咏廿四气诗·小暑六月节
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
气嗽因寒发，风痰欲雨生。病身无所用，唯解卜阴晴。"
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
"含桃最说出东吴，香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗，
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
行行歌此曲，以慰常苦饥。
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
"巫女庙花红似粉，昭君村柳翠于眉。
咏廿四气诗·小暑六月节拼音解释:
.zheng jun de zi ran .xu bai sheng xin xiong .xi bi hang xie jing .ning wei bing xue rong .
ming chao shuo yu shi ren dao .shui bu ru jin bu xing he ..
nong shui you tong zhao .jian ju xiao fu che .qi rao zheng du chu .yi pi jin biao xie .
qi su yin han fa .feng tan yu yu sheng .bing shen wu suo yong .wei jie bo yin qing ..
ye zeng gu fu jiu jia hu .xie xie feng jing xian you zai .shi shi dian kuang lao jian wu .
.han tao zui shuo chu dong wu .xiang se xian nong qi wei shu .qia qia ju tou qian wan ke .
er shi nian qian bie .san qian li wai xing .ci shi wu yi zhan .he yi xu ping sheng .
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
you you jun bu zhi .ci wei shen qie you .dan kong jun zhi hou .yi lai cong wo you ..
.wu nv miao hua hong si fen .zhao jun cun liu cui yu mei .
译文及注释
译文
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不(bu)济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
你我的心情都是漂泊不定，我们(men)的生活同样凄苦辛酸。
争新买宠各出巧意，弄得今(jin)年斗品也成了贡茶。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
严先生是光武帝的老朋友，他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所(suo)归的《赤伏符》，乘驾着(zhuo)六龙的阳气，获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民，天下有谁能比得上呢？只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象，后来又归隐江湖，回到富春江畔隐居，清操自守，鄙弃禄位，达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土，天下又有谁比得上呢？只有光武帝能够用礼节对待他。
太子(zi)申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡眼睁开。
（我）找到西山后的第八天，沿着山口向西北走两百步，又发现(xian)了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十五步（的地方），在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小丘，（小丘）上面生长着竹子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立，破土而出、争奇斗怪的，几乎（多得）数不清。那些重叠着、相负而下的石头，好像是（俯身）在小溪里喝水的牛马；那些高耸突出、如兽角斜列往上冲的石头，好像是在山上攀登的棕熊。 小丘很小，不到一亩，可以把它装到笼子里占有它。（我）打听它的主人是谁，（有人）说：“这是唐家不要的地方，想出售却卖不出去。”（我）问它的价钱，（有人）说：“只要四百文。”我很喜欢（这个小丘），就（把它）买了下来。李深源、元克己这时和我一起游览，（他们）都非常高兴，（认为这是）出乎意料的收获。（我们）随即轮流拿起工具，铲割杂草，砍伐杂树，点燃大火把它们烧掉。美(mei)好的树木树立起来了，秀美的竹子显露出来了，奇峭的石头呈现出来了。（我们）站在小丘中间眺望，（只见）高高的山岭、漂浮的云朵、潺潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽，全都欢快地呈巧献技，来为这个小丘效力。（我们在小丘上）枕着石头席地而卧，眼睛触及的是清澈明净的景色，耳朵触及的是淙淙潺潺的水声，精神感受到的是悠远空旷的浩然之气，心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天（我）就得到了两处风景胜地，即使古代爱好山水的人士，也许没有到过这地方吧。 唉！凭着这小丘优美的景色，（如果）把它放到（京都附近的）沣、镐、鄠、杜（等这些繁华的地方），那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱（购买）反而（恐怕）更加买不到。如今（它）被抛弃在（这荒僻的）永州，连农民、渔夫走过也鄙视它，售价（只有）四百文钱，一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴，难道遇到这个小丘真的要靠运气吗？（我）把这篇文章写在石碑上，用来祝贺（我和）这小丘的遇合。
就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
注释
（25）之：往……去
⑴《暮江吟》白居易 古诗：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。
⑵鸣蜩（tiáo）：鸣蝉。
（1）国：指都市，城邑。这里用如动词，建城。起居：起来和休息。南山：终南山的简称。主峰在今陕西西安市南。
信：信任。
（23）言子：孔子弟子言偃，字子游。仲雍：吴太伯弟，后立为王，其后人建立吴国。言偃与仲雍墓均在虞山。《史记·吴太伯世家》：“吴地纪曰：仲雍冢在吴乡常熟县西南虞山上，与言偃冢并列。”
赏析
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字(er zi)将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷(ya juan)之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉(gan jue)，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
此两句写郭给事居官的(guan de)清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿(niao er)的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束(jie shu)，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
