春日即事 / 次韵春日即事
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
"空传古岸下，曾见蛟龙去。秋水晚沈沈，犹疑在深处。
"驱马击长剑，行役至萧关。悠悠五原上，永眺关河前。
宾馆在林表，望山启西扉。下有千亩田，泱漭吴土肥。
汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。"
心垢都已灭，永言题禅房。"
夫君多述作，而我常讽味。赖有琼瑶资，能宽别离思。
碧水月自阔，安流净而平。扁舟与天际，独往谁能名。"
怅然山河，惟以啸歌，其忧也哉。"
无媒既不达，予亦思归田。"
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
春日即事 / 次韵春日即事拼音解释:
yi wang lan feng bai huan shi .yao jian tong yin yu xin wei ..
.kong chuan gu an xia .zeng jian jiao long qu .qiu shui wan shen shen .you yi zai shen chu .
.qu ma ji chang jian .xing yi zhi xiao guan .you you wu yuan shang .yong tiao guan he qian .
bin guan zai lin biao .wang shan qi xi fei .xia you qian mu tian .yang mang wu tu fei .
han shui chu yun qian wan li .tian ya ci bie hen wu qiong ..
xin gou du yi mie .yong yan ti chan fang ..
fu jun duo shu zuo .er wo chang feng wei .lai you qiong yao zi .neng kuan bie li si .
bi shui yue zi kuo .an liu jing er ping .bian zhou yu tian ji .du wang shui neng ming ..
chang ran shan he .wei yi xiao ge .qi you ye zai ..
wu mei ji bu da .yu yi si gui tian ..
bei mang lu fei yuan .ci bie zhong tian di .lin xue pin fu guan .zhi ai fan wu lei .
译文及注释
译文
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
深深感念这(zhe)位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄(bao)纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
昂首独足，丛林奔窜。
寒霜凉露交加多(duo)凄惨啊，心中还希望它们无效。
文王开口叹声长(chang)，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍(cang)苍，独自一人在僧庐下(xia)，听细(xi)雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
注释
上京：即上都（今内蒙古自治区正兰旗东闪电河北岸）。《上京即事》萨都剌 古诗――描写在上京见到的事物。
②此：指此身。非常身：不是经久不变的身，即不再是盛年壮年之身。这句和上句是说生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
豁然开朗：形容由狭窄幽暗突然变得开阔明亮的样子。然，……的样子。豁然：形容开阔的样子；开朗：开阔明亮。
（07）“万重千叠”，元本、二妙集、毛本作“万里千叠”。
⑶禾黍（shǔ）：泛指黍稷稻麦等粮食作物。油油：形容浓密而饱满润泽的样子。
⑽早晚：犹言何日，几时。北齐颜之推《颜氏家训·风操》：“尝有甲设宴席，请乙为宾；而旦于公庭见乙之子，问之曰：‘尊侯早晚顾宅？’”
⑶剧孟：剧孟：汉代著名的侠士，洛阳人，素有豪侠的名声。杜甫有诗句：“剧孟七国畏，马卿四赋良”，说得就是剧孟武艺的高强。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
赏析
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影(ke ying)响。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲(de xuan)染，表现得十(de shi)分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎(you jian)熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
在描写山川景物、环境气氛时，《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀，草木之荒芜，禽兽之奔突，虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮，林木茷骫。青莎杂树兮，薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮，或腾或倚”、“猕猴兮熊罴，慕类兮以悲”，“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此处投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影(ke ying)响。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲(de xuan)染，表现得十(de shi)分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎(you jian)熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
在描写山川景物、环境气氛时，《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀，草木之荒芜，禽兽之奔突，虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮，林木茷骫。青莎杂树兮，薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮，或腾或倚”、“猕猴兮熊罴，慕类兮以悲”，“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
创作背景
