沁园春·再到期思卜筑
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。"
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
沁园春·再到期思卜筑拼音解释:
wei zuo yi xun bie .yi guo qian li cheng .bu zhi shu yu jian .shi zai liang wu cheng ..
.han si an wei xi shu jun .gao huang jue yi shi nan fen .
yi dai yuan guang he chu shui .diao zhou xian xi xi yang tan ..
ci shen yuan zuo jun jia yan .qiu she gui shi ye bu gui ..
.meng zhong cheng chuan guo guan ting .nan wang lian feng cu cu qing .
que qu jin luan wei jin shi .bian ci ou niao bu gui lai ..
xin qi hua lou xie ke shang .xian ge yan nei hai liu hong ..
zao feng pei shi nian .gui qu yi chou zan .tai ye chi nan an .xiang qi dao xiao yin ..
liang bin dang chun que si qiu .pi ju kua jin ye seng lou .
.jiang nan cai zi xu hun shi .zi zi qing xin ju ju qi .
译文及注释
译文
我与现在的(de)人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜，三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯(ku)萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别(bie)馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
到处都可(ke)以听到你的歌唱，
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
我只希望天公可怜可怜小百姓，不要生这样的尤物，成为人民的祸害。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里，也知道你此时一定在思念我。
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之兵收复两京，东胡安庆绪奔走河北死守邺城，史思明出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任(ren)关中小人李辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
注释
⑻客帆：即客船。
⑹潜寐：深眠。
《洛阳陌》李白 古诗：亦名“洛阳道”，古乐曲名。属横吹曲辞。
②子：第二人称的尊称、敬称，此指制衣的人。
7.枥(lì)：马槽。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
赏析
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙(you xu)事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而体会深切，议论精辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典，精警切实。有人认为，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也”。这种说法自有见地。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
第三段写史可法死后影响，突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死，英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据，有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言，表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈，用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生，和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶，抑未死耶”，孙兆奎亦明知故问，用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶，抑未死耶”，含意深长；史可法虽死，精神未死，虽死犹生；洪承畴虽未死，精神早死，虽生犹死！以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
该诗表达含蓄蕴藉，趣味横生，当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候，往往不由自主地发出会心的微笑。结构上，全诗四句，浑然一体，结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗，首先肯定了朱庆馀的人品文章，指出他虽自负才华但仍信心不足；三四两句紧扣“更沉吟”三字，一方面回答了朱庆馀的疑问，另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的(qing de)手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕(zhang yan)公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙(you xu)事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而体会深切，议论精辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典，精警切实。有人认为，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也”。这种说法自有见地。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
第三段写史可法死后影响，突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死，英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据，有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言，表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈，用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生，和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶，抑未死耶”，孙兆奎亦明知故问，用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶，抑未死耶”，含意深长；史可法虽死，精神未死，虽死犹生；洪承畴虽未死，精神早死，虽生犹死！以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
该诗表达含蓄蕴藉，趣味横生，当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候，往往不由自主地发出会心的微笑。结构上，全诗四句，浑然一体，结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗，首先肯定了朱庆馀的人品文章，指出他虽自负才华但仍信心不足；三四两句紧扣“更沉吟”三字，一方面回答了朱庆馀的疑问，另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来，低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！ 主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的(qing de)手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕(zhang yan)公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
创作背景
陈叔宝穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋时时准备渡长江南下，陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏，作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝，但是他在辞赋上确实有很高的造诣，创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。
许昼( 明代 )
收录诗词 (1544) 首
简 介
许昼 生卒年不详。睢阳(今河南商丘南)人。性躁急，与吴融、独孤损为知己。昭宗天复四年(904)登进士第。与朱全忠子号大卿郎君者友善，尝饮于朱全忠洛阳私第，醉后失态，全忠怒欲械之。大卿窃知，先遣人告知，遂逃奔河北。后不知所终。事迹见《唐摭言》卷三与卷一一、《唐诗纪事》卷六七。昼工诗，尤擅五言。《全唐诗》存诗2首。
浪淘沙·夜雨做成秋
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
"秋来谁料病相萦，枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭，
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
南歌子·有感
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
与韩荆州书
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
望江南·咏弦月
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
"韦杜八九月，亭台高下风。独来新霁后，闲步澹烟中。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。"
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
定风波·两两轻红半晕腮
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
孤单小谏渔舟在，心恋清潭去未能。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
倾杯乐·皓月初圆
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
"祧宗营祀舍，幽异胜珠林。名士穿云访，飞禽傍竹吟。
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
上元夫人
"白发三千丈，青春四十年。两牙摇欲落，双膝痺如挛。
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。"
"俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
七绝·屈原
但以酒养气，何言命在天。况无婚嫁累，应拍尚平肩。"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足，纶闱鸾凤讶来迟。
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
新婚别
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
"抵鹊山前云掩扉，更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入，
酬张祜处士见寄长句四韵
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。