心术
"寒空孤鸟度，落日一僧归。近寺路闻梵，出郊风满衣。
"松根满苔石，尽日闭禅关。有伴年年月，无家处处山。
所宜巢三鸟，影入瑶池碧。移根岂无时，一问紫烟客。"
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
尘缨未濯今如此，野水无情处处流。"
"青山有志路犹赊，心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓，
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少，风来胡马北嘶频。
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
心术拼音解释:
.han kong gu niao du .luo ri yi seng gui .jin si lu wen fan .chu jiao feng man yi .
.song gen man tai shi .jin ri bi chan guan .you ban nian nian yue .wu jia chu chu shan .
suo yi chao san niao .ying ru yao chi bi .yi gen qi wu shi .yi wen zi yan ke ..
cui die mi wei jin cha shou .qing chong wei bo yu cha liang .
.feng yu chan si wai .ying can mu jin hua .he nian bie xiang tu .yi na dai jia sha .
chen ying wei zhuo jin ru ci .ye shui wu qing chu chu liu ..
.qing shan you zhi lu you she .xin zai qin shu zi yi jia .zui bie yu lou shan se xiao .
tian shi dao jia jing shu chun .xue jin sai hong nan zhu shao .feng lai hu ma bei si pin .
qie yu ping shen suan .wu yin ji li zheng .you qiu su wu jie .qi shi zhong you ying .
shu cu gu ting miao .fan yi ji lang jian .cong rong geng nan wang .shu yu wai ren huan ..
译文及注释
译文
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是(shi)伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
当时如能审察案情的真伪，查清是非，推究案子的起因，那么刑法和礼制的运用，就能明显地区分开来了。为什么呢？如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行，赵师韫杀他(ta)，只是出于他个人的私怨，施展他当官的威风，残暴地处罚无罪的人，州官又不去治赵师韫的罪，执法的官员也不去过问这件事，上下互相蒙骗包庇，对喊冤叫屈的呼声充耳不闻；而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大(da)辱，把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制，想方设法，用武器刺进仇人的胸膛，坚定地以礼约束自己，即使死了也不感到遗憾，这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧，去向他谢罪都来不及，还有什么理(li)由要把他处死呢？
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖水(shui)像一面明亮的镜子；江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
。天空好像要随着大石一道倾倒下来，山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔，就像是直扫青天的一幅天然画屏。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船(chuan)的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
斑(ban)鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
注释
轻：轻视，以……为轻。
武陵：郡名，现在湖南常德市一带。
15、则：就。
⑺错镂：指错彩、镂金。金环：指刀剑上装饰的带金的环。映：一作“生”。
⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。
⑶鼙：军中所用小鼓。悲：形容鼓声紧急，有酣畅之意。绝漠：遥远的沙漠之地。
③红于蓝：指染成的丝线，比红蓝花还红。蓝，指红蓝花，箭镞锯齿形蓝色叶，夏开红黄花，可制胭脂和红色颜料。
（25）此句以下有删节。
⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。一作“画堂”。桂堂：形容厅堂的华美。
赏析
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
《《诫子书》诸葛亮 古诗》的主旨是劝勉儿子勤学立志，修身养性要从淡泊宁静中下功夫，最忌怠惰险躁。文章概括了做人治学的经验，着重围绕一个“静”字加以论述，同时把失败归结为一个“躁”字，对比鲜明。
语言
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们(men)：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首(zhe shou)诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色(yu se)调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其(dui qi)所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的(ren de)叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境(ni jing)难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼(gao lou)”听曲的凄切一幕。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
《《诫子书》诸葛亮 古诗》的主旨是劝勉儿子勤学立志，修身养性要从淡泊宁静中下功夫，最忌怠惰险躁。文章概括了做人治学的经验，着重围绕一个“静”字加以论述，同时把失败归结为一个“躁”字，对比鲜明。
语言
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们(men)：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首(zhe shou)诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色(yu se)调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇梁”，梁为石不沾水之处，在梁则可以穿好下裳，所以这多情的寡妇，以《有狐》佚名 古诗求偶，对其(dui qi)所怜惜的鳏夫，表白自我的爱心说：“我心里所忧愁的，是那人还无以为裳，若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥，在彼淇厉”，“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云：“深则厉，浅则揭”，涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的，是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想：“若是我嫁给他，我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”，既然已在淇侧，可见已经渡过淇水，可以穿好衣服了。可是她担心那个人，还无以为服，她心想：“若是我和他结为婚姻，那么，那人就不愁没有衣服了。”
