui dao shan hu shu .
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
mei guo si di yao kan he .chang zhuo gong shang song shang lv ...ji you ..
bu zhi bie you zai pei li .liu yong xin shi yu ji ang ..
yu gou lin an you yun shi .bu jian he lai he chu xing ..
.fan hua yao zuo ke .dai yin yin qing yan . ..lu shi xiu
.you ren chun wang ben duo qing .kuang shi hua fan yue zheng ming .
heng yue shan gao yue bu lai .xuan yan you qing chuan xiu hu .ling gui wu ying zhu jin bei .

译文及注释

译文
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
黑猿抱叶(ye)啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
乘坐小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
和我一起携手同游的好友中,有(you)些已先飞黄腾达了。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在(zai)夕阳下流去(qu)。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人(ren)侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨(yu)刚刚停(ting)歇。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切(qie)切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪!
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只(zhi)有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?

注释
[25]太息:叹息。
(27)苍山负雪,明烛天南:青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。负,背。烛,动词,照。
绝 :断绝。
①一春不识西湖面:指整个春天自己都独居房中,未去欣赏西湖春景。
具:备办。
荆卿:即荆轲,战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王,并亲自送他渡过易水,行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
③流芳:散发着香气。
⑤天宝之乱:天宝,唐玄宗(李隆基)年号。天宝十四年(公元755年),边将安禄山、史思明起兵叛唐,史称“安史之乱”。玄宗曾命荣王(李琬)为元帅,在京师招募士兵十一万讨伐安禄山。
10.鹜:(wù)野鸭子。

赏析

  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  “泽国从一官,沧波几千里,群公满天阙,独去(qu)过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官,而路途遥遥,跋山涉水,又转而叹惋朝廷官员济济,独君被“明主弃”,流落异地,寂寞孤独。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾(gu),充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵(ru qin),唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人(shang ren)、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  橐驼即骆驼,人们称这位主人公为橐驼,原带有开玩笑,甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤,反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中,都有这样的描写,即人们把一个人呼之为牛或呼之为马,他都不以为忤,反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想,即认为“名”不过是外加上去的东西,并不能影响一个人的实质,所以任人呼牛呼马,思想上都不致受到干扰波动;相反,甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人(liang ren)跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  这两首记梦诗,分别按梦前、梦中、梦后叙写,依清人仇兆鳌说,两篇都以四、六、六行分层,所谓“一头两脚体”。(见《杜少陵集详注》卷七)上篇写初次梦见李白时的心理,表现对故人吉凶生死的关切;下篇写梦中所见李白的形象,抒写对故人悲惨遭遇的同情。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  这首诗题目是“《官街鼓(gu)》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。

创作背景

  绝伦的才华,脱俗的识见,精颖的诗思,然而遭逢不遇,时日蹉跎,诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春,但却长久处于一种凄伤的境态之中,自然会唱出这支“伤心”之曲。不过,尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受,他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情,但在他留下的二百余首诗作中,诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首,因此,这首诗也就显得至为重要。

  

丁榕( 清代 )

收录诗词 (9169)
简 介

丁榕 丁榕,字凤千,无锡人。嘉庆十三年举人。有《双梧词》。

大铁椎传 / 尉迟小青

筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
长短参差十六片,敲击宫商无不遍。此乐不教外人闻,
不饮吴兴郡中水,古今能有几多人。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
满坐红妆尽泪垂,望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去,


已凉 / 上官宇阳

"一言能使定安危,安己危人是所宜。
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。"
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。


沁园春·雪 / 张廖国新

应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。
"海陵城里春正月,海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼,
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"
"池塘多谢久淹留,长得霜翎放自由。
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 那拉保鑫

讵假调金埒,宁须动玉鞭。嘶风深有恋,逐日定无前。
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
殊私得逾程。飞桥上架汉, ——韩愈
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
乐观鱼踊跃,闲爱鹤裴回。烟柳青凝黛,波萍绿拨醅。 ——白居易
龙驾闻敲br.是惟礼之盛, ——韩愈
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。


卜算子·旅雁向南飞 / 漆雕含巧

"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
"荒僻淹留岁已深,解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语,
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
散花童子鹤衣短,投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席,


徐文长传 / 碧鲁爱娜

"七贵五侯生肯退,利尘名网死当抛。
"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
雪下收新息,阳生过京索。尔牛时寝讹,我仆或歌咢. ——李正封
草入吟房坏,潮冲钓石移。恐伤欢觐意,半路摘愁髭。"
客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 拱戊戌

一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
不话兴亡事,举首思眇邈。吁哉未到此,褊劣同尺蠖。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"


与陈给事书 / 令狐阑

惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 咸婧诗

宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"
风物聊供赏,班资莫系情。同心不同载,留滞为浮名。"
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
鸣琴良宰挥毫士,应笑蹉跎身未酬。"


屈原列传(节选) / 东郭钢磊

灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
"幽人栖息处,一到涤尘心。藓色花阴阔,棋声竹径深。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"昔日曾看瑞应图,万般祥瑞不如无。
"斜风飘雨三十夜, ——疾(失姓)
蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"