停云·其二
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
授钺惭分阃，登坛荷列城。虚裘朝独坐，雄剑夜孤鸣。
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
"超然彼岸人，一径谢微尘。见相即非相，观身岂是身。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
停云·其二拼音解释:
shao de yao cheng xu ji wo .zeng wei zhu bu yu jun tong ..
kan zhuo bian tou xiang xiu zhe .fen ping xiang pa you zhong wei ..
chao hui hua jian shui sheng wei .xian yin shan ji yao seng shang .mu ru lin zhong kan he gui .
shou yue can fen kun .deng tan he lie cheng .xu qiu chao du zuo .xiong jian ye gu ming .
ling shu dong you fa .jiang fan mu bu gui .duan ran shi yu sou .xiang xiang ri yi yi ..
.chao ran bi an ren .yi jing xie wei chen .jian xiang ji fei xiang .guan shen qi shi shen .
xin sui ming yue dao hang zhou .feng qing ting lou jing xiang meng .deng xia wen ge luan bie chou .
zheng shi sheng chao quan sheng ri .ju zhi lin xia you xian ren ..
.yan hun shui guo jin ting wan .hui wang jin ling ruo dong yao .chong pu hui feng fan su lang .
yin wen guan wa he suo hen .po wu hong lian shang kai lian ..
译文及注释
译文
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中(zhong)洲。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜(ye)不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
东风已经(jing)复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
离别后(hou)如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都(du)已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
就是碰蒺藜，也要去吞衔。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒(xing)中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早(zao)晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
注释
39.俇（kuang2狂）攘：纷扰不安。
25.畜：养
竖：未成年的童仆
7.将：和，共。
⑹昔岁：从前。
⑶无常价：没有一定的价钱。
（11）幽阒（qù）辽夐（xiòng）：幽静辽阔。幽阒，清幽静寂。夐，远、辽阔。
③莎鸡：虫名。又名络纬。俗称纺织娘、络丝娘。
赏析
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力(li)。
“遥知禅诵外，健笔赋闲居。”对于这位出家的外甥，这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士，又都是知已嘛。怀素是僧人，日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”，书法艺术也无须介绍了。唐代大师，没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好，大家所熟悉他书写的“自述帖”，笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人(shi ren)又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此(ru ci)动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬(shi yang)州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
写作特色 寓情于景，景中含理。
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
诗酒同李白结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
最后一小节四句写客人临去，主人为之饯行。其诗曰：“薄言追之，左右绥之。”在饯行的过程中，周王的左右群臣，也参加慰送，可见礼仪周到。下二句云：“既有淫威，降福孔夷”。言微子朝周，既已受到大德的厚待，上天所降给他的福祉，也必然更大，以此作颂歌的结语，既以表示周代对殷商后裔的宽宏，亦以勉慰微子，安于“虞宾”之位，将来必能得到更多的礼遇也。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力(li)。
“遥知禅诵外，健笔赋闲居。”对于这位出家的外甥，这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士，又都是知已嘛。怀素是僧人，日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”，书法艺术也无须介绍了。唐代大师，没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好，大家所熟悉他书写的“自述帖”，笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人(shi ren)又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此(ru ci)动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬(shi yang)州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
写作特色 寓情于景，景中含理。
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
诗酒同李白结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
最后一小节四句写客人临去，主人为之饯行。其诗曰：“薄言追之，左右绥之。”在饯行的过程中，周王的左右群臣，也参加慰送，可见礼仪周到。下二句云：“既有淫威，降福孔夷”。言微子朝周，既已受到大德的厚待，上天所降给他的福祉，也必然更大，以此作颂歌的结语，既以表示周代对殷商后裔的宽宏，亦以勉慰微子，安于“虞宾”之位，将来必能得到更多的礼遇也。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
创作背景
卫宣公的庶子朔（人名）觊觎公子及（人名）的储君之位，与母亲齐姜（人名）进谗言给卫宣公，后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿，他与公子及的关系极好，得知此事后告知公子及，公子及却不听其劝告准备毅然赴死，公子寿不忍，将公子及灌醉后代其上路，公子及醒来驾船追赶，但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死，公子及悲痛万分，告知杀手我才是公子及，你们杀错了人，既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公，宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情，也是这个故事的记录。
石逢龙( 元代 )
收录诗词 (3184) 首
简 介
石逢龙 翁逢龙，字石龟，四明（今浙江宁波）人。理宗嘉熙元年（一二三七）通判平江府，知建昌府（明正德《建昌府志》卷二）。事见《吴都文粹》续集卷八。今录十三首。
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
"佛地葬罗衣，孤魂此是归。舞为蝴蝶梦，歌谢伯劳飞。
"莫怨工人丑画身，莫嫌明主遣和亲。
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
朝吞太阳精，夕吸秋石髓。徼福反成灾，药误者多矣。
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
可惜报恩无处所，却提孤剑过咸阳。
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
泉流通井脉，虫响出墙阴。夜静溪声彻，寒灯尚独吟。"
杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。
书幽芳亭记
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
早回谢公赏，今遇樵夫说。白日乘彩霞，翩翩对容发。
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
"玉蕊天中树，金闺昔共窥。落英闲舞雪，蜜叶乍低帷。
咏竹五首
治化轻诸葛，威声慑夜郎。君平教说卦，夫子召升堂。
绕户旌旗影，吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶，树老陕城宫。
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声，飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
秋晚登城北门
两处荣枯君莫问，残春更醉两三场。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
春惜芳华好，秋怜颜色衰。取来歌里唱，胜向笛中吹。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
"剑客不夸貌，主人知此心。但营纤毫义，肯计千万金。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
王勃故事
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
"三朝四黜倦遐征，往复皆愁万里程。
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
"圣母祠堂药树香，邑君承命荐椒浆。风云大感精神地，
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
送东莱王学士无竞
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
"弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。
路遥嘶白马，林断出红旌。功业今应立，淮西有劲兵。"
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
度曲知难和，凝情想任真。周郎如赏羡，莫使滞芳晨。"
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
野池
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
"绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无手敌，新语是人知。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
八六子·倚危亭
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁，鄂君香被梦难穷。
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
声急奔前侣，行低续后群。何人寄书札，绝域可知闻。"
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
嘲春风
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。