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天净沙·江亭远树残霞

两汉 / 倪容

西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
广文先生饭不足。"
每识闲人如未识,与君相识更相怜。
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
蜡炬开明火,银台赐物车。相逢不敢揖,彼此帽低斜。
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。


天净沙·江亭远树残霞拼音解释:

xi yuan bing shuang fu .hou chuang gu zhi er .huang hun yi tong hou .ye ban shi qi shi .
jun bu jian jian zhong chu .xun xiang sheng huan fang lin yi .jun bu jian zhen yuan mo .
.hai man man .zhi xia wu di bang wu bian .yun tao yan lang zui shen chu .
xi chang su guan bang .en da er cheng xiao .yi chu he ci xuan .qi nian yu zai zhao .
ying wei shi suo xiao .ku xi fen si que .dan wen shi yi wu .qi lun guan leng re ..
.lin xia chun jiang jin .chi bian ri ban xie .ying tao luo qi ke .ye he ge lian hua .
lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .
.huang jin bu xi mai e mei .jian de ru hua san si zhi .
guang wen xian sheng fan bu zu ..
mei shi xian ren ru wei shi .yu jun xiang shi geng xiang lian .
di xiong ju zan hu .xin fu yan yi jin .luo lie gao tang xia .bai qing zheng fen fen .
la ju kai ming huo .yin tai ci wu che .xiang feng bu gan yi .bi ci mao di xie .
ke lian ba jiu shi .chi duo shuang mou hun .chao lu tan ming li .xi yang you zi sun .

译文及注释

译文
吴云寒冻(dong),鸿燕号苦。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千古的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又(you)能逃脱?
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭贬谪万里远行。
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓(xing)前来依傍?
壮士愤凯不已,雄(xiong)风顿时横生。
不必在往事沉溺中低吟。
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
春草到明年催生新绿,朋友啊你能不能回还?
我像古代的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念的人啊,哪堪更隔着蓬山千重万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
  有两个牧童到山里的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们,两人各自爬上一棵树,相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看,愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
在采桑的路上邂(xie)逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
世路艰难,我只得归去啦!不要(yao)学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。

注释
然尔亦安知所养何哉:然而又怎么知道所保养的内容是什么呢?
⒀〔轻吾射〕看轻我射箭(的本领)。轻,作动词用。
3.问,问遗,即带着礼物去慰问人,以物遥赠也叫做“问”。父老们带着酒来看杜甫,所以说“问我”。
冻风时作(zuò):冷风时常刮起来。作,起。
者:有个丢掉斧子的人。
1扬子云,即扬雄,西汉著名文学家、哲学家
(70)下:下土。与“上士”相对。
24.征西:指与西边吐蕃之间的战事。羽书:即羽檄,插着羽毛的军用紧急公文。驰:形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰,边患不止,战乱频繁。

赏析

  “安得”第四句,是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死,且尸陈异乡,因此,他只希望能有个义气男儿,将他这无人认领的尸体焚烧,把他的骸骨运回乡里,把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想,而把能将骨骸运回作为惟一的希望,其情也可哀,其境也可知。这是他对“义男儿”的希望,同时也是对逼迫他陷入死亡境地(jing di)的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役,他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运,这是一个何等黑暗残暴的社会。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾,声名鹊起,与王公权贵相接交,诗酒快意,但是遭到无情的打击,最后被赐金还山,深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩,此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别,说自己向来崇尚古风。不合流俗,将要归隐山林。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  结末一联则又折回眼前空虚寂寥的处境。试齐竽,事见《韩非子·内储说上》:齐宣王爱听吹竽,要三百人合奏,有位不会吹的南郭处士也混在乐队里装装样子,骗取一份俸禄。后愍王继立,喜欢听人单独演奏,南郭处士只好逃之夭夭。这里引用来表示希望有人能像齐愍王听竽那样,将人才的贤愚臧否一一判别,合理使用。整个这一联是诗人在回顾自己报国无成的经历之后迸发出的一个质问:世界上怎会没有人将人才问题默记于心,可又有谁准备像齐愍王听竽那样认真地选拔人才以挽救国事呢?质问中似乎带有那么一点微茫的希望,而更多是无可奈何的感慨:世无识者,有志难骋,不甘于《安贫》韩偓 古诗自处,又将如何!满腔的愤懑终于化作一声叹息,情切而辞婉。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的(ta de)满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在(jiu zai)这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔(zhuo bi)、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “独有凤池上客,阳春一曲和皆难。”诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  这是一首母爱的颂歌,在宦途失意的境况下,诗人饱尝世态炎凉,穷愁终身,故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出,出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)。这首诗,虽无藻绘与雕饰,然而清新流畅,淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与(xu yu)实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  “露湿秋香满池岸”,寥寥七字,写秋天早晨景象:太阳初升,丛丛秀《菊》郑谷 古诗,饱含露水,湿润晶莹,明艳可爱;缕缕幽香,飘满池岸,令人心旷神怡,《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采,跃然纸上。在这里,“湿”字很有讲究,让人想见那片片花瓣缀满露珠,分外滋润,分外明丽。“满”字形象贴切,表现出那清香是如何沁人心脾,不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象,也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

倪容( 两汉 )

收录诗词 (6771)
简 介

倪容 倪容,字正伯,号方泉,明无锡人。正德丁卯举人,官汉州知州。

忆秦娥·伤离别 / 何贲

有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。


沈园二首 / 杨辟之

宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
人各有所好,物固无常宜。谁谓尔能舞,不如闲立时。


重送裴郎中贬吉州 / 沈立

苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 陈彦敏

向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,


忆江南三首 / 张以宁

健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
明年未死还相见。"
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。


题都城南庄 / 张家矩

重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"


隰桑 / 沈约

"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。


酬郭给事 / 杭淮

封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"


春山夜月 / 王平子

我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。


左迁至蓝关示侄孙湘 / 高士蜚

"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"