另外，恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”，惟妙惟肖，入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果，而且免于授人以柄。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕(chun yan)呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
其一赏析 此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁，被封为平原侯，应场被任为平原侯庶子。同年七月，曹植随其父曹操西征马超，途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久，应场受命为五官将文学，行将北上，曹植设宴送别应氏，写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却(ta que)为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉(gan jue)，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
此两句写郭给事居官的(guan de)清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿(niao er)的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束(jie shu)，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
另外，恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”，惟妙惟肖，入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果，而且免于授人以柄。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕(chun yan)呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
其一赏析 此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁，被封为平原侯，应场被任为平原侯庶子。同年七月，曹植随其父曹操西征马超，途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久，应场受命为五官将文学，行将北上，曹植设宴送别应氏，写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却(ta que)为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
邹云城( 清代 )
收录诗词 (9172) 首
简 介
邹云城 邹云城（1700-1771），字拥书,号亦楼,，晚更号柰山。清无锡人。显吉孙。干隆三年(1738)举人。知元城知县,修筑堤堰,城免水患。擢深州知州,革陋规,民大服。升河间知府，乞老归田，续碧山吟社十老之一。
九日蓝田崔氏庄
"天气妍和水色鲜，闲吟独步小桥边。
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
筋疲力竭波更大，鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天，
约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
"时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
九日吴山宴集值雨次韵
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意，
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
小孤山
"凉风木槿篱，暮雨槐花枝。并起新秋思，为得故人诗。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
"栉沐事朝谒，中门初动关。盛服去尚早，假寐须臾间。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
因下张沼沚，依高筑阶基。嵩峰见数片，伊水分一支。
舞袖飘飖棹容与，忽疑身是梦中游。"
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
踏莎行·郴州旅舍
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
吾不会天教尔辈多子孙，告诉天公天不言。"
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
有鸟有鸟毛羽黄，雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二，
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
殷其雷
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
烟霏子晋裾，霞烂麻姑裙。倏忽别真侣，怅望随归云。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
端坐交游废，闲行去步妨。愁生垂白叟，恼杀蹋青娘。
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
大雅·常武
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
青衫经夏黕，白发望乡稠。雨冷新秋簟，星稀欲曙楼。
秋蕊香·七夕
"节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
"建中之初放驯象，远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢，
"劝我酒，我不辞。请君歌，歌莫迟。歌声长，辞亦切，
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
逃席冲门出，归倡借马骑。狂歌繁节乱，醉舞半衫垂。
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。"
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
"骠国乐，骠国乐，出自大海西南角。雍羌之子舒难陀，
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
三十再登朝，一登还一仆。宠荣非不早，邅回亦云屡。
五弦一一为君调。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
将归旧山留别孟郊
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
堂上长年客，鬓间新有丝。一看竹马戏，每忆童騃时。
时我病多暇，与之同野居。园林青蔼蔼，相去数里馀。
棹风逐舞回，梁尘随歌飞。宴馀日云暮，醉客未放归。
请思游春梦，此梦何闪倏。艳色即空花，浮生乃焦谷。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
自祭文
我命独何薄，多悴而少丰。当壮已先衰，暂泰还长穷。
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
草木既区别，荣枯那等夷。茫茫天地意，无乃太无私。
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。