第五章自成一层。如果说，前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情，这一层则由正面理想返观当时的现实状况；即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”，转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟，不如友生”，这叹惜是沉痛的，也是有史实根据的。西周时期，统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者，是周公抑或召穆公，尚难定论；但有一点可肯定，诗人的(ren de)叹惜是有感而发的，且有警世规劝之意。不过，这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗，因此，在短暂的低沉后，音调又转为欢快热烈。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境(ni jing)难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼(gao lou)”听曲的凄切一幕。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
创作背景
宋代地方官妓隶属于“乐营”，也称“营妓”。长官每有宴会，辄召官妓歌舞侑酒，应客与她们接触多了，往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。
郑良臣( 宋代 )
收录诗词 (1792) 首
简 介
郑良臣 福州闽县人，字尧叟。宁宗嘉定十年进士。历官太常博士。理宗淳祐初守潮州，时官府据籍取白丁钱，虽有迁徙物故，不为除豁。良臣为易籍更编，又增置田税于学及韩山书院，以为养士费，士民德之。
酬王维春夜竹亭赠别
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
"往事飘然去不回，空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去，
絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。"
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
"翠染冰轻透露光，堕云孙寿有馀香。
"回雪舞萦盈，萦盈若回雪。腰支一把玉，只恐风吹折。
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
愧君千里分滋味，寄与春风酒渴人。"
"银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
王孙骑马有归意，林彩着空如细尘。安得人生各相守，
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
"古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
叔世何多难，兹基遂已亡。泣麟犹委吏，歌凤更佯狂。
叶公好龙
"五云深处有真仙，岁月催多却少年。入郭不知今世事，
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿，欲用何能报天子。
"朝回佩马早凄凄，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
若念西河旧交友，鱼符应许出函关。"
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
奉试明堂火珠
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
病眼开时月正圆。花若有情还怅望，水应无事莫潺湲。
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
"茶兴复诗心，一瓯还一吟。压春甘蔗冷，喧雨荔枝深。
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
"野客误桑麻，从军带镆铘。岂论之白帝，未合过黄花。
望鹭吟登阁，听猿泪滴船。相思堪面话，不着尺书传。"
将发石头上烽火楼诗
融蜡作杏蒂，男儿不恋家。春风破红意，女颊如桃花。
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
西山旧是经行地，愿漱寒瓶逐领军。"
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
"信陵亭馆接郊畿，幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀，
自恨青楼无近信，不将心事许卿卿。"
一身远出塞，十口无税征。"
昼夜乐·洞房记得初相遇
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
"柳不成丝草带烟，海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限，
晓角吹人梦，秋风卷雁群。雾开方露日，汉水底沙分。"
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀，逦迤出拜何骈罗。
东林水石未胜此，要假远公方有名。"
久立双足冻，时向股髀淹。立久病足折，兀然黐胶粘。
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
远游
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖，晓入鸳行瑞气寒。
"诵经千纸得为僧，麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水，
众果莫相诮，天生名品高。何因古乐府，惟有郑樱桃。
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
"却忆天台去，移居海岛空。观寒琪树碧，雪浅石桥通。
采桑子·塞上咏雪花
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
月落湘潭棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤，
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
窗前月过三更后，细竹吟风似雨微。"
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
"杖履疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
残菊
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
会与秦楼凤，俱听汉苑莺。洛川迷曲沼，烟月两心倾。"
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
"莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
今日歌
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
前朝尚器貌，流品方第一。不然神仙姿，不尔燕鹤骨。
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
社稷危来寄托深。扶病暂将弓试力，感恩重与剑论心。
浮华岂我事，日月徒蹉跎。旷哉颍阳风，千载无其他。"
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。
何人初发白，几处乱山青。远忆湘江上，渔歌对月听。"