背景木兰女扮男装，代父从军，征战疆场数年，屡建功勋，无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军，设祠纪念。它产生的时代众说纷纭，但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏，这诗产生于民间，在长期流传过程中，有经后代文人润色的痕迹，但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》，《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说，此诗最早著录于南朝陈智匠（梁武帝时任乐官）的《古今乐录》。至唐代已广为传诵，唐人韦元甫有拟作《木兰歌》，可以为证。所以，学者们大都认为，《木兰诗》产生于北朝后期。
芮麟( 两汉 )
收录诗词 (7696) 首
简 介
芮麟 芮麟生于1909年，卒于1965年，字子玉，号玉庐，江苏无锡人，诗人、作家和文艺理论家，在二十世纪三十年代与林语堂、赵景深等齐名。芮麟的文学作品以写作文学评论、山水游记和格律诗为主。其游记文学尤具特色，对中国现代山水文学创作贡献极大 。其山水文学类着作主要有《自然的画图》、《山左十日记》、《东南环游记》、《北国纪游》、《中原旅行记》、《青岛游记》等。
百丈山记
皆言贱妾红颜好，要自狂夫不忆家。"
"率性方卤莽，理生尤自疏。今年学种瓜，园圃多荒芜。
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
且当放怀去，行行没馀齿。
闲将酒为偶，默以道自诠。听松南岩寺，见月西涧泉。
爱此从冥搜，永怀临湍游。一为沧波客，十见红蕖秋。
我皇顺时豫，星驾动轩辕。雄戟交驰道，清笳度国门。
直上孤顶高，平看众峰小。南州十二月，地暖冰雪少。
燕山亭·幽梦初回
误作好文士，只令游宦迟。留书下朝客，我有故山期。"
"玄鸟双双飞，杏林初发花。喣媮命僮仆，可以树桑麻。
"昂藏獬豸兽，出自太平年。乱代乃潜伏，纵人为祸愆。
组练明秋浦，楼船入郢都。风高初选将，月满欲平胡。
怅然山河，惟以啸歌，其忧也哉。"
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
晨登南园上，暮歇清蝉悲。早苗既芃芃，晚田尚离离。
上山头兮抱犊。神与枣兮如瓜，虎卖杏兮收谷。
题沙溪驿
从宦闻苦节，应物推高谊。薄俸不自资，倾家共人费。
携手思故日，山河留恨情。存者邈难见，去者已冥冥。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
茫茫烟水上，日暮阴云飞。孤坐正愁绪，湖南谁捣衣。
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
疏竹映高枕，空花随杖藜。香飘诸天外，日隐双林西。
"剡路除荆棘，王师罢鼓鼙。农归沧海畔，围解赤城西。
盛德启前烈，大贤钟后昆。侍郎文昌宫，给事东掖垣。
飞龙篇
"山叶傍崖赤，千峰秋色多。夜泉发清响，寒渚生微波。
"长风起秋色，细雨含落晖。夕鸟向林去，晚帆相逐飞。
象系微言阐，诗书至道该。尧尊承帝泽，禹膳自天来。
"晚节逢君趣道深，结茅栽树近东林。吾师几度曾摩顶，
散诞由来自不羁，低头授职尔何为。故园壁挂乌纱帽，
调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。"
微霜及潦水初还。水还波卷溪潭涸，绿草芊芊岸崭岝。
煌煌逾涿鹿，穆穆更坤元。明王朝太阶，远迩望嘉言。
卜算子·凉挂晓云轻
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
依稀成梦想，影响绝徽音。谁念穷居者，明时嗟陆沉。"
"圣朝有遗逸，披胆谒至尊。岂是贸荣宠，誓将救元元。
幸奏潇湘云壑意，山旁容与动仙桡。"
阃外传三略，云中冀一平。感恩同义激，怅别屡魂惊。
良苗免湮没，蔓草生宿昔。颓墉满故墟，喜返将安宅。
四荣摩鹳鹤，百拱厉风飙。北际燕王馆，东连秦帝桥。
渔父留歌咏，江妃入兴词。今将献知己，相感勿吾欺。"
塞上曲二首
"县职如长缨，终日检我身。平明趋郡府，不得展故人。
今朝杨柳半垂堤。片片仙云来渡水，双双燕子共衔泥。
起灭一以雪，往来亦诚亡。悲哉门弟子，要自知心长。"
尔家何在潇湘川， 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日，
"濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。
猗嗟众珍，以况君子。公侯之胄，必复其始。
"登岸还入舟，水禽惊笑语。晚叶低众色，湿云带残暑。
"刘生隐岳阳，心远洞庭水。偃帆入山郭，一宿楚云里。
人月圆·为细君寿
女史悲彤管，夫人罢锦轩。卜茔占二室，行哭度千门。
明日行人已远，空馀泪滴回潮。"
夫君弄明月，灭景清淮里。高踪邈难追，可与古人比。
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
鸣鸿念极浦，征旅慕前俦。太息梁王苑，时非牧马游。"
谋猷为相国，翊戴奉宸舆。剑履升前殿，貂蝉托后车。
万象以区别，森然共盈几。坐令开心胸，渐觉落尘滓。
"长乐宫人扫落花，君王正候五云车。
秋日行村路
香阁东山下，烟花象外幽。悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。画壁馀鸿雁，纱窗宿斗牛。更疑天路近，梦与白云游。
念此忧如焚，怅然若有失。闻君卧石门，宿昔契弥敦。
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
袅袅清夜猿，孤舟坐如此。湘中有来雁，雨雪候音旨。"
鸣鸿念极浦，征旅慕前俦。太息梁王苑，时非牧马游。"
裴回顾衡宇，僮仆邀我食。卧览床头书，睡看机中织。
露散星文发，云披水镜虚。高才推独唱，嘉会喜连茹。
雅尚骚人文，怀沙何迫促。未知二贤意，去矣从所欲。"
不第后赋菊
王粲尚为南郡客，别来何处更销忧。"
"红萼竞燃春苑曙，zv茸新吐御筵开。
捧藻千官处，垂戒百王程。复睹开元日，臣愚献颂声。"
篱间犬迎吠，出屋候荆扉。岁晏输井税，山村人夜归。晚田始家食，余布成我衣。讵肯无公事，烦君问是非。
时来顾我笑，一饭葵与藿。世路如秋风，相逢尽萧索。
庙略占黄气，神兵出绛宫。将军行逐虏，使者亦和戎。
"秋草黄花覆古阡，隔林何处起人烟。
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。"
忆秦娥·烧灯节
鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐，遂出城东田。
聊复与时顾，暂欲解尘缨。跋涉非吾愿，虚怀浩已盈。"
"孤舟大江水，水涉无昏曙。雨暗迷津时，云生望乡处。
永洁精神矣。及机士登焉，则寥阒戃恍，愁怀情累矣。
"了观四大因，根性何所有。妄计苟不生，是身孰休咎。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
几日浮生哭故人。风竹自吟遥入磬，雨花随泪共沾巾。
流放蛮陬阔，乡关帝里偏。亲朋云雾拥，生死岁时传。